[内容提要]通过从漆器发展的过程，分析现代漆器怎样才能更好的继承古代漆器的辉煌，

运用现代人的眼光和智慧，让传统漆器工艺这一奇葩焕发出令世界炫目的光彩。

关键词：漆器  传承发展  现代化

一、传统漆器的发展发展概况

从漆器的工艺发展过程来看，中华民族悠悠几千年的历史，在世间留下了无数的瑰宝，漆器工艺是古老华夏文化宝库中一颗璀灿夺目的明珠。

我国使用漆器距今已有近7千年的历史。商朝时期的漆器出现了金薄片镶嵌、，春秋战国时期漆器种类繁多，酒器、食器、武器、乐器，色彩绚丽，造型精巧；到秦汉时期，漆器的制作更加精美，仅西汉马王堆一号、三号汉墓就出土了五百余件精品漆器。魏晋南北朝时期，由于青瓷的价廉物美，逐渐取代漆器在日常生活用品中的地位，漆器的制作转向与绘画相结合，各种技艺峥嵘出现。到了唐代，雕漆、平脱漆器十分盛行。宋、元时期的漆器以螺鈿、金箔嵌贴技法最具特色。宋代的雕漆工艺取得了很大的成就。明、清两代的漆器品种更加多样化，工艺到达前所未有的高度发展。

以中国漆器重要发祥地之一的扬州来说，元代时曾是全国漆器制作中心。清代后期，扬州漆器远销欧美。

二、传统漆器要与现代生活相融合

我们现在中国漆器的装饰大多仍是沿袭古代，尤其是以明清风格为主，其工艺充满着堆、砌、繁缛又复杂，与人们的现代审美产生了日渐明显的距离。这些漆器作品，我们首先赞叹的是艺人们高超的技艺和让人难以想象的劳动强度，以扬州漆器近些年来生产的漆器种类来看，几乎完全是明清漆器的翻版复制，器物上的图案花纹要么是司空见怪的龙、凤，要么是民间的吉祥图案、神话传说，这些固能适合一部份人的需求，但这样的漆器很难和现代居室的装饰相融合。所以，如今的人们总是觉得漆器是一个很陈旧的古物。

1、要反映民族特点又要反映时代精神

现代漆器，表现内容和表现手法应该创新。漆器即要有能反映精致细腻的民族特点，又要有能反映时代特征、简洁、流畅、明快这些与时代合拍的元素。融入写意、抽象等现代的艺术技法。加入一些几何纹饰，使其更符合现代人审美情趣。

2、漆器造型要多样化

漆器，顾名思义是漆的器物。是器即为家用；古代漆器之所以发达，就在于结合生活。关注现代中国漆器，不难发现其器型非常有限，无非屏、瓶、砚之类。而且连形状都没有多大改变。在这几种器型中，除了砚台还有使用价值，其它大都是装饰物，更何况现代人除了练书法的没有人会需要砚台了，这样的产品脱离了实用就会曲高和寡，淡出社会。

3、要不断拓展漆器的运用领域

现代漆器在设计定位上要力求贴近市场和大众生活，比如插花、就餐、饮茶、梳妆、建筑装饰用漆器、陈设品用漆器、家具用漆器、礼品用漆器，天天使用的餐具也可以用漆器，要使漆器成为人们生活中的一部分。不断拓展漆器的运用领域，在家庭装饰上将漆器技艺用于现代家具，传统与现代相结合。

  现今青岛艺工漆器工艺品有限公司就生产出多种，化妆镜、钥匙扣、挂包扣、名片盒、笔盒、手饰盒、

相框、等很多种符合现代人生活中漆器小件产品。

三、漆器设计要与生产相结合

制作漆器的手艺人要具有创作能力才可成为漆艺大师。漆器专业设计人才的培养十分重要，培养不出漆器专业设计人才，我们现代漆器行业的发展会受到很大的阻碍，现在漆器厂里培养出的漆艺师大多只重视技能的训练，而忽视了创作能力的培养。这种手工艺人只能是所谓的工匠，只能制作漆器产品，基本上没有设计创新能力。仅仅是前人的机械模仿，然后再以同样的方式培养下一代。这使得我国的漆器发展只能停留在工艺阶段。现代的美术院校也开设漆艺专业，但培养方向大多偏向纯艺术、纯装饰，没有和民间的漆器厂互相配合，只要院校漆艺专业人才和漆器厂家的漆艺师互相配合对传统漆器进行现代化改造。传统漆器工艺就会更加发扬光大持续发展。

