[内容摘要] 通过我学艺、从事普通工艺雕刻，到创作红木工艺作品的雕刻艺术历程，谈我的几点创作心得体会。同时呼吁社会重视民间基层能工巧匠，关心他们的生活和应有待遇，提高大家劳动积极性和创造力，为国家建设多作贡献。

 

关键词：  雕刻    创新    体会

 

一、受挫走上从艺路

我住在如皋，是明末清初江南才子冒壁彊的第二十三代嫡孙。而我的前辈早不从文，以木工为业。在农村中，那时庄稼长得再好也无大用，我种田是一把好手，养猪也很壮，但只能吃饱肚子挣不了钱。想早点脱贫富裕起来，也学过木工，但工资很少，干二三天还买不到一双下雨天出门的胶鞋。故我心里不愿长期传承祖业。要多挣钱，就得什么苦也能吃。又学会修缝纫机，串乡服务了几年也无大出息。以后听说下海捕鱼能致富，就不怕苦去弄船。渐渐地也弄到钱，还贷款买了百吨的运输船当了船老大，走南闯北跑运输。谁知才风光起来，就在海上出了大事，船毀财没，仅捡回一条命，想起来现在还有后怕。

突然的大灾横祸，顷刻倾家荡产，买船欠债几十万没还清。想一死了之，又有老婆孩子和老人。想再弄船哪有资金，家里也通不过，大家都劝我改行。此时，想起父亲是第六代木工。为图个稳，就重新操起旧业，干木工。“识子莫如父”，父亲知道我有犟牛的脾气，说到就能做到的，就鼓励我还在雕刻事业上下功夫。我一想也对，以前学雕刻时，曾为拜师和叔兄睹气，发誓要胜过他。故后来不但自学成功，还带了好多徒弟。

原来，我父亲早见我从小喜欢画图，人也聪明，学雕刻工艺正合适。建议我拜叔哥哥为师，他当时是周边四乡的雕刻名匠。按乡俗礼仪，我就带着礼品到叔兄家去，想登门拜师。想不到这位叔兄记着家族中一些陈年矛盾，将我羞辱出门。一气之下，我发誓学会雕刻超过他。 拜师不成自学，其困难可想而知，好在我家有几代木工，从小对木工手艺耳濡目染，家里也有不少相关工具，就对照自家旧床花版，画了图学着雕刻。父亲见我真的动了手，也就不断进行指点。经过半个多月，第一块花版就雕好了，虽说开始部分雕坏了不少地方，后半截却有模有样，父亲见了也很高兴。我雕刻有了信心，不到三个月就可以跟着父亲出门为别人打家具，那些雕刻活儿就由我完成。虽然现在回忆起来很简单，那时真遇到不少困难，有时一不小心就把花版刻坏了，要费很大精力才弥补起来。开始只能干一些比较粗糙的东西，以后接的活计多了，工艺越来越精，那些深浮雕和镂空雕也会制作了，所以那时候有些小青年就来拜我为师。我曾有拜师被为难的体会，所以真心对待他们，懂什么就全教给他们，很快这批小青年就能独立操作了。

我想干的事情，认准了目标会不顾一切下功夫的，海上出事后重新操起雕刻工具雕刻时，脑海中就全想着怎样雕刻了。外出几年闯世界虽说不是干木工，但走的地方广，接触的人多，见识自然增多了。知道天外有天，自己原先那点技术只能糊口弄几个零化钱。想早日还清旧债致富，就要有特殊本领，能做别人干不了的高档产品。改革开放前，农村封闭信息很少，就多次到县新华书店找书学习。而专门介绍雕刻工艺的书很少，就买些相关的图案书、古代石窟图书回来，比照自己的雕刻花版。书看多了也有不少收获，以后雕刻立体的精细浮雕作品也方便多了。外出打工期间，我也虚心向同行学习，渐渐地掌握了不少雕刻新工艺，同行们也尊重我，他们往往接到一些难干的活，也约我一起干。几次遇到比较难刻的活计，干了几十年的老师傅一时无把握，我却把它解决了。又有一批年青人跟我学徒，同伴对我也刮目相看，个个尊敬地叫我“冒师傅”。几年努力没白费，我终于又在雕刻工艺界立住了脚。实践，真是我最好的老师。

我的雕刻工艺在实践中渐渐提高，名声也渐渐传扬开了。一天，浙江一位普陀山寺庙主持专门找上门来，让我雕刻一尊观音像。那时，我已画过不少观音，根据那位主持要求，很快就完成任务，观音面目慈祥，身材端庄，手持柳树瓶，神态自若地站在莲花瓣上。当家大和尚见作品生动大喜过望，就将庙里需要雕刻的佛像任务全部交给我做，从事雕刻工艺以来，终于挖到第一桶金。

 

二、坚毅的创作精神

我是一个不安份的雕刻艺人，不愿从事一般的工艺品生产，总想搞一点较复杂的东西来试试找刺激。一旦有别人干不了的雕刻难题，我总会想方设法去完成，这种强劲的求知欲，让我萌发了搞创作的念头。针对社会上观音等作品需求多，我就自己设计自我雕刻了几尊不同模样的作品，结果都被别人抢走了，这些作品的经济价值也远比一般雕匠提升了许多。于是我决定专搞雕刻艺术创作，不再下乡打工了。

