[内容提要]一件超大型紫砂壶，突破紫砂传统手工艺的常规，以创新的思维和创新的勇气，从紫砂材料研究、成型工艺技法及干燥烧成温度、阶梯形升温等关键问题。边实践边总结变改进，通过几年的努力，我创作成了紫砂史上第一件超大型紫砂东坡提梁壶。该壶烧制成功后，高度为3.26米（坯体时为3.56米）足有二层楼房之高，壶体直径2米，壶身腰围5.80米，可容水3个立方。作品整体一体化，全手工成型制作，造型与传统紫砂壶相比，比例协调，气势恢宏，突出了宜兴紫砂壶的材质美、手工艺美，大型器皿的气势之大美。

 

关键词：超大型紫砂壶    技法  创新传承

 

 

宜兴紫砂，是当地陶工以宜兴独产的紫砂陶土为原料，设计制成以茶具为主要代表的、既有优良的日用功能，又有优美的欣赏价值的无釉细陶。自明代中期进入艺术殿堂后，在世界陶艺之林独树一帜而享有盛誉。紫砂历史上曾出现过供春、时大彬、陈鸣远、陈曼生等许多名工巨匠，他们都以各自的创新和艺术风格留下了辉煌的一页。

当今紫砂，欣逢盛世，多种流派，风格纷呈，艺术创新争奇斗艳，新品佳作涌现，大师、名人迭出，在文化素养和艺术品位上，都呈现出一派盛世繁荣的景象。

许多紫砂艺人在博大精深的中华传统文化中吸取和继承优秀，并把其精髓的内涵反映到自己的创作作品中，展现他自己个性化的艺术风格，弘扬和发展了紫砂文化和艺术，为中国陶瓷艺术写下了一篇篇光彩的华章。他们的作品文化上融汇古今，造型典雅端庄，陶刻书画生动自然，金石味浓郁，手法挥洒自如，品位高雅文秀，凝聚了古老东方艺术的神韵和时代的审美情趣。

宜兴紫砂从古至今几乎都是以适宜泡茶、把玩为主的茶具，这些都与紫砂材质及生活日用有极大的关联。在改革开放的当代，紫砂茶具如何突破历史，创作具有宏伟博大的气势，反映伟大时代的杰作，应该成为当代紫砂人的追求目标之一。

鉴于历史上从没有过单纯以欣赏为主，可放在大厅广场上观瞻的超大型紫砂壶。究其原因是制作工艺难度极大，而且历史上也没有大的窑炉可以烧成。

本人从事紫砂艺术已有三十多年的历史，自幼生长在古老的陶都，对宜兴制陶技艺，无论是大型陶缸，还是紫砂壶艺等工艺，都有比较全面的了解。我准备创作一件超大型紫砂壶，突破紫砂传统手工艺的常规，以创新的思维和创新的勇气，从紫砂材料研究、成型工艺技法及干燥烧成温度、阶梯形升温等关键问题。边实践边总结变改进，通过几年的努力，我创作成了紫砂史上第一件超大型紫砂东坡提梁壶。该壶烧制成功后，高度为3.26米（坯体时为3.56米）足有二层楼房之高，壶体直径2米，壶身腰围5.80米，可容水3个立方。这件作品整体一体化，全手工成型制作，造型与传统紫砂壶相比，比例协调，气势恢宏，突出了宜兴紫砂壶的材质美、手工艺美，大型器皿的气势之大美。

2000年，超大型紫砂壶成功申报了上海大世界吉尼斯世界纪录，这也开创为千年紫砂史上的第一件超大型紫砂壶。

在这件作品成功的基础上，我又创作了多件超大型紫砂作品，现将超大型紫砂壶成功德工艺技法与流程总结公布于众，与广大壶业工作者共享成功的经验，也期望同仁们共同创新，让紫砂艺术之路越来越广阔。

第一，超大型紫砂东坡提梁壶制作的泥料选择

众所周知，紫砂泥是宜兴特产的珍稀矿源，它深埋在丁蜀镇黄龙山下，出矿时形状像岩石，经自然风化后，变成颗粒细腻的、可塑性极好的制壶原料。一般制作紫砂日用茶具时，都是使用比较细腻的紫砂土，或40目，或60目，或在60目泥料中夹以比较粗的颗粒，形成“辅砂”的效果。而制作超大型紫砂壶时，颗粒细腻的紫砂土承受压力小，在干燥时容易变型和开裂，因此必须根据超大型紫砂壶的要求重新研制，我经过多次试验，参照宜兴大缸制作的经验，在加工紫砂泥时大胆采用了“8目”的紫砂原矿泥，以增加泥料的强度。

