【内容提要】发绣的绣制材质是人发，人发因与丝线不同而绣制针法也有所区别，本文论述了用发绣绣制山水画中界画、人物衣饰的绣制、花卉的绣制技法及发绣针法如何应对画面中色彩的变化，是作者从丰富的实践中探索出的经验之谈。

　　关键词： 发绣 用针 技法

　　“发绣”是用人发作绣线、穿针引线，精心绣制而成的作品，发绣因用材奇特，而区别于各类绣种。中国四大名绣：苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣等，其用刺绣原料皆为丝线。而发绣所用的人发长度仅三四十厘米。在绣制的过程中，就多了无数的头尾。一幅好的发绣作品要求表面整洁、光滑，难度可想而知。

　　丝线与人发相比，有几大优势，长度长、绒头好、色彩鲜，丝线的长度可让绣制者利用长线尽量多做几针，而少了很多起针和收针的头。绒头好可以在绣制中增加其质感，在前针和后针、前排与后排的针脚相错中掩盖针孔减少露底，减少失误。色彩鲜，就增加作品刺绣过程中的表现力，过渡色中层次感较好。而发绣就不同了，如上所讲的丝线几大优势，发绣都不具备，在发绣制作过程中要求尽量扬长避短，巧妙的用针。

　　起针，习惯上发绣的起针都是从上至下，第一针的回针距起针、针距尽量短，以2毫米为宜，第二针紧靠第一针，并顺势压住起针预留的发梢，第三针紧靠上一针，再压住发梢，这样起好了头，再顺序刺绣你准备制作的部分。

　　收针、当一根头发不断绣制剩下六厘米左右就要收针，收针也是用压小针的方法以1-2毫米的针距连压2针而收尾，人发是有一定弹性的，绣制过程中的起针、收针要松紧得当。松、则容易使所绣的头尾部松动而引起滑针，紧、则容易将底料拉皱。

　　线条，发绣是画绣结合的作品，离了画样，就不可能有好的发绣作品，发绣的样稿十分之八都是以传统国画题材为底样。线条是国画之根本，各种形态各异的线条构成许多美丽的画面，在工笔画中，人物、山水、花卉无处不是以线条来组成轮廓，而轮廓的内部则是由线条组成的各个块面，发绣制作中的“滚”线条是绣工的基本功，线条多种多样，“介子园画谱”中有十八描的介绍，发绣样稿中用“钉头鼠尾描、铁线描和游丝描”较多。

　　“钉头鼠尾描”重点在人物衣饰的组成中用得较多，传统绘画“八十七神仙卷”、“维摩演教图”中人物的衣饰就是用了这种描法。东台发绣多家厂店制作过这二幅样稿，刺绣师傅们尽量发挥自己所长，将这种描法线条绣制得非常逼真、光滑、整齐、质感较强。“钉头鼠尾描”起头顿点如钉头，而后挺滑运笔，从粗至细收笔如鼠尾，根根线条是很讲究的，人发较硬，带弹性的人发绣在缎料上往往不服贴。所以运针时必须要抽拉均力、切不可轻一针重一针，保持平衡的力度，才能使绣的线条美观整齐，由绣制规范的多根线条组成画面整体的框架，才能充分显示发绣制作的墨韻效果。

　　“铁线描”用于山水中的亭台楼阁工笔界画中较多，绣制“铁线描”要求非常规范，线条的从头至尾保持粗细一致，甚至一小片房屋楼阁的根根线条都要规整如一。

　　“游丝描”用于画面中的行云流水或轻柔的人物衣饰，要求来去自如，转折柔和，绣制此种线条要求针距较短，上针与下针紧密联靠，自然平顺，线条转折的方向要用心运针，才能绣出自然、顺丝、平滑的线条。

　　线条是一幅画面的结构组成，是骨架。线条绣好后，对整体色彩的块面的绣制就要与之相配，块面绣制，首先要细看绣制的内容，根据内容来设计绣制的方式，要根据物体的组织结构来决定块面绣制的方向和走势，绣制的方向力争与线条的笔画相吻合。

