【内容提要】 发绣是东台闻名遐迩的传统工艺品。本文从备料、勾样、绣制、装裱等制作过程叙述以发绣绣制清明上河图的过程。以发绣的特质角度探讨发绣绣制名画《清明上河图》中的人物、动物、船舶及界画等的绣制技巧。

　　关键词： 东台发绣 清明上河图 技法

　　“东台发绣”是江苏盐城地区东台的特色工艺品。工艺源远流长，技法特殊费工，效果近似书画。各种发绣作品较多，特别是发绣手卷更是人见人爱，倍加推崇之艺术品。此文就宋代名家张择端所绘版本“清明上河图”发绣手卷的制作做些技法探讨。

　　清明上河图原画绢本，高24.8厘米，长528厘米，是描绘宋代京城汴京的一幅风俗画，描绘了汴京市民们清明节时在汴河两岸游玩、生活、劳动的一系列情景。图中人物众多、形态各异，男女老幼、士农工商无所不包，是一幅极具特色的宋代艺术精品。为发扬其文化特色，延续艺术效果，我们多次用人发绣制了该作品。该制作过程分备料、勾样、绣制、装裱几个步骤。

　　一、备料。手卷底料大都用真丝踏府绸。因此料较密、伸缩性小，能收得住针，与人发吻合接触较好。用料尺寸略大于原画的长和宽，上下边各宽出4厘米，长度各长6-8厘米。在长度两头用缝纫机卷边，并手工缝出交叉线口，上下两边各缝上一管状绷布，而后用6米钢管穿入上下边缝成的布管，在钢管两头孔内插入带螺帽插件，用绷绳穿于交叉线口，并绕插件与线口间。待每个线口与插件间绷绳都穿成后，收紧绷绳，并将插件两边的螺帽向两边拧紧，直至四面绷紧，上好绷的面料，用清水正反面清洗二遍，去除原底料的浆水和灰尘，待干备用。

　　二、染色和矾绢。备好的底料要求尽量与清明上河图的样稿色彩相符，如有差异最好能将底料上色做旧，力求底料与样稿的色彩接近。上色的颜色以煮泡后的红茶水为宜，如颜色不够，可适当加些国画颜色或墨汁水，墨水以研磨精细的墨色为好，不易沉淀。上色时用排刷将底料刷湿，待半阴干时再用备好的颜色平刷一遍，而后用湿毛巾挤干，展平，双手捏紧二角，将毛巾半悬半拖在底料上，从头至尾平拉一遍。将毛巾提起，挤干所吸水分，再按上法将毛巾反复平拉二遍。此时底料上所染色彩已均匀，将绷架放平晾干。而后将调好的胶矾平刷一遍，再用毛巾如上法平拖，使胶矾料均匀刷到 。晾干后以湿笔点上不晕化为好。

　　三、落样。即将所绘清明上河图底样平铺于拷贝台上，将所需绘底料复于其上，从头至尾对好上下、左右尺寸。选技法熟练之师傅依样而绘，尽量要临绘出原画之风格、效果，以便于刺绣。