第二，超大型紫砂壶成型工艺的创新

宜兴紫砂壶艺，“其全手工拍打镶接成型法”已被列为“国家非物质文化遗产名录”，超大型紫砂壶，要称之为紫砂壶，就必须严格按照传统成型工艺去制作。如果按照一般紫砂壶的成型方法，这么大的作品绝对不会成功，为此，我根据宜兴三十年前手工制作大酒坛的成型方法，结合紫砂拍打镶接法加以创新改进，形成一整套超大型紫砂壶的成型技法，即先用“大搭只”（宜兴手工制陶木制专用工具）把泥块打成泥片，这一道工序主要掌握好三点：① 泥的干湿度；② 泥片的长度、宽度及弧线的角度；③ 泥片厚度掌握，壶底和身筒下部的泥片要厚于中上部的厚度，这样才能承受得住来自上部的重力。然后把泥片竖起来，围放在事先准备好的壶底片上，以泥条（片）盘接法用（偎泥）将它们连接起来，再用专用工具“里手槌”（陶制）和“棒槌”（木制），双手一里一外，用力拍打（里外衬好），把泥片进一步拍打，使泥料颗粒分子之间紧密结实。另外在壶底的泥片上必须用“里手槌”有顺序地用力槌打，效果与打泥片相同，这两道工序完成后再打泥条。在先前已形成的下半截上围接起来，如此一段一段接上，一段一段拍打，直到壶的满片上去。这样做既保留了传统手工艺制壶的本质，又使手工技法痕迹清楚，艺术效果突出。

在壶身做好以后，把事先设计做好的壶嘴、壶把配装上去，但其中的一个关键要素，做提梁壶把时，要把提梁之梁的中心掏空，减轻提梁把的重量，实际是减少壶身上的负重。在装壶把前，必须在壶身内部用同样的泥料做六根撑柱，帮助壶身顶住提梁的重量，这六根撑柱与壶一起干燥、一起烧成，待烧成完工后，再把撑柱拿掉，这是创作超大型紫砂壶成功的最为重要的经验之一。

超大型紫砂壶的造型，壶嘴、提梁及壶盖都要有合理的比例。如提梁的高度正好与壶身的直径一样；而壶嘴必须要做到朴而不笨。角度要有一种视觉上的冲力，长短看上去舒服，因为这是用来欣赏的手工艺作品，比例的协调很重要。

超大型紫砂壶在坯体（半成品）基本完成后，还必须在壶体表面以明针（牛角制的专用工具）一点一点地“光”，把壶体表面的“泥门”压紧，使壶在烧成后形成光洁、润泽的效果。然后再壶上镌刻书画，增加壶的文化涵量。

第三，上述工序完成以后，要把壶“干燥”，这一关往往关系到超大型紫砂壶的成败。

我经多年实践，总结了大壶干燥的要领：把整件大壶用塑料薄膜包好，在阴凉干燥的室内“阴干”三月，不能有风进去，每隔一段时间打开薄膜，让里面的湿度消去，再裹好继续“阴干”，如此几个回合，直到坯体全部干燥发白，再进窑预热干燥，这样的干燥方法，坯体就不会因收缩不统一而出现开裂。

第四，烧成这一关是超大型紫砂壶最为关键的关键。

预热温度要严控，一般是100℃—400℃，预热干燥要10—12小时，温度缓缓上升，不能过急过快，否则坯件在窑内就会炸裂。预热期过后，再阶梯型逐步升温烧成，最高温度为1160℃，烧成以后再以阶梯型降温曲线逐步降温、冷却，这段时间要控制好（不能降得过快，否则又会炸裂），待在窑内温度自然降到50—100℃以下时，方可开窑出炉，刚出窑炉的成品不能吹到冷风，否则又会在出窑时发生“惊炸”：出现肉眼看不到的暗裂纹，待时间一长而导致壶体破相。另外，超大型紫砂壶烧成季节，一般不要选择冬季，冬季自然温度低，与窑内温差大，容易出现上述毛病。

第五，超大型紫砂壶烧成窑后，还要与一般泡茶的小壶一样在壶体养壶。

以红茶水反复浇擦，把紫砂陶的本质养出来，使壶体产生与“和田美玉”一般的晕光，这样，一件超大型紫砂壶才算真正的创作完工。

以上是本人十多年创作超大型紫砂壶的经验体会与总结，我衷心期望同仁们参加超大型紫砂壶的创作，使宜兴紫砂更加繁荣。

 

作者简介：

刘根林，江苏省宜兴市人，生于1958年。于1979年进宜兴紫砂一厂，师从中国工艺美术大师李昌鸿学习制壶技艺。在此后漫长的学习、创作过程中不断推陈出新，使其光货线条流畅、柔中有刚。