[内容提要] 扬州雕漆工艺始于唐代，发展到明代，已远远超越过去，发展到清代，其造型艺术和雕刻技艺都得到了新的发展。清代后期，扬州漆器逐步走向衰退，到了民国更是日渐没落，解放后，扬州漆器工艺受到了党和政府的重视。发展至今。扬州雕漆工艺也不断精进，它以其雕工精湛，刀法明快，线条流畅，色彩稳重、端庄著称于世，具有独特的民族风格和鲜明的地方特色。

 

 关键词：雕漆    继承   发展

 

雕漆，是漆器工艺中的一个品种，它是用特制的调剂色漆一层一层地涂在各类漆胎上，待漆积累到符合生产需要的一定厚度，然后用刀在漆层上雕出各种图案、山水、花鸟、人物的传统工艺。

一、扬州雕漆工艺的发展历史扬州雕漆工艺始于唐代。经过历代先师的不断继承、发展、创造，到宋元时期，雕漆产品便日臻成熟，显得相当精致。扬州雕漆工艺发展到明代，已远远超越过去。扬州珍藏的明代云纹雕漆高足杯一樽，杯形庄重大方，为夹纻胎，杯的局部使用铜制部件，外部为深刻云纹，刀工简洁， 线条秀劲，色彩鲜丽，造型紋饰精美，令人爱不释手。(图1)

还有一樽雕漆花枝纹三足炉，也是明代雕漆产品中富有代表性的作品，炉为圆形，四周满雕，均为花叶枝纹，造型纯朴生动有力，它和云纹雕漆高足杯造型相似， 如出一辙。(图二)

(图1)

(图二)

扬州雕漆工艺发展到清代，其造型艺术和雕刻技艺都得到了新的发展。扬州收藏的三色雕漆瓶一对（即剔彩，在瓶胎上先后分别上红，绿、黄等色漆漆层，干燥后再施以雕刻），为清代初期的作品，瓶体较大，高约0.3公尺，为深刻雕漆。在瓶体上利用不同的漆层，按图案制成红、绿、黄多色雕漆瓶，颜色鲜艳柔和，这种多色雕漆产品，可谓清初雕漆作品的一大特色。另有葵形雕漆盒一对，盒形似葵花，高约0,31公尺，它的工艺特点是使用浅刻和深刻相结合的方法， 底纹全部采用浅刻菊花纹，布以四周的是十二幅菱形图案间以人物山水，其上则深刻“太白醉酒”，造型优美，雕刻精细，富丽堂皇，体现了清代中期扬州雕漆工艺的特点。

清乾隆嘉庆年间，扬州漆器已发展到具有相当高的艺术水平。扬州漆艺名师卢葵生，把雕漆工艺和镶嵌工艺结合起来，始制了 "红雕漆嵌玉"，此产品更加优美宜人。由于清代中日两国贸易频繁，雕漆产品曾大量出口日本。

清代后期，扬州漆器逐步走向衰退，到了民国更是日渐没落，产业凋零，名家不多，佳作罕见。面临着日薄西山，气息奄奄的境地，雕漆工艺也是如此。

解放后，扬州漆器工艺受到了党和政府的重视。早在1954年7月进行了全面调查， 摸清了漆器工艺的沿革和它的现实情况。1955年春正式建立了扬州漆器生产小组，发展至今。扬州雕漆工艺也不断精进，它以其雕工精湛，刀法明快，线条流畅，色彩稳重、端庄著称于世，具有独特的民族风格和鲜明的地方特色。

如果说明代后期至清代中期，是扬州雕漆工艺史上的兴盛时期，尤以清代中期为鼎盛，那么如今的扬州雕漆工艺则在古代鼎盛时期的基础上继承、发扬、光大，比过去更胜一筹。

图3

二、扬州雕漆作品的制作过程及要求

雕漆属于特种工艺，产品制作复杂，技术要求高，生产周期长，一件作品往往需要几个月以至一年以上的时间才能完成。一般来讲，它的生产需要经过制胎、做底、髹漆、描样、雕刻、磨光、了手等主要工序。下面逐一介绍各个工序的制作方法及要求:

1.制胎工序，所谓制胎就是使用各种不同的材料，经过加工：制作成符合设计要求的几何形状的坯件。通常用木材制成木胎， 或用铜皮制成铜胎，或用麻布、绸布等制成夹纻胎，也有用纸做成纸胎，还有直接用瓷器做成瓷胎等等。

2.做底工序，在各种胎件上进行处理、做灰，以保证漆在底材上的附着力的一道生产过程。

3.髹漆工序，髹漆就是按照工艺要求，在胎件上一层层的髹上调剂色漆，并使其积累到相当厚度的全过程。

髹漆首先要按照工艺要求，确定涂漆的次数，其次就是要确定调剂色漆的颜色。

髹漆工序是生产雕漆产品的关键工序之一，它关系到整个作品的内在质量，和能否满足下道工序即雕刻工序的需要、能否达到预期的艺术效果，因此，第一，要掌握好天气及温湿度的变化，把握住每天光漆的次数，一般每天（24小时）光漆三次，冬天每天二次，只有这样才能保证各层漆之间的附着力，如果把握不住，雕刻时漆层将会脱落。第二，如果产品要求为云紋，则光漆时各种色漆要交替涂刷。