四、要培养漆器文化土壤

现代中国社会中，人们对漆器了解甚少，各行各业的工作人员，你询问10位不同工作岗位的人，没有1人真正知道漆器为何物。这就说明人们平时能接触到漆器的机会很少。有关漆器知识的宣传介绍又不足。政府的干预对培养漆器文化土壤会起到很大的推动作用，中小学的教科书应将漆器知识编入课本。全国各个城市成立了传统工艺协会，漆器工艺也会得到迅速发展。

高速的经济发展会促成漆器使用大众化。一般国民也将有钱购买较贵重的工艺品。加之现代人对化学代用制品的厌恶，喜欢天然、具有悠久历史的工艺品，漆器要切合人们的这一要求。

五、漆器传统手工制作和机械化生产并存

中国现代漆器产品多为传统手工制作，一刀一刻，一笔一画，生产效率低。因而这些漆器作为高级艺术品销售的价格也十分可观，一方漆砂砚台的售价就要2000~4000元左右。漆器产品由于价格因素不能进入寻常中国家庭，所以漆器要，高、中、低档并行、手工制作和机械化生产并存。手工制作的漆器作为高级艺术品，为富裕者使用或供出口参与国际经济循环。机械化生产的漆器产品由于生产效率高，所以会售价低廉，才能为普通家庭所承受。

中国现代漆器的生产大多遵循传统。在漆艺技法上因循守旧，拘泥于过去的雕、嵌、堆、绘，不能光是满足于祖先留下的看家本领，要从现代大量的新科技中寻找革新漆艺的方法。用现代科技手段研究漆器，鉴别漆器的原料配方、工艺技巧和艺术造型等都会获得很有价值的研究成果。可将机械化生产加入到漆器的制作过程中，使得漆器规格化、标准化、精密化，减轻工人的劳动强度，同时也降低生产成本。

漆器的衰荣，在于能否将先进的现代文化、科技和传统艺术、技艺相融合、能否适应当今社会的文化物质需求、能否人才辈出和不断推陈出新，实现传统的现代化。

六、明确“传统”与“现代化”的关系

在人们的头脑中，传统和现代化是相互对立、相互矛盾的。其实这两者从来都是在不断相互融合、相互渗透着的。因此，对于 “传统”和“现代化”的关系有必要了进一步认识。什么是传统？传是传承；统是大统。传统就是某种文化集成的传承。传统的重要特征是它的动态性，它是在社会实践中不断地被建构和重新建构的，因而并不存在一种经世不变的固化的传统。传统如果失去了这种动态性质，那只能说是遗迹或遗物。

什么是现代化？在人们的头脑中，一提到现代化就会想到飞机、高铁、豪车、网络等，其实现代化是一个相对的概念，每个时代，各行各业都有自己的现代化，都是对前人的现代化进行当代的再现代化。 “传统”和“现代化”之间存在着密切的关系。“传统”是凝聚了各个历史时代的“现代化”的结晶；“现代化”是传统在各个历史时代的光大和升华。“传统”一旦离开了“现代化”就会停滞、衰败、没落。只有明确和摆正了“传统”与“现代化”的关系，才能使弥足珍贵的传统工艺在我们这一代人手上继续发扬光大。

对传统工艺进行再创造，是以现代的审美观念对传统文化中的一些元素加以改造、提炼和运用。实用性的追求能给予传统工艺更丰富的表现形式和更多的发展领域，使传统工艺的市场空间更加广阔，使传统工艺得到更广泛的接受和理解。只有加强实用性的研究和实践，传统工艺才会做大做强更具生命力。

现代人对传统工艺的抵触心理，大都并不是不能接受，而是缺乏全面的了解。有必要在中、小学开设传统工艺赏析课，让孩子们从小接触、了解传统工艺。传媒、舆论对传统工艺的宣传、引导应该知识化、普及化。只要让更多的人全面的了解和真实的认识到传统工艺的价值，提高了整个社会对传统工艺的认同感，传统工艺就能深深地植根于肥沃的社会文化土壤中。

只要我们能正视在传承某些传统工艺方面存在的不足之处，高度重视、潜心研究传统工艺现代化的课题，并采取扎实有效的积极措施。完全有理由相信，理性、科学的现代化一定会使传统工艺这些老祖宗留给我们的宝贵遗产，焕发出令世界炫目的光彩。

参考文献：

[1]王世襄．《髹饰录解说：中国传统漆工艺研究》.  北京.文物出版社1998.12

[2]乔十光．《漆艺》 .杭州.  中国美术学院出版社．1999

[3] 乔十光.《立足传统、综合发展》，《装饰》1997年第1期

 

作者简介：

    阚凤祥，男，1959年7月出生，高中学历，工艺美术师，扬州市工艺美术大师。2000年创办扬州市广陵区润祥漆器玉器厂。