【内容提要】中国传统漆器历史悠久、品种丰富、技艺精湛、工艺复杂、选材多样、色彩绚丽、造型典雅、兼具实用价值和观赏价值。本文仅从传统漆艺的一个方面，即“点螺”工艺的角度出发，综合分析了点螺工艺的定义内涵、发展历史、制作工艺和发展现状，并结合自身情况进行了漆器点螺工艺的实践创作，希望能对广大漆艺工作者和漆器爱好者提供一定的借鉴和帮助。
关键词：漆器 点螺 螺钿
一、点螺的定义
点螺漆器是我国传统漆器中的一个门类，它是以五彩的贝类，如珍珠贝、夜光螺、石决明等为材料，加工成薄如蝉翼般的透明螺片，再由工匠用特殊的刀具裁切成各种点、线、面等，或小于米粒，或大似古钱，或细如发丝，或曲如柳枝，配以金银丝，在漆地上镶嵌成各种图案，最后经抛光成器。因点螺漆器用料比一般螺钿镶嵌更薄更软，故又称“薄螺钿”或“软螺钿”。
二、点螺的发展历史
点螺工艺约始于唐宋时期，日本奈良正仓院藏有一批唐代从中国传入的嵌螺钿乐器，这些乐器上所用的材料多是海产贝类角蝾螺或夜光螺，但是所用的螺片较大，不够精细。到了宋朝，工匠弃用厚大白皙的贝壳而采用薄、小及色彩缤纷的贝壳镶嵌更细致的纹饰，这是用鲍贝的内层，它比唐朝所用的贝壳更薄、更艳、使得螺钿镶嵌工艺更为细致。台北国立故宫博物院藏宋苏汉臣画《秋庭婴戏图》中的开光螺钿黑漆坐墩，正是这种薄螺钿的漆器。1970年北京后英房元大都遗址中发现了一片元朝黑漆嵌螺钿碎片，可能是一个盒子或盘子的局部，上面用薄螺钿嵌出广寒宫。虽然是碎片，但细腻的工艺和七彩缤纷的色彩仍然清晰可见。碎片上的纹饰用画意的手法表达。
到明清两代，漆器点螺工艺达到了鼎盛。明代黄成的《髹饰录》螺钿一节说到：“百般文图，点、抹、钩、挑，总细密精致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。”如福建美术出版社的《中国漆器精华》第229号、《中国漆器全集.第五卷.明》第194号中收录的明末黑漆嵌螺钿赠马图长方几，几为木胎，呈长方形。高束腰，开鱼门洞，三弯腿，下承须弥座。通体髹黑漆，螺钿嵌曹操赠马图；蓬牙四面开光，内饰双凤、花鸟、腿、座饰以梅花图案。《曹操赠马图》是描绘三国时曹操为了留住关羽，并显示自己的诚意，将吕布曾骑过的赤兔马赠给关羽的故事。工匠将这一传奇故事用点螺工艺生动细致的镶嵌在几面上，人物、马匹栩栩如生，十分精美。
图1：黑漆嵌螺钿赠马图长方几（摘自博宝艺术网）
在清代，点螺工艺除了宫廷设有专门作坊制造外，民间也已有制作。明末扬州名匠江千里就以制作点骡漆器而闻名全国。故宫博物院珍藏有一件明末江千里款识的嵌螺钿金银片长方盒,盒盖盒底立墙上下通景四面各饰一龙,两横面龙已腾空而起,两纵面龙正兴风作浪,波涛中还有几条鲤鱼若隐若现。龙的须发、海水、卷云各处的细线均用薄螺片镶嵌。龙眼、龙鳞间嵌金丝。海水浪花则填以银丝。可见点螺漆器的发展在明末已十分精湛。继江千里之后而起的扬州漆器艺人还有王国琛、卢映之、卢葵生等人，他们都是点螺漆器制作的高手，可惜随着后来晚清政治的腐败和经济的衰退，点螺工艺逐渐衰落沉寂。直到1972年，扬州漆器厂对失传已久的点螺工艺重新进行探索和研究，经过多次试验和摸索，终于在1978年恢复了生产。如今扬州的点螺漆艺正以它独特的工艺技巧和瑰丽多姿的色彩，为广大人民群众所欣赏和喜爱。
