【内容提要】扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外，是中国传统的工艺品种。本文分析了扬州漆器在现代化发展进程中的成绩和不足，探讨了现代科技在传统漆器中的应用，并对扬州漆器的长足发展提出了一些建设性意见。

关键词：扬州传统漆器 现代科技 数码喷绘 印章

漆器的历史悠久，据有关资料记载，扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外，是中国传统的工艺品种。早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器制作工艺就有很高的水平，扬州北郊天山汉墓，北京老山汉墓，长沙马王堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的早期作品；唐代扬州漆艺还被鉴真大师传播至日本；到明清时代，扬州成为全国的漆器制作中心，盛极一时。可以说，漆艺作为中华民族文化的重要组成部分，在人类历史上写下了浓墨重彩的一笔。扬州是我国木胎漆器的发源地，也是全国漆器的重点产区。新中国成立以来，在几代扬州漆艺人的不懈努力下，在党和地方政府及社会各界的关心支持下，扬州漆器事业获得了长足的发展，不仅成为原产地标志产品，其髹漆技艺还被列入首批国家级非物质文化遗产保护名录，同时扬州漆器厂还被国家商务部授予首批“中华老字号”称号。

扬州漆器在取得了如此多成绩的同时，随着现代工艺品市场多元化的发展，传统扬州漆器也面临了一些问题。

    1、漆器产品的实用性不强，逐渐脱离了日常生活

漆器最早源于生活，多为人们日常用的生活用品，后由于漆器制作工艺复杂繁琐、使用材料的稀有昂贵以及制作时间长等原因决定了其本身的制作成本非常高，因此只能成为宫廷用品，结果也就成了“阳春白雪”，脱离了百姓的生活，淡出了人们的视线。这一点日本漆器就做得非常之好，日本现代漆器在设计上定位贴近市场和大众生活，适应大和民族插花、就餐、梳妆等实用需求，因此日本漆器在日本人的日常生活中占有很重要的地位，这一点值得所用扬州漆艺人思考。

    2、设计题材和形式缺乏新意

同时，在设计题材和形式陈旧也是一个严重的问题，就目前扬州漆器种类来看，几乎完全是明清漆器的翻版和复制，器物上的图案要么是司空见惯的花鸟、山水，要么就是吉祥图案等，这样的漆器很难和现代家庭装饰相融合，也很难再符合现代人的审美观念，所以，如今的人们总是觉得漆器是一个很陈旧的东西，很难为大众所青睐。

为了促进扬州传统漆器产业的升级与可持续发展，推动传统漆器艺术与现代产业技术的紧密结合，提升漆器企业自主创新能力与综合素质，实现产业规模扩张，提高产业化水平，2011年扬州漆器厂投资5000万元用于增加基础设施投入，引进高科技设备，促进传统漆器提升，通过UV喷印彩绘技术用于漆器制造的关键技术及其产业化研究来扩大生产规模，提升漆器品牌，同时还成功研制做漆艺印章制作技术。

传统的漆画装饰方法是用油性颜料在产品表面徒手绘制，这种传统的方法工程量大，对操作者有非常高的技术要求，而且生产周期长，产量非常低，不能满足当前工业化生产的要求。

2011年4月扬州漆器厂在引进FX1325-UV数码喷印机的基础上，通过与产学研结合单位南京林业大学家具与工业设计学院的共同研发，经过多次改进和试样并获得成功。该机器使用了日本第七代晶体微压电技术，保证了高精度，能够完全再现高精数码图画色彩和画面精度，使用UV油墨和LED光固化技术，使打印色彩更鲜艳、色域更宽广，在各种漆器基材上均能获得极佳的艺术效果，此技术目前已经在漆画和漆艺家具上投入生产。

由于采用了数码图直接参与生产，对于生产图片可以随时通过电脑软件进行制作、编辑、设计，便于图稿的修改与保存，对于产品的个性化制作及新产品的开发，具有便捷、快速、低成本的特点。而且UV喷印漆艺成品画面耐刮擦、耐腐蚀、耐候性好，油墨是在极短的时间被固化，因此无挥发性气味产生，生产过程绿色环保。

UV喷印漆艺产品与传统人工绘画产品相比，能表现更细节更丰富的画面，艺术效果更好，价格却低的多。因此，利用UV喷印漆器制作工艺，其产量大、产出效益非常高。

漆艺印章是纂刻艺术与漆器艺术的完美结合。木质入印，自古皆然。据[随书.礼仪志.六]记载：北齐宫廷中使用一种巨形“督摄万机印”，以木为之。长一尺二寸，宽二寸五分。唐宋时也有木质长方形印，以它用印骑缝，后世的骑缝印法即效于此印，因其易制，方便快捷，故受欢迎。黄杨木、银杏木的质料弹性好，是木质印章的主要用材。

2011年7月，扬州漆器厂成功为一批木质的纂刻印章作漆器工艺加工。虽然印章作为传统文房用品并不少见，而且我厂专利产品漆器文房四宝中本来也含有印章产品，但是面对如此规格不一、大小不同的印章，显然不能只用一种工艺，那样既显得单一，又不能完全展示出不同印章的艺术价值。为此，扬州漆器厂选用最能反应传统工艺特点、又能体现技艺水平的点螺工艺、擦漆贴金工艺、擦漆色绿工艺、朱红底贴金工艺、朱红底色绿工艺、黑底贴金工艺、黑底色绿工艺等来制作。其中点螺工艺一直以精致高雅著称，是扬州“三绝”之一。配以郑板桥的“梅兰竹菊”四君子图案衬托字款，使印章更加大气、高雅。擦漆工艺是用中国生漆多次擦，其工艺多用于红木家具，保持原有木纹，使之经久耐用，越擦越亮。擦好漆后的料章咏电脑雕刻设备刻出边款和图案，然后再贴上24K真金箔或者填上色绿，烘托出字款，使印章更加古朴。朱红色和黑色也是使用植物漆材料，经过多次的擦漆和磨退，使漆面更加光滑，再贴上24K真金箔或者填上色绿，使印章更加具有仿古和高档之感，彰显不同的文化品位。

将两种艺术门类不同却都有着数千年历史的艺术形式结合在一起，表现艺术效果独特。而这些印章不仅为纂刻印材的拓展和传统艺术的普及推广做出了创新的尝试，给人耳目一新的感觉，更为扬州漆器厂未来的产业化发展提供了一条新的指示方向。

总之，只要我们能正视在继承传统工艺方面存在的不足之处，并采取扎实有效的措施，走漆器产品创新之路，在不放弃传统漆艺特点的同时，研究新材料、新工艺的应用，走综合工艺材料之路，将漆元素更加充分地运用到人们的现代生活当中，满足了社会多层次的需要，用新的美术样式来缔造和延续全新的中国漆器艺术传统，相信我们的道路会越走越辉煌，使扬州漆器走出了一条超出常规的发展之路，为我国的民族文化传承和发展做出应有的贡献。

参考文献：

[1]《中国传统工艺全集·漆艺》  乔十光主编  大象出版社 2004年8月第1版。

作者简介：

袁美玲，女，1965年12月出生，中共党员，大学文化。1989年8月进扬州漆器厂工作，现任扬州漆器厂生产管理部经理兼技术中心任技术中心办公室主任。