　　四、绣制。清明上河图尺幅较大，用工较多，宜几人合作刺绣。几人合作要求所掌握技法比较统一、熟练，也可以一位技法全面的师傅统一掌握、调度、指导，这样更能技法一致。根据此画之特点，归类几种绣法。①树木：清明上河图中的树木以杨树为主，从郊外到城里，从远处到近景，无数的杨树穿插其间，各种造型，出枝的枝杆充分显示了创作此画的作者是匠心独具。盘根错节、瘤瘤弯弯的枝杆显示了作者对大自然间树木结构的认识和理解。杨树的枝条绣制时，细者以斜针运线，依次从上至下，从左至右绣制。细枝条将针脚并紧依次绣出，粗枝条绣制时减小针脚的斜度，准确地在枝条两边缘线间用针绣制排布，直至绣到枝杆针脚并穿插自然。树杆的绣制先用深色发绣制。树杆的边缘线和重点的节疤。然后用中间色发从已绣出的边缘线和树节疤处接出，顺丝向外扩张绣制。而后用树杆上所着色的最浅一色发在树杆空白处平铺绣制，并在绣制的过程中考虑树杆和树节疤的转折关系，力求绣的顺丝。整片枝杆绣成后从要求完整的角度去调整和绣出的丝路，并再重点强调整枝树杆的重点和色彩，力求在绣成后能有质感的表现树杆效果。②人物：清明上河图中的人物繁多，形态各异，官商百姓俱全，行坐立卧疏密而又神情自然，结构造型准确而又风格独异。在绣制此图人物时可将其归类，虽然整体色彩风格偏仿古色，但细看统一的色调下颜色有较多不同，但仔细辨认人物色彩仅十余种，有青色、灰青、深青、灰白、暗黄、褐色等。绣制时将相同的颜色服饰归类绣制，而后逐渐分色绣制，从深入浅先用参针将人物衣饰平绣一遍，而后再以深一色线条压线滚针绣制。平铺绣制的针脚要考虑整体衣饰的大块面用针，排布要均匀，尽量以上下方向运针，才能看上去比较顺丝。压绣衣折的线条针脚要短，才能方便线条的转折。起针、收针，发的头尾尽量在正面出现。单个人物绣成后毛头要剪除干净，人物的帽冠较小，也要针针绣到，交待清楚。人物的脸、手、脚等的边线基本是用深者色发绣制，所绣颜色发太淡则不宜轮廓的体现，所绣色发太深则显得生硬不自然，眼睛绣制用色发为二道黑发，绣的形状要准，尽量绣出质感来。嘴鼻绣制的颜色用三道黑不可太深，要与眼及脸轮廓的绣线有所区别，才能自然。③动物：在清明上河图中表现较多，有牛、马、骆驼、驴等等。绣制过程中要根据各类动物的神态、走势考虑用针，并要适当考虑其毛发的丝路。绣制动物要根据丝路用浅于原样一色的色发绣制，平铺、整体绣制的过程中要空出主要线条和动物的眼、鼻、嘴的位置。整体块面绣完成后再绣动物边线和嘴鼻。用发绣制的颜色要深浅自然，压制绣出的线条要能增加动物的立体感和表现效果。

　　船舶在此画中，大小有十余只，大的刻画细致入微、小船也造型准确别致。大船的绣制按船板结构的方向顺势碎针排满色发，而后勾绣线条，线条要绣得饱满，准确有力，才能充分显示船的力度，小船的绣制也要有轮有廓，处处绣的交待清楚。

　　清明上河图中的墙楼、桥梁等都属界画。绣制时要注意：大块面的绣制要淡，主要用淡色发来表示色调，轮廓线条要深，这样才能绣得清楚。小结构的绣制要服从大块面的需求，要求绣的协调统一。房屋的瓦面绣制先用二道黑色发绣瓦条，瓦条以碎针排满，再用头道黑发绣瓦格，格与格之间可以留白，门、窗、柱、檐等房屋的结构也要绣的逼真，尽量要考虑房屋的质感和整体效果。

　　清明上河图的绣制是一个耗工巨大的工作，需要有较多的绘画和刺绣技术，需要有合作共赢的精神，需要一个统一的标准和色调，需要画、绣、裱多方面的完善结合，全部工艺的精工细作而制成的此工艺品。因其内涵的高雅，制作的精致，技法的完美而成功。就是一件艺术品，工艺到艺术品之间的转变是一种技法的升华，内涵的转变，亦是心灵创作的最高境界。

　　作者简介：

　　王琼，男，1950年4月出生，高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人。从事发绣制作三十余年，获国家级金、银奖十多次。曾作为发绣的唯一代表人参加第六届中国艺术节、第二届中国家庭文化艺术节，是江苏省非物质文化遗产项目“东台发绣”的省级代表性传承人。

　　王桂宏，女，1966年3月出生，东台市发绣行业高级技师。从事发绣刺绣30多年，积累了丰富的发绣刺绣经验。刺绣的发绣长卷《维摩演教图》、《江山揽胜图》先后获江苏省工艺美术博览会银奖。曾代表东台发绣参加全省非物质文化遗产项目展演。