【内容提要】发绣是中国传统而古老的艺术，自唐代以来深为中国文人士子们所喜爱，并广泛为大众接纳，民国以来这一艺术门类开始在城市复苏，解放后传入东台，在老一辈艺术家的传帮带下，这一艺术门类在东台放出熠熠光辉，东台艺术家们通过对中国书画艺术的深入学习和理解，将发绣艺术的表现力达到了以前所没有的高度。

【关键词】发绣技艺、传承与创新

 

一、东台发绣的传承与创新

在古老而绚丽的中国刺绣史上，发绣有着神奇而独特的地位。史料考证，迄今为止发现的最早发绣是，现存于英国伦敦博物馆所藏的《东方塑像》，相传为南宋皇帝赵构之妃刘安所绣；早期发现的发绣还有，日本正仓院所藏《弥勒佛》像，出自明代韩希孟之手：《唐宋元明名画大观》影印本中的《滕王阁图》和《黄鹤楼图》系明代夏明远的两件发绣；上海博物馆收藏的明代嘉靖年间《倚琴伫月图》，以及成都文殊院藏有清代道光五年陕西总督杨延春之女的《水月观音》等，均为传世珍品，被后人誉为“细若纹睫，侔于鬼工”的神来之作。

中国发绣主要产于江苏省的苏州、东台以及山东省的济南、青岛等地。后几经沉浮，发绣逐渐成为一门极富象征意义和美感，技术技巧要求很高的中国民间艺术。国内外多家博物馆都收藏有中国发绣精品。并先后有十多件作品作为国礼相赠国际友人。

二十世纪六十年代，一场史无前例的政治运动驱使大批苏南居民下放农村，许多艺人、画师、绣女来到东台……新一代发绣应运而生。韩如旺厂长通过曾在东台落脚的苏州民间工艺美术厂高伯瑜先生，请来了一批苏南老艺人、艺术家和苏州刺绣研究所下放的一批刺绣艺人、现代著名刺绣大师顾文霞女士作技术指导，在众多画师、绣女的共同努力下，用数月之久，东台的第一幅发绣品《秋风纨扇图》终于诞生了。以此为起点，发绣这门古老的艺术在东台得到复苏。

东台发绣分别在1986年、1987年、1988年连续三年获得省轻工业厅、国家轻工业部的表彰奖励，2003年，东台市被国务院命名为“发绣之乡”，江苏省文化厅又将东台发绣列为全省民间艺术保护工程之一。近几年来，发绣越来越广泛地得到了海内外人士的关注和喜爱，被称之为“天下一绝”：已成为东台的“名片”，成为对外交往的馈赠礼品，同时也引起党和国家领导人的关怀重视；他们先后多次亲临视察发绣工艺品的研制基地，并题字鼓励、鞭策发绣的研制者们。发绣，这门独特古老的手工技艺不再寂寞、不再孤军奋战、不再担心后继无人。

 

二、中国书画艺术的传承

在中国传统的艺术门类中，书画艺术一直是仅次于音乐的最重要的表现艺术，书是指书法，其线条或刚健、或妩媚、或雄浑大气、或意态姗姗，最真实地表现了人的内心情韵和气、度、法等一系列看不到的精神修养；画是指绘画，在中国传统的绘画形式中，线条与用墨一直认为是中心环节，在顾恺之的《洛神赋》图中，在“曹衣出水、吴带当风”的传说中，在敦煌的众多精品壁画中，我们都可以看到那线条艺术的精美，到了后世，书与画的核心的线条艺术被逐渐打破，墨色运用与色彩开始走上舞台，水墨画、山水画渐成为绘画的主要形态，尤其在传世名作《富春山居图》等作品中，线条与用墨达到了一个令人叹为观止的高度。

 

 

三、运用发绣技艺再现中国书画艺术的精髓

在刺绣过程中，发绣工艺师巧妙地运用五道色，竭力表现绣品的最佳艺术效果，层次分明，立体感强，润色过渡自然，古代的发绣常常以单勾或双勾的线条为主，针法上以参、滚、平为主体，这就是起初的发绣艺术。

近代以来，东台发绣的艺术家们为了丰富发绣的表现力，采用国画色彩衬色，达到“色中有墨，墨中有色”的效果。同时在单面发绣的基础上，吸收了双面绣的技法，攻克了人发粗、硬、圆、滑，富有弹性的难关，开发了双面发绣，镶嵌于精雕的红木架中，可供两面观赏，具有典雅、古朴之风，艺术价值很高。

怎样的中国传统的书画艺术中再现发绣精品的魅力？东台的艺术家们经过潜心钻研，对焦墨、重墨、浓墨、淡墨、清墨的“墨分五色”进行了划分，以此应用到发绣艺术中，总结出了各种独到的刺绣手法，如滚、缠、虚、斜、乱等，从而使得刺绣有法度、有方法、有境界，在绣制一些独特的艺术珍品，如名人手卷、佛经上一展风采，尤其是徐国生先生设计并指导的《富春山居图》，绣制中国书画艺术达到了一个新的高度。

《富春山居图》的绣制过程中，徐国生先生一直在思考怎样才能达到最佳艺术效果？怎样表现出中国书画艺术的魅力？为此他制定了详细的绣制方案质感，书画艺术中不仅有质感，如大小树木，树干、阴树、横点树、松树松枝松针，都得一针一针把握绣好，书画艺术中还有浓有淡，浓淡要在光色上绣出变化，横点树浓墨中见淡墨，进行分层次绣出效果。——杂木成林，沙岸平缓，在树木、山石坡旁，茅亭临水而筑，都需绣得精细。书画艺术还要注重画面气势如贯：如叠嶂的山峰，横亘江边，陡然峭立，绵延逶迤，渐远渐淡，这样复杂的画面绣出它的神韵很不易。

根据徐国生先生制定的绣制方案，发绣技师分别运用了滚、缠、虚、斜、乱等多种针法，运针针理舒展，针法变化丰富，以娴熟精巧的技艺将全图山峦起伏，路径蜿蜒，江水平缓，洲渚坡堤，板桥接岸，高山策杖，羽客憩息，担夫行路、渔夫垂钓，野凫戏水，树落房舍，刻划得情趣盎然，构织了一幅江山绵邈、峰峦耸秀的优秀画卷。

 

参考文献

1、《浅谈发绣精品“富春山居图”的艺术性》徐国生

3、中国刺绣2009 第一期

4、中国刺绣2010 第二期

作者简介

陈冬凤，女，1970年生，江苏东台人，现为发绣高级工艺技师、盐城市工艺美术行业协会会员、东台市嘉丽发绣厂副厂长。师承于刺绣艺术大师陈伯余，从事发绣制作20多年，作品荣获国家级、省级金银奖数十次。