[内容摘要]玉器是中国工艺美术之精粹，是中华民族独特的文化结晶。扬州是中国古代和现代玉器加工的重要基地之一，琢玉工艺，源远流长。扬州玉器品种齐全，花色繁多。扬州玉器独具特色，它保留了传统玉器圆润浑厚的艺术风格，并以典雅灵秀见长，受到世人的青睐和珍爱。

关键词：扬州玉器  工艺品种  艺术特色  赏析

玉器是中国工艺美术之精粹，是中华民族独特的文化结晶。中国玉器的产生，最早可追溯到新石器时代。当时，玉器尚与石器混存。随着文明的起源和社会形态的演变，在新石器时代中到晚期，玉器逐渐具备了特殊的社会功能，使它最终从石器中脱离出来而独立成为一种物质文化形态，延至今日，中国人（包括海外华人）依然崇尚玉器的文化传统。

扬州是中国玉器的重要产区，琢玉工艺，源远流长。早在4000年前，先民们就在这里生产生活，有了玉石琢磨的活动。今天的扬州玉器，全面继承和发展了传统的优良技艺，以“南雄北秀”的艺术风格见长，品种齐全，花色繁多，六大类产品，各具特色。

    一、山子雕作品

扬州的山子雕是从1978年开始恢复研制扩大生产的。山子雕是玉器传统工艺中一个重要的品类，它要求制作者有较高的造型能力、富有创造性的构思能力和较高的文学艺术修养。扬州的技艺人员在构思创作山子雕产品时，注意利用玉石自然优美的形状、特征等，顺其色泽，使料质、颜色、造型浑然一体；他们师法自然，按“丈山尺树、寸马分人”的法则，在玉石料上或浮雕，或深雕，使人物山水、花鸟鱼虫、珍禽异兽、亭台楼阁等形象构成远、近景的交替变化，层次无穷，意境深远，取得了材料、题材、工艺的统一。

三十多年来，扬州玉器厂的山子雕通过技艺人员的潜心研究和不懈努力，在传统技艺的基础上，采用新颖的构思、先进的制作技术，使古老的山子雕技艺开出了绚丽多姿的花朵，优秀作品跌出，尤以一些大型的山子雕作品给人们留下了深刻的印象。如：碧玉山《聚珍图》、青玉山《汉柏图》、黄玉山《潮音洞》等，它们都以各自的风格代表着当代山子雕的最高技艺水平，是继清代《大禹治水图》后一件又一件的大型玉山珍品。

二、人物摆件

玉器人物摆件具有很高的欣赏价值，它是玉器门类中最大的品种。扬州玉器设计师们突破了过去在人物设计上的单一、单调刻画手段，在确立作品的主题时，将人物与增节、环境相联系，制作出两个人物组像或两个以上人物群像的作品，其间配以与情节有关的道具、景物，即便没有道具、景物配置的双人组像，也通过人物间姿势的呼应、神态的刻画来增添情感气氛。因此，人物摆件的题材丰富多样，不仅具有情趣，且更具文化品位，大大提高了玉器人物的艺术感染力和工艺的欣赏性。

当代玉器大师在传统技艺的基础上更注重现代造型艺术，强调人物造型比例结构的准确，身段形体的优美，脸部五官刻画情感化，追求人物的性格和精神气质，衣纹飘带、道具及装饰物都具有鲜明的时代特点。在工艺琢磨上则运用现代美术造型的方法，从解剖、透视方面入手塑造形体，逐渐用写实的现代美代替了传统的古典程式美，从而使作品具有了符合现代审美观念的生动性。现代玉器人物的优秀作品层出不穷，代表作有：白玉籽《吹箫引凤》、白玉籽《童子拜观音》、白玉《三星对弈图》等。

三、花卉类产品

玉器花卉是仅次于玉器人物的另一大品类。花卉作品采用镂空雕、平雕、圆雕等多种手法，花头花叶翻卷折叠自然，花叶穿枝、疏密有致，有的花蕊、花梗的皱纹处理精练自然，可谓“天然”活；里外花瓣的处理清晰、凌空、剔透，富有质感。玉器花卉的题材多选用牡丹、月季、山茶、牵牛花、梅、兰、竹、菊等，技师们取材于写真，在表现形式上又着意追真仿鲜。