4．描样工艺，描样就是将设计的图形描绘在涂过漆的胎件上，目前通常在第一次描样时用贴稿，即将稿件贴在胎件上。

5.雕刻工序，雕刻就是在胎件的漆层上按照设计要求雕出各种图案、花鸟、山水、人物。

 （1）刀具，雕刻常用的刀具有：平口刀、拿刀、弯刀、凹刀。各自的主要用途，为平口刀铲平面；拿刀雕刻出各类图形的轮廓；弯刀多用于镂空雕，凹刀主要刻出凸凹面。

（2）在雕刻过程中对操作者的要求： 雕刻过程本身就是再创造的过程，操作者要想淋漓尽致的雕刻出符合设计要求的图形，就必须：第一，操作者要懂得画艺，―个不懂画艺的操作者要想雕出好的产品是不可能的。第二，操作者要了解画面的结构， 理解设计者的意图，熟练的掌握各种雕刻技法，这样才能雕刻出布局合理、层次分明、形象生动、线条流畅的各类图案，准确地反映出作品的思想内涵。通过艺术的再加工， 工艺的再创作，进一步完善设计，提高设计水平，才能够雕刻出更加完美的作品来。

（3）几种常用的雕刻技法。

①浅浮雕，又称浅刻雕，是在涂有很薄的漆层上雕刻人物、山水、花卉等画面。

②半浮雕，是在涂有上百层的漆面上雕刻各种花卉、山水及图案，画面层次较多， 有半立体感。

③高浮雕，在胎体上涂上200〜300次漆层，再雕刻不同层次和不同透视角度的画面，远近分清，富有立体感。

④缕空雕，是以漆层的厚度来确定的， 一般需要涂漆500〜600次，然后再根据画稿要求进行镂空雕，它是运用透雕圆雕等刀法，雕出玲珑剔透的多种层次的十分精致的雕漆工艺。

以上所述的几种雕刻技法，必须恰到好处的结合运用在作品上，不能生搬硬套。2010年扬州市润祥漆器玉器厂制作的雕漆《琼楼仙庆》大园盘，获第十一届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会“天工艺苑·百花杯”中国工艺美术精品奖（特等奖）。这件作品中间雕刻着楼台亭阁，楼前绿水悠悠，四周群山重叠，松柏森森，如同仙境，它在雕刻技法上将高浮雕和镂空雕，半立雕与浅浮雕交错运用，手法十分纯熟得体，画面层次多达7～8层，且层次清晰，结构合理，是一件不可多得的精品。

6.磨光工序，就是在基本雕好的作品上，待漆达到相应的硬度，运用工具和磨光石刮磨去刀痕的过程。

7.了面工序，就是在磨好的作品上最后进行细部加工，主要是人物的鬓发、房廊的瓦档、松针等精刻的部分。

以上各道工序都有其各自具体的操作方法和要求，，但主要工序为光漆和雕刻二道， 光漆的好坏关系到作品的内在质量，雕刻好坏则关系到作品的技艺水平及艺术效果。

三、扬州雕漆产品的分类

扬州雕漆产品，其产品结构复杂，变化大，形状各异，色彩丰富，但大体上可以从三个方面进行分类。

1.从产品的大小上可以分为二类：

第一类为大件产品，如家具、屏风、挂屏、荷花缸、横匾等。

第二类为小件产品，如各式花瓶、盘、罐、烟具、炉、碗、笔杆、兽等。

2.从产品的实用性上可以分为欣赏品和实用品，一件比较好的雕漆作品往往是将欣赏与实用二者融为一体的，无法划出明确的界限。

3.从产品的色彩上可以分为，单色雕漆产品，即在一件作品上只使用一种漆色(如剔红、剔犀等)。多色雕漆产品，即在一件作品上髹涂两种以上颜色的漆（如剔彩、云雕等）。

总之，雕漆作品的形状、大小、色彩是根据其设计的要求，所期望达到的艺术效果而定的，大要显得端庄秀丽，小要显得玲珑稳重，结构复杂色彩丰富的作品要求色彩和谐，层次分清，透视感强。

扬州雕漆工艺虽在继承传统的基础上有了新的提高和创新，但在今后漫长的艺术发展道路上，还需不断地博采众长，以充实自己的艺术肌体，不断攀登新的高峰。

 

参考文献

【1】王世襄集，《中国古代漆器》生活、读书、新知三联书店。2013年9月20日

【2】乔十光著《漆艺》中国美术学院出版社2000年5月1日

【3】张燕《扬州漆器史》，江苏科学技术出版社，1995年版

 

作者简介：

    刘兆成，1981年出生。助理工艺美术师，致力于漆器创作与实践，擅长雕漆创作。在全国多项漆器行业评比中获奖得到社会的认可和好评。任职于扬州市润祥漆器玉器厂