【内容提要】点螺是扬州漆器中的高档工艺，其产品高贵典雅，点螺工艺作为传统手工艺有着辉煌的历史，在清朝末年失传，解放后由扬州漆器厂于七十年代末期恢复，属于国家保密工艺。

关键词：点螺  工艺恢复  国礼 传承发展

点螺工艺是扬州漆器的珍贵品种之一，“点”指的是技法，“螺”指的是材料，即选用各种色彩自然的鲍鱼贝、夜光螺和亮耳子等原材料，通过磨制和切割，精制成薄如蝉翼，细若秋毫的螺片，使用特制的工具，按画面的要求，切划成点、线、面等不同的形状，点植在光滑平整的坯面上，经过精湛的髹漆工艺，构成精美的画面，点螺产品色彩绚丽，选料考究，其山水作品画面层次突出，远近虚实结合，随光变幻，立体感强，精致细腻，其花鸟作品花形色彩各异，飞禽形象生动，栩栩如生，画面构图饱满，给人耳目一新的视觉效果，是现代技术与传统手工艺的巧妙结合，具有无穷的魅力。点螺产品的特点和魅力在于其产品画面的随光变幻，绚丽多彩，色彩鲜艳，而这些色彩全是螺片材料天然形成的，并非人工染色，并且制作时对镶嵌工艺的要求很高，制作点螺产品所使用的工具，其特点是纤细小巧，形状多样，为了图案和画面的需要，常常要利用螺片的自然弧度进行切割，这就需要纤巧的工具，而不同的纹样和不同的角度需要的工具也是不同的，因此，点螺制作中需要艺人们根据实际的情况自己制作各种形状的工具，对工艺制作来说这一点极其重要，所以从这个方面来说点螺工艺技法的精巧和结构的严谨是漆器其他工艺所无法比拟的。

一、历史上的点螺工艺

扬州漆器点螺工艺是在平磨螺钿工艺的基础上发展而来的，即软螺钿镶嵌，自元代开端，明代兴盛，传至明代工艺大师江千里，始名噪海内外，工艺水平达到了相当精湛的程度，继江千里之后，扬州漆工卢映之、王国琛等也是制作点螺工艺的高手，惜至清代后期失传，明清时代的点螺产品类型较为单一，以杯、盘、碟等小件器皿为主，但是小巧玲珑，精美无比。清代中期以后由于点螺工艺制作成本高，工艺要求也较高，制作者往往入不敷出，难以糊口养家，于是开始衰落。当时在工艺制作上没有什么创新，只是以仿制明末清初的作品为珠，而且质量较差、工艺粗糙。

二、点螺工艺的恢复

解放后，扬州漆器厂从1976年开始通过两年多不懈的努力和多次试验，在北京故宫博物院的大力支持下，对珍藏于故宫的明清时期点螺工艺品进行分析研究，终于在1978年恢复了这一宝贵的传统手工艺，这也是扬州漆器厂对中国漆器工艺的做出的一大贡献，由于点螺工艺品工艺精湛，选料考究，造型典雅，在点螺工艺恢复以来的一段时期中，产品一直作为漆器中的高档礼品，而其中的精品更是屡次作为国礼被国家领导人赠送给外国元首，1979年，为邓颖超副委员长访问朝鲜，扬州漆器厂特制了一件点螺台屏《锦绣万年春》，其产品画面以孔雀为主体，以青翠的松树和茂盛的紫藤作为背景映衬，边框装饰着竹叶形状的二方连续图案，台屏的背面绘以金色的梅花，构成了松竹梅的传统主题，体现了中朝人民友谊锦绣万年的主题，台屏精巧细腻，画面随着不同角度光线的照耀，闪烁变幻，异彩纷呈，光华灼灼，灿若红霞，这件作品作为珍贵的国礼由邓副委员长送给金日成主席。除此以外，还有多件点螺精品有幸成为国礼： 1985年5月，彭真委员长出访日本，选用点螺古楠木雕《醉翁亭》漆砂砚，赠送给日本中曾根首相；1991年5月15日，中共中央总书记江泽民同志出访苏联，订制点螺《凤戏牡丹》大圆盘台屏等礼品赠给戈尔巴乔夫总统和夫人等；1991年10月11日，朝鲜金日成主席来扬访问，江泽民总书记陪同，并选用点螺《二分明月是扬州》台屏，赠送给金日成主席；2000年6月28日，朱镕基总理出访欧洲，选用点螺古楠木雕文房四宝一套10件，赠送给德国总统约翰内斯·劳；2002年9月，全国人大委员长李鹏出访泰国，选用点螺《西园雅集》台屏，赠送给泰国议长等等，扬州漆器点螺工艺品为国家的友好交往发挥自己的作用，做出了贡献。