现代扬州玉器最具特色的是花卉与玉瓶组合成件。以器皿瓶作为骨架，花卉围绕瓶体左右呼应，伸展向上，花枝盘至瓶盖的顶端。瓶盖上的花卉有时也作独立布局，但盖与体的花卉上下呼应，既主次分明，又浑然一体。为了增强作品的生活情趣，花卉间常配有鸟雀虫草，常见的有凤凰、仙鹤、绶带鸟、鹦鹉、锦鸡、孔雀等，在表现手法上，技师们注重鸟儿的“张嘴、悬舌、透爪”等细节刻划，附之以形，传之以神，充分体现出了巧夺天工的精绝技艺。代表作有：白玉《玉堂富贵双链挂瓶》、白玉籽《四季平安瓶》等。

四、炉瓶类产品

扬州玉器中的炉瓶产品，在仿制青铜器的基础上，标新立异，形状独特，尤以塔炉产品更能体现扬州琢玉风格。清代的三足元炉以至现代的北京炉，多为粗犷、敦厚之感，外型呈汤罐式，肥大的吞头下挂有两个活环，以示北方之雄姿。南方的杨邦（扬州玉器的称号）三足炉精致优美，缕空细琢，外型静雅，呈荸荠式，给人以灵巧之感。它的比例合理，结构严谨，全身五个活圈，也称“五环炉”，构成了吞头丰满透剔，三足刚健峻迈的风格。现代玉器器皿主要代表作：翡翠《三足元炉》、白玉《宝塔炉》、碧玉《鼎》等。

五、器皿中的链子活

链子活作为一种优美的装饰艺术，有着很久的历史渊源和演变过程。扬州玉器中的链子活，工艺精巧，堪称绝技，它与立雕玉器的结合，如锦上添花，相互辉映，绰约多姿，虽静犹动，使器物呈现出勃勃生机，令人望而生爱。

扬州的链子活，通常出现于炉、瓶、灯、塔、熏、壶等器物之上，尤以瓶、塔结合为多，亦最富有代表性。其运用形式是多种多样的，视器物造型之需要，结合以单链、双链或多链，起衬托器物之效，而不渲宾夺主。

北方的链圈多数呈澡盆型，内园直径达15mm，太小的圈环没法制作。扬州玉雕在工艺技法上独具一格，无与伦比，琢制出来的圈环似“黄豆”一般，细洁圆润，整齐均匀，圈环并茂，大小由之，充分体现出了扬州工玲珑剔透的艺术风格。代表作：白玉《内链双瓶》、白玉《五行塔》、白玉《宝塔炉》等。

六、走兽类产品

玉器走兽向为玉器的独立品种。扬州玉器用玉石制兽或以兽纹样作玉器装饰的历史悠久。扬州玉器兽的形式可分为两类。一类是仿古、仿青铜器造型的变形兽，如独角兽、龙、门狮等。这类作品造型夸张，风格敦厚，走兽神情极具威严，保留了浓厚的古代风貌。另一类玉器走兽，以自然界各种动物为题材对象，用写实手法造型、施艺，在形象刻画上注重动物的神态与形体结构，毛、皮表述简略，作品平洁素雅，形成了现代玉器兽自然、生动、清新的风格。主要代表作有：碧玉《犀牛》、翡翠《飞兽》、碧玉《貔貅》等。

今天的扬州玉器，全面继承和发展了传统优良技艺，无论从品种门类上，还是技术实力上，在全国同行业中都名列前茅，多次荣获国家质量奖的金、银杯和珍品奖。扬州玉器精品跌出，优秀作品层出不穷，既保留了传统玉器圆润浑厚的艺术风格，又以典雅灵秀见长。随着伟大祖国经济的繁荣富强，扬州技师们定能创造出更多既富民族性又具时代感的玉器艺术作品，在中国玉器发展的进程中发挥其重要作用，推动中华玉文化源源流长，久盛不衰。

作者简介：

    洪海燕，女，工艺美术师，扬州玉器厂厂长助理。