要当专职雕刻艺术创制人员，其道路选对了。但要创作出优秀产品，才有艺术价值。开始我不懂创作艺术品的一般规律，选择的产品不对路，都是见别人怎样搞自己也跟着搞。开始还可以，后来跟风的人多了，跟风作品谁也不要，堆积在家里上了厚厚一层尘土。慢慢地我悟到了，创作要走自己的路，需要有个人风格特色才行。否则，雕刻得再认真也无特色，还是别人的东西。于是我就找机会外出学习，到南通、上海、南京、苏州等大中城市中的一些专业工艺品店、专业市场去转悠，寻找特色产品，学习新鲜工艺。俗话说：“外行看热闹，内行瞧门道”。通过几次学习釆风使我大获收益，发现雕刻艺术“山外有山”大有学问。回来试做了几件，虽然与自己的以往作品比有了进步，但与大城市中展出的那些精品相比，却有天渊之别，需要自己不断努力。看到自己的不足，回来前顺道拜访了几个客户了解市场行情，还釆购了一批书籍回来，结合自己经验和外出学习的心得学理论，明白了不少道理，艺术贵在创新，不能步他人后尘。见别人雕刻的牛身上无毛，我就用极细腻的刀法，在牛身上赏试刻毛，作品果然与别人不同，受到大众喜欢。虽然这个小技法问世后很快就被人仿制，但却给我一个启示：勇于创新，敢于创造别人没做过东西，作品才有生命力。

创作，並非易事。为了搞出一件好作品，我常常像疯子一样，吃不好睡不稳，对着材料不知如何下刀凿，心里乱成一团麻。有时急得打耳光、捶大腿，只恨自己笨。老婆见了害怕起来，劝我休息也不听。她暗里约了一位我要好朋友来劝，他一进门就拉我上花木市场选货，硕大的市场花木品种繁多，我立即投身其中忘了来的目的。忽然见到一盆兰花上结了个蜘蛛网，就眼睛一亮有了灵感，将这个情景用雕刻技法表现一定有特色，网上刻个蜘蛛捕虫不更生动吗？在那里琢磨半天也有了腹稿，这才想起朋友的事儿。其实，他只是陪我来散心的，见我有收获两人高兴极了。

有灵感不等于有好作品。兰花的花瓢娇嫰、叶细薄、莖又长，难用刀刻雕凿；丝网层层，细丝又怎样雕镂成逼真像细丝线一样，这都是很棘手的工艺活。材料也难找，质地粗，不能用，木材硬，细小部件很难制作，需要又软又有韧性的木材。后来找到一段椴木，其木材丝纹纵横交错不易断裂。根据材料大小形状，设计好图样，就锯切、挫磨、雕刻、拋光、打腊，整整四个月才止手。那蜘蛛网结构形象逼真，细微之处比发丝还细。许多人见了搖头说，老冒疯了，作假骗人。所幸公展时有专家肯定，一举获了金奖。此时人家才相信我真有两下子。

赏到创作的甜头我越干越有劲，在实践中我不断创新，针对原有雕刻工具的某些局限，就进行改革，发明一凿多用的新工具。为了创新我还注意搜集生活素材，运用到自己的作品中。如一次为了创作一个“知音”笔筒，专门派徒儿去抓知了，对照实物进行雕刻。一次为雕刻蝙蝠，又设法抓蝙蝠作样本。所以，刻画的动植物形象更为逼真生动。这些新作品问世，就被众人所喜爱。近几年我不断有新作品参加各种展览，有些还获了奖。如在中国首届长寿艺术节、沙家浜旅游节、江苏“艺博杯”大奖赛、南京文化产业交易会、中国国际旅游商品大奖赛中捧回五个金奖。

搞创作提高了我作品的艺术价值，许多作品还被日本、新加坡、德国友人收藏。通过创作也让我拓宽了艺术思想境界，提升了我的人生价值，搞红木雕刻艺术作品不能单纯为个人打算，也要积极为社会服务。平时见贫困乡邻，都能捐款相助。在如皋市承办的中国首届长寿节举办时，我捐出一批龙头拐杖给百岁老人使用。北京的一位百岁老红军张铚秀将军，亲笔为我题词：“长寿之乡，能工巧匠”。

 

三、几点创作体会

我是从田野里走出的一位草根艺人，多年的艺术生涯，使我积累了不少经验和教训。为了更多和我一样的民间艺人，在前进中少走弯路，我提出下列几个建议：

1、民间艺人要珍惜自己的成果，不要轻易将代表性作品卖了。几件不同时期的代表性作品，就是艺人的从艺历史记录。有些作品果然并不是最好的，后期作品超越了它，但它曾是艺人某阶段最高水平，其工艺必有某种特色值得怀念。留下它意义很多，故不要轻易出手。

2、民间艺人要珍惜自己的知识产权。现在不少想轻易骗取名利抬高自己身价的人，利用部分民间艺人思想单纯，只图眼前小利轻易地将作品卖给别人，或不敢和老板计较，让他们以自己名义去参展获奖。这违背了政府评奖选拔人才的初衷，也败坏了学识风气。所以民间艺人有好作品应当自主参展，不能轻易将知识产权失去。

3、发展民间艺术，要靠广大民艺人共同努力。正确处理技术传承和特殊技术和诀别的保密问题；正确处理徒弟将来与师傅争夺工作岗位和产品市场等矛盾。我先后带了32个徒儿，我在教他们技术的时候，也教他们如何做人，使他们树立正确的人生观。因此，这批弟子学习刻苦，都有过硬本领，出师后都干得不错，许多人都当了红木雕刻工艺的领头人。如今，我家又有新的传人，儿子也在搞创作，媳妇也会雕刻。

4、建议政府、社会重视民间艺术，关心基层工艺美术工作者和民间艺人的学习和生活。创造条件，活跃基层文化，采用多种办法，培养更多的能工巧匠，充分发挥他们的潜能，传承民族文化、繁荣工艺美术市场，为国家现代化建设服务。

 

作者简介：

冒安斌，1955生于，工艺美术师。现任南通维奇红木制品有限公司董事长。