[摘要]发绣艺术作为中国传统的民间艺术资源，堪称工艺美术百花苑里的一技奇葩，与中国的苏绣、奥绣、湘绣、蜀绣一样。在中国刺绣史上，有着神奇而独特的地位。千年的传承历史，古朴典雅、色泽自然、用材奇特、工艺精湛的特殊风格，饮誉海内外。
怎样进一步发展发绣艺术，提高发绣艺术品位，是我多年一直研究思考的课题。为此我尝试走中国名画与发绣技艺相结合的路子。首先选择了中国传世名画“姑苏繁华图”为蓝本，反复研制，摹绘，达到至臻完美的境界，然后以发绣技艺的各种针法，施以各个不同的特象，再现了原作的神韵，以厚重、深远、立体感强的视觉冲击，达到了画与绣完美统一的艺术效果。
[关键词]：发绣艺术、中国名画、姑苏繁华图、再创作、画绣统一
一、发绣技艺的传承和发展。
古老而绚丽的中国刺绣史上，发绣有着神奇而独特的地位。迄今为止发现的最早发绣制品，是现存于英国伦敦博物馆所藏的《东方朔像》、为南宋皇帝赵构之妃刘安所绣；另外现存的发绣还有：元代管仲姬的《水月观音图》、明代韩希盂的《弥勒佛像》（日本正仓院所藏）和《伫琴赏月图》、明代夏明远《滕王阁图》和《黄鹤楼图》（《唐宋元明名画大观》影印本）、明代女诗人倪仁吉以白描手法绣制的两幅《观音像》，一幅现藏于南京博物院，另一幅流入日本、成都文殊院藏有清代道光五年陕西总督杨延春之女的《文殊菩萨像》等。1950年，苏州发绣艺人的《屈原》像陈列于全国农业展览馆。东台刺绣厂工艺师王益芬的发绣《麻姑》人像等，均为传世珍品，被后人誉为“细若纹睫，侔于鬼工”的神来之作。
发绣制作始于我国唐代。生产发绣的工艺复杂，用料取妙龄少女自然色发，运用滚、施、缠、套、接、切、扣、虚实针等数十种针法，达到平、齐、细、密、匀、薄、和、顺、光等最佳艺术境界。发绣原为墨绣，具有“中国发绣之都”之称的东台，艺术家们为了丰富发绣的表现力，采用国画色彩衬色，达到“色中有墨，墨中有色”的效果。同时在单面发绣的基础上，吸收了双面绣的技法，攻克了人发粗、硬、圆、滑，富有弹性的难关，开发了双面发绣，镶嵌于精雕的红木架中，可供两面观赏，具有典雅、古朴之风，艺术价值很高，是欣赏的佳品、收藏的珍品、馈赠的礼品、享誉海内外的奇品。
发绣作为一门艺术，堪称中国工艺美术界里的一朵奇葩，同中国的苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣一样，古朴典雅、雅洁秀丽且色泽自然。发绣因其用材的奇特，工艺的精湛，风格的典雅，而被誉为“天下一绝”。
党的十一届三中全会后，乘着改革开放的春风，东台着力挖掘传统艺术资源，抢救文化遗产，一代发绣艺人应运而生。通过聘请在东台的苏州刺绣研究所创始人高伯瑜先生，并请来了他的同事、刺绣大师顾文霞大师作技术指导，在众多画师、绣女的共同努力下，第一幅现代发绣作品《秋风纨扇图》诞生了，中国东台发绣这一古老的东方艺术，又开辟了新纪元。几十年来，发绣技艺在传统的基础上，不断创新、提高发展，从墨绣到彩绣，融画绣一体，变双钩为晕色，开发出双面发绣和双面异色绣的新工艺；发绣这个古老而神秘的艺术绽放异彩，东台也伴随着发绣艺术而名扬海内外。
怎样进一步提高发绣艺术，提升发绣品味，增加发绣作品的艺术含量和收藏价值是我多年来一直思考的课题。为了达成这个目标，我尝试走中国名画与发绣艺术相结合的道路。经过反复考量，我选择从“姑苏繁华图”入手展开研制。
二、姑苏繁华图的历史时代背景
清乾隆二十四年（1759），宫廷画家徐扬画《盛世滋生图》，以长卷形式和散点透视技法，反映当时苏州“商贾辐辏，百货骈阗”的市井风情，又名《姑苏繁华图》，进献乾隆皇帝，以赞乾隆盛世。这是继宋代《清明上河图》后的又一宏伟长卷，它比《清明上河图》还长一倍多。
徐扬，字云亭，监生，吴县（今苏州市）人，家住阊门专诸巷。擅丹青，又善绘地图，乾隆十六年（1751），清高宗弘历南巡，他因献画称旨，入画院供奉内廷。