扬州漆器厂自1978年恢复点螺工艺产品的生产以来，在制作国礼和高档展品的同时，考虑为了适应市场的需求，满足广大人民群众的需要，将这一传统的手工艺应用于人们的日常生活之中，逐步向高雅艺术与实用器物相结合的方向发展，在设计和生产中更多地考虑了产品的实用价值，产品类型不再单一的是小地屏、大台屏和大型砂砚等，而是生产了种类繁多的文房四宝用品和台屏摆件以及首饰盒、果盒、名片夹等各类实用器物，产品的定位也不再单一的是作为高档国礼和展馆礼品，而是开发了日常摆件和文房四宝等用品，通过多年的发展，这些产品已经形成了定型生产规模，产品大量供应市场，随着工艺水平和质量的逐步提高，产量也有了较大幅度的增长，但是仍然不能完全满足市场的供应，市场前景十分广阔，由于产品结构的调整和人们消费能力的提高，以及文化素养的提升，曾今作为高档国礼的点螺产品已经从原来深宫大院的展柜中走出，走进了平常百姓的日常生活中。而这一产品的转型，也给扬州漆器厂带来了可观的经济效益，赋予了点螺工艺更多的发展活力。

三、扬州漆器点螺工艺人的发展和人才的培养

扬州漆器厂恢复点螺工艺三十多年来，通过对工艺的不断改进和创新，使点螺工艺焕发了新的活力，这一宝贵工艺的恢复实在是来之不易，作为扬州漆器传承和发展载体的扬州漆器厂，为了点螺工艺的传承和发展，从全厂抽调精兵强将成立了专门独立的部门进行工艺生产，在后来成立的漆器研究所中就有专门研究制作点螺工艺的部门，通过选拔一些技术过硬，经验丰富的工艺人员，悉心研究点螺工艺的制作，开发新品，技术革新，多年来为企业培养了数十名技艺精湛的点螺艺人，将这一宝贵的传统手工艺发扬光大。后来随着市场的需要和生产规模的日益扩大，点螺工艺成立了专门的工艺生产车间，除了制作高档国礼和展品外，还向厂销售部门供应适销对路的点螺工艺品，以满足市场销售的需要。如今，扬州漆器厂点螺工艺车间专门从事点螺工艺生产制作的人员有数十人，其中年轻人占了相当的比例，他们中的绝大部分具有大专以上文凭，并且有美术专业的功底，他们已经成为了点螺工艺生产的新兴力量，同时也是扬州漆器工艺生产的新鲜血液和未来的希望，通过他们的努力，点螺工艺将得到传承和进一步地发展。

回顾历史，点螺工艺的发展可谓是历尽坎坷，经过了起源、发展、兴盛到失传，再获新生，从恢复到发展，再到兴盛，这其中倾注了扬州漆器人太多的心血和汗水，正是因为有了他们不懈的努力，这一传统工艺得以延续和发展，也正是他们见证了点螺工艺的再次兴起，相信通过扬州漆器人一代代地努力，点螺工艺必将为扬州工艺再创辉煌。

参考文献

【1】 曹永森《扬州特色文化》  苏州大学出版社 2006.12

【2】 张燕《扬州漆器史》  江苏科学技术出版社 1995.10

【3】 陈忠南 张幼荣《扬州工艺美术》北京工艺美术出版社 1992.1

作者简介：

张太珍，1957年出生，江苏扬州人，江苏省工艺美术名人，从事点螺工艺数十年，担任扬州漆器厂点螺车间主任十余年。