[内容摘要]苏绣《吉祥天》是根据我国著名油画家创作的敦煌系列佛像油画绣制的。绣品融苏绣艺术和油画艺术为一体，生动表现了曾浩油画中的敦煌仕女的艺术形象。本文论述了苏绣《吉祥天》的绣制过程和技法。
关键词：苏绣 吉祥天 绣法
苏绣《吉祥天》是根据曾浩的绘画作品绣制的。曾浩是中国佛教油画院院长，中国佛教艺术院院长，中国佛教艺术家协会副会长。曾浩敦煌系列油画中的仕女形象，美丽到极致，且画面柔和细腻，比传统的敦煌壁画仕女，更加纤柔，面孔和身材也更趋向于中国化的审美取向。其顾盼生辉的眼睛更成为曾浩画中的神来之笔。所以，我一看到曾浩先生的油画《敦煌系列•吉祥天》，便感到震撼，然后又深深地喜欢上了她，接着又用心绣制了这幅作品。苏绣《吉祥天》宽50公分，长70公分。作品生动地表现了曾浩油画中敦煌女子优雅的姿态，妩媚的神韵。但是《吉祥天》这幅刺绣作品在绣制过程中也遇到过不少困难，特别在一些技法上，尤其是乱针法的使用。当要开始绣制这幅作品时，一个接一个的问题就已经向我扑来，我每天反复观察这幅油画，从中感悟曾浩画家倾心创作的这幅作品所展现出来的敦煌仕女迷人的风韵以及高深莫测的神秘感。每当此时，它就像狂风被掀起的太湖浪涛，冲击我的心灵，鼓动起我的创作激情。但一开始就把我给难住了，因为传统技法是“排比其针，密接其线”。 而乱针绣是“长短交叉，分层加色”。这是两种完全一不同的技法，它们各自在苏绣工艺中施展着自己的功能。就在我为难时，中国工艺美术大师张玉英看出我的心思，就热情地鼓励我说；“不急，等沉下心来，仔细研制，这是对你的挑战”。听到这些话，我顿时信心倍增，我作为中国工艺美术大师张玉英的学生，更要将这幅《吉祥天》绣好，以不辜负恩师对我的期望。
我在张玉英老师的悉心指导下开始了绣制，然而，当我坐在棚架前时，脑子里又一片空白，一根小小的银针捏在手指举在半空中不知如何下针，这时张老师鼓励我说：“要大胆运针，用心去绣，心里怎么想，就怎么绣”。同时我又想到了我在刺绣艺术上追求目标，一下子浑身又有了劲，使得我举在半空中的手终于落下了针。当时，我一下子连续绣完了好几根线，张老师说：“再大胆些，针法灵活些。”在张老师的鼓励和指导下，我就坚持下来了。绣制时先从背景开始，我以六丝打底，按色块填色，按照佛光确定轮廓，再以四丝施加环境影响色，加密，并以两丝润顺色彩。绣成后，一道美丽的佛光映入眼前。接着，我又绣制莲盆，莲盆色彩高雅，下面有花瓣的形状，经过多次配色，多种色线融合在一起，花纹与色彩也变得丰富和厚重，十分协调。绣制服饰时，主要是把握好衣服的皱纹，绣法，要避免丝线的反光就要合理地组合丝线并加以变化。配色要精而又精，在这绣制过程中，我在色彩处理上遇到了困难，乱针绣是“分层加色”，当时我不能深刻理解乱针绣技法与色彩的运用，而是凭着经验。但在实践过程中，领悟了乱针绣的特点，将乱针绣技法融会贯通。乱针绣色彩的搭配上与传统的色彩是截然不同的。它有很多色泽上的对比和色彩上的对比，这要具有丰富的色彩运用知识。我以六丝打低，四丝施加冷暖色，两丝施密，绣裙子上面的花样。底边图案则采用苏绣传统技法 “盘绣”，中间打低，添加色块填色，花纹用不同的色彩绣制出不同的图案，多种色线的融合，让料上花纹与色彩也融合在绚丽的图案中。而间隔的大块翡翠色和暗红色，则起着统一画面的作用。其两边飘带和衣纹亦体现出丝绸面料的质地和质感。抹胸上面丰富的色彩和图案，跟衣服上的不太一样，多种色线呈现出非常精美的花样和色彩，十分典雅。绣制头发是六丝色线打低，放丝施加色，加密，四丝加冷暖色，两丝施加环境色，高高挽起的发髻，纤细发丝一丝不乱，清晰可见。吉祥女的胸前、手上、脚上、头上，均饰有金银饰品，里面还镶嵌着翡翠和宝石，用丝线代替色彩把金银手饰上面的花纹绣制出来，花纹就显得特别精致。
人物的绣制是最难把握的，特别在脸部表情上难度更大，某些部位不能有一针之差。皮肤的颜色看上去容易把握，但色彩上差异也很大，表现肉色也要有好多种色绣的配制。裸露在外的腰部和双脚，用两丝打底，用横斜交叉的线条绣制，分块面打底，绣时先淡后深，明暗部块面交代清楚，腰部用一丝加色，加密，然后以一丝施加环境色。在绣制脖子和胸部时，同样按横斜交叉的小乱针，分块面打底，绣时先淡后深。再按同样的方法绣制出双手托起莲花，双手托起粉色的莲花给人以纯洁高雅。脸部是重点，同样小乱针横斜交叉，两丝打低，先淡后深，明暗部位的层次应交代清楚，当绣到脸颊的肌理时，用一丝施加环境色。耳朵部分，用一丝粉色丝线，微微地绣制，针脚要短，以使脸部的粉红色显得鲜艳。鼻子部分同样使用这种方法。接着绣制嘴巴过程中，要注意不能歪斜。往往嘴角边的一针，就能决定这一张脸的表情，是在笑还是在哭。眼睛上的走针是最重要的，眼睛的大小关系到它与面部的比例是否协调，所以用针不能有丝毫之差，上眼皮用色和下眼皮用色有上深下浅的关系，上眼皮还要用很细很细的丝线绣制出稍长微微翘的眼睫毛来，下眼皮，只要用很细很细的丝线微微的绣一下眼睫毛就出来了。眉毛勾染要非常仔细，先用淡灰色把具体的形状勾勒出来，再用打底丝线和针法结合，外细里粗，层层施密，绣出蓬松感，好似肌肤里长出来的一样，自然传神。
绣制这幅《吉祥天》，每天一坐就是八小时以上，但我觉得十分值得。我在绣制过程中，虽然遇到很多困难，但功夫不负有心人，总算成功了。就连中国工艺美术大师张玉英老师连连赞叹到：“这幅作品是精湛的苏绣传统技法与现代油画的完美融合”。
艺术之路充满着荆棘。这就需要我们排除万难，不断探索。这幅《吉祥天》的刺绣，对我来说是一次技法色彩和色调的独特体验。期间，也克服了不少难点，但绣成后的喜悦，也是别人难以理解的。在作品中，通过这些不同针法的交融，透露出我的深厚情感和我对艺术的喜爱。曾浩的画作在人物神情、姿态、色彩的艺术处理手法，对我的刺绣产生了很大的影响，也将推动我今后刺绣艺术的发展。
参考文献：
《中国当代实力派油画精品丛书•曾浩画集》 天津杨柳青画社2004年出版
作者简介：
卢凤英， 女，1977年生，苏州市镇湖人，现为工艺美术师，自幼热爱刺绣，1998年师从中国工艺美术大师张玉英学习绣艺。刺绣技艺娴熟，擅长人物，动物，花鸟，风景等题材的刺绣。