《姑苏繁华图》画长1241厘米，将200多年前的乾隆时期最为繁盛的苏州城和江南风物人情，呈现在后世观者的眼前。画面中有山川、城廓、街巷、桥梁、河道、码头、寺院、庙坛、衙署、居民、商铺，有舟辑、学塾、戏台、招牌，还有婚嫁、宴饮、雅集、授业、科考、出巡、演艺、田作、买卖、渔罟、造屋以及相命、测定、化缘等场景，是当时苏州作为江南地区政治、经济、文化中心的一个真实的再现。
画面自灵岩山起，由木渎镇东行，过横山，渡石湖，历上方山，介狮和笛山间，入苏州郡城，重点描绘了一村（山前）、一镇（苏州）、一街（山塘）的景物，画笔所至，连绵数十里内的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸上。粗略计算，全幅画中，有各式人物12000余人，各式房屋建筑2140余栋，各类桥梁50余座，客货船只400余艘，商号招牌200余幅，完整地表现了当时那气势恢宏的古城苏州之市井风貌。
三、“姑苏繁华图”绘画再创作
我对《姑苏繁华图》这幅名画学习研究了相当长一段时间后，注意到作者徐扬参照了前人的名作并加以深化，如宋张择端的《清明上河图》等名画。用发绣技艺再创作名画《姑苏繁华图》，是发绣艺术在新领域中的一次尝试。能否成功，较难把握。首先要出画稿图纸，我在发绣《姑苏繁华图》画稿图纸的再创作中，认为应在原画的基础上进一步提炼。我将画稿图纸全部用细羊毫勾勒，其次，用介尺力求线条竖直横平，船舨楼阁造型严谨，人物点画纹丝不乱，而山石树木，则转折分明。我将《姑苏繁华图》中的画面人物描绘得表情生动，牛、马等动物刻画得异常精细，街道、店舍、车舟安排得相对合理，在画面的艺术处理手法上，把徐扬的作品加以分化，画中树、石、水、房屋、桥梁等，浓淡适中，由深入浅，由近取远，表现出自然恬静，每个人物表情各异，人来人往皆为忙碌，无论在桥上或船下，都刻画得道地形象，非常逼真。画中反映的看戏场景，有众多人物颇为精细，街道、商铺繁华情景，历历在目，让人过目难忘，房屋布局紧而不乱、连树叶、小舟，每个细部都不放过。再现了古城姑苏的山川风物和自然地理环境，重点突出，引人入胜。
四、用发绣技艺再现作品神韵
在绣制过程中，为了达到最佳艺术效果，首先精心选择妙龄少女的秀发，五个系列二十余种。在复杂的画面上，各种色彩如何用有限的各种色发去表现，树、石的浓淡、深浅，房屋桥梁的立体感，取决于用什么针法来表现？对此，根据图中的不同物象，都制定了详尽的预案。绣工根据我的统一要求，灵活运用滚、接、扣、虚、叠等十多种针法，运针娴熟精巧，针法变化丰富，将图中的湖光山色，田园村舍，小桥流水人家，古流行舟的秀丽景色，绣制得生动形象，完美地达到了发绣技艺再现古城姑苏的风土人情，繁华景象之初衷，给人以厚重、深远、立体感强的视觉冲击，以发绣技艺的表现手法再现了“姑苏繁华图”的神韵，显示出发绣技艺的神奇魅力，作品当年获2009“艺博杯”金奖，得到了行业内专家的肯定，更坚定了我走中国名画与发绣技艺相结合的道路。
五、结论
在《姑苏繁华图》的启迪下，我先后研阅了中国其它传世名画，并将其中适宜用发绣技法来表现的作品，如“富春山居图”、“溪山渔隐图”、“清明上河图”等，通过精心摹绘，以发绣艺术的手法来表现，取得了较好的效果，多次获省国家级艺术博览会大奖，为发绣艺术的传承，提高做出了贡献！在今后的发绣生涯中我将以更大的热情，让更多的中国传世名作、名画，用发绣技艺的表现方法，呈现给社会，在此基础上，进一步研究、探索、创新创作，把国际、国内重大历史和现实的时间作为题材，创作出具有历史和现实意义的作品，为提高、发展发绣艺术，增加发绣作品的艺术含量做出更大的贡献。
参考文献：
[1]1999.10文物出版社出版：《姑苏繁华图》辽宁省博物馆编
作者简介：
徐国生，男，江苏东台人。1972年进入东台工艺美术厂师从苏州吴门画苑画师顾德润学习画山水、花鸟、人物等，三十多年一直从事发绣国画的创作工作，1988年被评聘为工艺美术师，目前为中国东台发绣艺术馆副总工艺师。
