【内容摘要】在浩瀚的历史资源的背景中，仿古铜镶玉以更加艺术的形态展示在世人面前，不仅它的雕工更加精细，选材也会更加合理，纹理搭配更加和谐。仿古青铜的作品中以铜镶玉作品最显高贵古朴。铜镶玉的创作主要讲究铜玉合一的艺术美感。铜主要是仿古青铜，玉则选是仔玉，仔玉质感较润，仔玉在玉的材质中相对其其他品种更具厚重感，这和仿古青铜的搭配更具一致性。
关键词： 铜镶玉、雕工、选材
一、铜与玉结合历史悠久
铜镶玉历史由来已久，从目前的存世作品来看，战国时代人们便对铜镶玉有了一定的研究，并将铜镶玉用于日常生活之中。随着历史不断发展，铜镶玉在其发展过程中也迎来了首个发展高峰期，目前存世作品中有大量的作品出自西汉。
西汉时期的铜镶玉作品已经具备了较高的艺术欣赏性，流传甚广。所以，如果说以艺术品德性质来定义铜镶玉的发展的话，那到目前为止铜镶玉的艺术发展历程也要有2500年左右，是成熟较早的艺术品之一。
铜镶玉历经多年的发展，与其自身的特质有着密不可分的关系。青铜器和玉器都具备较早的发展历史，青铜器和玉器本身也是艺术品市场不可或缺的重要组成部分。两者的结合可以说是必然，是一次艺术与艺术的联姻。
自古以来，铜镶玉的发展历史也是一步逐步艺术化的发展史。从早期的铜镶玉饰品、腰带、配件等逐步发展为目前的专业收藏及欣赏。且从最早的面部简单纹理发展到目前的多样化雕刻，
2008年奥运会颁发的奖牌也是现代铜镶玉应用的典范（见图1）。奥运奖牌都是按照一定标准制作，直径为70毫米,厚6毫米。奖牌正面为国际奥委会统一规定的图案——插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场。奖牌背面镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，背面正中的金属图形上镌刻着北京奥运会会徽。奖牌挂钩由中国传统玉双龙蒲纹璜演变而成。整个奖牌尊贵典雅，中国特色浓郁，既体现了对获胜者的礼赞，也形象地诠释了中华民族自古以来以“玉”比“德”的价值观，是中华文明与奥林匹克精神在北京奥运会形象景观工程中的又一次“中西合璧”。种种迹象都表明，铜镶玉的发展印证着社会的发展，艺术修养的不断提升，是社会文化的一种展现。
二、铜镶玉的作品之美
仿古青铜的作品中以铜镶玉作品最显高贵古朴。
铜镶玉的创作主要讲究铜玉合一的艺术美感。铜主要是仿古青铜，玉则选是仔玉，仔玉质感较润，仔玉在玉的材质中相对其其他品种更具厚重感，这和仿古青铜的搭配更具一致性。
如《盘龙腰带》（见图2），是一件仿唐代风格的铜镶玉作品，两种适合纹样的盘龙交相突出于方形和水滴形的铜牌之上。转折的边缘现出玉器的丝丝光滑，沉默的青铜锈迹斑斑，节奏与变化，活力与灰尘就这样被简洁的锁在一起，每块铜镶的玉片亮出独立而彼此呼应的磬响。
另一件《马尊》（见图3），是汉代的马与尊两种不同造型的创造式结合，以一种冷静表达的方式体现了对疆土稳固的尊敬。仿青铜部分构成了作品的结构部分，马被塑造得健美而机警，尊坚实富于威严，玉片丰富的色彩则将沉重的造型活化起来，增加了富丽堂皇的光鲜之色，让人联想到盛极一时、歌舞升平的“名章之治”。
艺术品的价值在于神形合一，铜镶玉的创作也不例外。以青铜的优厚历史感染玉，再以玉的精细深化青铜，铜镶玉的真正价值在于此。
三、 铜镶玉的加工过程
1铸铜，留出凹槽
铜一般用来制作作品的整体造型和结构，玉则用作装饰，所以，铜件在蜡模制作时就留下凹槽，翻铸后，根据凹槽选配玉片。（见图4）
2选配玉料
铜镶玉作为两种材质的一个整体，它们的结合并不能刻意而为之，要适得其所。尤其在两种材质的纹路上面，要具备相似性。由于玉的材质较为固定，在这方面没有较多的可选择性，基于硬度和润泽度的考量，基本都选择和田玉。（见图5）
3编号
根据铜件凹槽切割大型以后，玉片背面则要进行编号，以便有序的进行镶嵌。（见图6）
4雕刻花纹
玉片纹样的设计，则主要依据仿古青铜的纹理。合适的相关纹路是铜镶玉创作的基础，给人以一体的感觉。一般，铜与玉设计的花纹在朝代、风格上是一致的。（见图7、8）
6打磨
打磨的技巧很关键，其好坏直接决定作品的欣赏感。在打磨的过程中，要避免机械化操作，这样不容易造成作品的缺失。所以采用完全人工化，用切割成各种磨头的油石条，将玉器从面到线，打磨得精致细腻。（见图9）
7镶嵌
打磨好的玉片最终要镶嵌在铜件凹槽中，根据凹槽的编号，以鱼胶作为粘合剂用鳔，这虽然是古老的方法，有些耗时，但却没有化学毒素，有益于生态环境，所以至今仍被沿用。
四、铜镶玉的前景
铜镶玉承载了2500年以上的历史，它体现了中国从古至今的文化发展过程，在历史的大浪中，它得到了不断地延续，并不断地提升了其艺术性。如今，随着新的价值观念的不断变化，仿古青铜市场的选择范围也在扩大，铜镶玉这一古老的艺术形式必须与时俱进的发展。从清代的花草，我们的创作雕刻已经发展至动物、人形等需要更高要求的雕工。
而且，在浩瀚的历史资源的背景中，仿古铜镶玉以更加艺术的形态展示在世人面前，不仅它的雕工更加精细，选材也会更加合理，纹理搭配更加和谐。
总而言之，在提高雕刻工艺水平的基础上，继承前人对世界物质与精神的关系认识是最为重要的，铜镶玉，就起材料性能和工艺过程，都涉及到金木水火土多种元素的相互作用，铜与玉之间的硬软、刚柔、阴阳才能表达万千变化的自然界和心理空间，这种形而上的分析离不开物理属性的作品，更离不开优秀作品传达出来的相关的心理内容。
也因为如此，铜镶玉正呈现新的质变，突破新的市场。
参考文献：
【1】中国玉石雕刻工艺技术 赵永魁、张加勉 著 北京工艺美术出版社出版 2000-1
【2】中国工艺品杂项投资与鉴藏 张荣 主编 大象出版社出版 2005-2
作者简介
朱阿多，1969年8月生，苏州市吴中区光福人。工艺美术师。
图1
图2
图3
图4
图5
图6
图7
图8
图9