三、点螺工艺之步骤
点螺工艺，顾名思义，螺为材料，点为技法。即先选贝壳、夜光螺等厚料精制成薄如蝉衣的螺片；再用特制的工具，一片片植在乌黑的漆坯上，构成图案，故名点螺。因而从一开始就不同于一般的螺钿镶嵌。它的设计白描画稿要求精细周到，细节交代清楚。它所表现的效果富于装饰美，其画面大多以细小的螺片组成，最小的螺片可以细如针尖。一幅简单的图画往往要用成千上万的螺片加以组合，严谨细密的组合方式才能呈现出五光十色、如梦如幻的艺术效果。其艺术特点可以归结为“薄如蝉翼，小如针尖，细若秋毫”。要充分发挥其特点关键在于要善于选用材料，螺贝等原材料的天然色泽是很美，但要把层次多的螺贝取出其中色彩丰富的一层，加以修切，研磨制成薄片后，来表现画中事物所需要的色彩，并不容易。比如在制作孔雀的一根羽毛时，就需要表现黄、橙、绿等几种颜色，选料时就要选择与实物相同或相近的色彩，要从正面、侧面去挑选螺片色彩的纯度，还要考虑在不同位置、不同光线下色泽的变化。例如孔雀的尾部，尾梢部分因经常着地，色彩较深；向上的部分则颜色较浅，在表现时就应有区别，使颜色层次清楚、深浅分明，这样色彩和谐统一，才能达到理想的艺术效果。
点螺工艺的制作步骤大致可以分为以下六步，即：
1、拣料、开片。挑选有色彩的贝壳，经加工处理，开成极薄的片料备用。
2、下料。根据设计稿件的画面需要，分别对不同用料进行精选，用刀具将片料下成点、 线、面等镶嵌部件。
3、粘贴。将主要镶嵌件，用粘接剂按设计稿粘于漆坯上，粘实、压平、待干。
4、开纹。用开纹刀或墨水笔表现出画面细部纹理。
5、了手。添补细部装饰纹样，如芦苇、溪径、小花、细草、云雾、松针等。
6、光漆。漆工处理待实干后，用细砂纸打磨，再经数次擦漆、抛光而成。
四、点螺漆器的设计实践
随着社会的发展，中国漆器在继承传统的同时，还要进行一定的理论和技术创新，才能更好的满足人们日益增长的物质文化需求。为此，包括笔者在内的广大漆艺工作者一直在进行孜孜不倦的努力和实践。例如笔者于2005年参与设计制作的点螺卷轴画《春江瀛洲图》，就是在解决了底坯材料的应用、贝壳料的软化、漆面柔软这三大难题的基础上，将彩螺料点植在特殊的坯胎上，所用点螺片要比正常产品所需厚度还要薄，房廊、人物、树木之间的撞缝不像普通漆坯上的产品可以重叠搭接，点螺片块面不能大于2公分，最后经三十多次的髹漆、抛磨才制成功。其画面据赵孟頫诗意，描绘了如梦幻般的秀丽山水，这件作品同年在杭州西博会上获得特等奖，创造了很好的审美价值、经济效益和社会影响，让点螺这一古老的传统工艺在新时期又绽放出新的生命和活力。
图2：点螺卷轴画《春江瀛洲图》（图片由扬州漆器厂提供）
参考文献：
1、联升. 稷山点螺漆器【M】. 中国经济信息，2001.10
2、长北. 中国古代艺术论著集注与研究》【M】. 天津人民出版社，2008.4
3、黄成. 《髹饰录图说》【M】. 山东画报出版社, 2007.4
作者简介：
范蓉蓉，女，1972年生，江苏扬州人。扬州市工艺美术大师，于扬州漆器厂点螺车间从事漆器点螺产品制作已有二十多年。