　　人物衣饰的绣制大块面要注意，顺丝衣服、短裙、长裙等各衣饰绣制时，针脚、丝路要统一，避免杂乱无章。为求效果一致，我们采用“钉条子”的方法，先将各衣饰分件，用比原色深一色或白色的头发每2厘米拉钉出一根，从上至下的直线，布满整件衣服，再用与底色相配的颜色人发逐步绣制。从衣饰轮廓边线开始从左到右平行排列绣制，针脚长短相宜，一排针、二排、三排针逐步后退、连续排列绣制。排排相套、排排相串，一排排依次绣下去，针与针之间基本保持平行状、排与排之间注意连续性，有变化的轮廓可酌情收放，视情况和需要而定，一遍绣完为好，衣饰的短裙、长裙及较宽的块面也按上所示依次绣制，直至整个衣饰画面绣满，整幅画面绣成后，再剪除原“钉条子”用的长发。经验丰富的绣工在剪除条子线后，整幅绣面完整无缺陷，如觉不完美，要仔细检查有无漏针掉针，并适当修补。修补时要注意所绣针距与色发与原绣成部分吻合。

　　花卉的绣制有其独特针法。要根据花瓣生长的方向，围绕着花芯为中心，向四面放射性绣制。因为是按放射式方向排针，在绣制的过程中视需要适当加针或减针，加针可增加其块面的宽度，减针则是考虑花瓣的收缩和转折。花瓣结构线条的绣制，一般情况下是先按花瓣的开放方向绣满块面，在二片花瓣之间空出线条，在整个花朵绣成后，再用深一色的人发沿线条“滚针”，连续绣出花朵的结构线，形似工笔画中画成后的“复线”。进一步用绣的方法将花瓣轮廓压绣得更清晰、更特出，轮廓分明。也有绣制花卉时不压线条，而是用花瓣的块面色彩来分瓣与瓣之间的形态。掌握得当时，亦有和谐自然的效果。也有先绣线条再填绣块面的，这样的绣法在单面发绣中表现较多，线条要绣的紧密，块面可绣得适当稀松，单面绣是一种以绣代衬的效果。

　　山水中的界画须先绣线条，待整个线条绣完后，再填绣空白块面，块面绣制的方向按物体的结构和方向而定。主要块面绣制的针脚方向要统一，细微的块面如：柱子、屋檐、装饰花纹，可以按画面需要来决定绣制的方向。因外围结构是先绣好固定的，故小块面因需形成不同方向绣制，也不影响整体效果，摆布得当的话，可有一种特别的质感。

　　发绣制作中的色彩变化，要在绣制过程中及时注意，根据画面底色来换色线的颜色，在层层绣制过程中逐步换色，绣出的色彩要和谐自然，整体的效果要细腻平服。注意线条绣制用线要选与底色相同的色彩或略深一色的人发，绣成的线条才能轮廓清晰。绣制块面的人发要比底色浅一色，绣成的效果才能与画面吻合不冲突。

　　发绣的制作除师傅教授外，自己的勤奋努力、刻苦学习很重要。在绣制的过程中要不断总结经验，不断提高自己的悟性。好的作品给社会创造了美的物质享受，刺绣制作者的技术和修养也在不断劳作中得到提高和完善。

　　发绣的完成是一个艺术品或工艺品，但成功作品的制作过程中，要用各种不同的技法来刺绣。不同技法运作组合和巧妙的运用，是制成功一幅好作品的内涵。发绣技法的掌握和研究体现了艺人各自的悟性，也是表现成功刺绣作品水平高低的一个标准。

　　作者简介：

　　王桂宏，女，1966年3月出生，东台市发绣行业高级技师。从事发绣刺绣30多年，积累了丰富的发绣刺绣经验。刺绣的发绣长卷《维摩演教图》、《江山揽胜图》先后获江苏省工艺美术博览会银奖。曾代表东台发绣参加全省非物质文化遗产项目展演。

　　王琼，男，1950年4月出生，高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人。从事发绣制作三十余年，获国家级金、银奖十多次。曾作为发绣的唯一代表人参加第六届中国艺术节、第二届中国家庭文化艺术节，是江苏省非物质文化遗产项目“东台发绣”的省级代表性传承人。