【内容提要】久负盛名的和田玉，不仅对我国古代的政治、经济以及社会文化有着深远影响，在世界收藏界也可谓之家喻户晓，运用和田玉雕琢制作成的玉器常被世人称为“东方艺术”，这足以说明和田玉是中华民族文化的重要组成部分。本文从现代审美出发浅谈现代和田玉玉雕设计和创新，通过对和田玉玉雕市场现状和发展的分析，探究现代和田玉玉雕设计和现代审美的关系。
关键词：和田玉 玉雕设计 现代审美
一、市场经济下的和田玉玉雕设计现状
市场经济是和田玉玉雕工艺品和首饰消费行业发展的救命良药，但它如同一把双刃剑当在和田玉玉雕行业迅速发展的同时催生一些阻碍其发展的因素。和田玉玉雕与市场的矛盾之一就是设计与市场的矛盾。第一层矛盾就集中体现在消费者与生产者的矛盾，大众消费者想要购买性价比最高的产品，而作为生产商不愿意花更多的钱进行设计，想要最大程度的榨取剩余价值。这点矛盾就造成了没有人为设计买单，使和田玉首饰设计长期处于一种拖沓停滞的状态，难以向前跨越。使和田玉首饰无法在众多珠宝首饰中脱颖而出。第二层矛盾是认知性矛盾，大众消费者对和田玉的认识受到中国古老玉文化的影响颇深，在购买时还是流连于传统雕刻件等传统意义上的首饰类型。这就造成了和田玉首饰设计创新力度跟不上时代发展，使设计师和生产者不敢于进行设计创新。这两方面因素就造成了和田玉首饰在现代发展中的营养不良，使现代和田玉首饰长期固步自封，对于和田玉的审美标准也处于比较守旧思维定式中，缺乏艺术审美的引导。
总而言之，在市场环境下的和田玉玉雕设计与审美观念有着重要关系，一些现代审美观念指导下的和田玉玉雕设计不一定受到人民的普遍喜爱。
二、现代审美观念指导下的和田玉玉雕设计
(一)当代和田玉作品的艺术风格多元化发展
和田玉是最适合雕刻，也是最能体现雕刻艺术的玉石材料。当今的玉雕设计在题材和雕琢手法上应该大胆汲取西方雕塑作品的精华，使现代的玉雕作品在中国传统玉雕夸张和生动的造型上添加西方雕塑的体积感和张力，在表现手法和创作意境上，写实与夸张并存，典雅与生动相携。著名的法国雕塑家罗丹曾说过：“这个世界不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛”。玉雕设计师应该去观察生活，体会生活，感悟生活，从生活中去提炼美，提炼艺术。
(1) 平面设计在当代和田玉雕刻作品中的体现
平面设计是泛指具有艺术性和专业性，以“视觉”作为沟通和表现的方式，透过多种方式来创造，结合符号、图片和文字，来传达想法或讯息的视觉表现。平面设计包括很广的设计范围，如：工业、环艺、装潢、展示、服装、平面设计等。如今平面设计也融入了当代和田玉雕设计当中，其中最具代表的当属苏州玉雕大师杨曦的作品。杨曦的和田玉雕刻作品以传统题材、现代题材为设计主流，其作品造型简约、线条流畅、主题鲜明，充分地把东西方艺术完美结合，同时有赋予其强烈的时代特点。其作品对传统玉文化作了一个时代的延伸及发展，将古代玉雕纹饰及图案的重新组合。
(2) 抽象艺术在当代和田玉雕刻作品中的体现
抽象艺术最早出现在绘画作品中，1946 年艺术评论家罗伯特·寇特兹提出“抽象表现主义”这个词用以定义一群艺术家所做的大胆挥洒的抽象画。他们的作品或热情奔放，或安宁静谧，都是以抽象的形式表达来激起人的情感。当代和田玉作品已有不少作品具有抽象艺术风格。海派玉雕大师吴德升和新疆玉雕大师马学武的和田玉雕刻作品就是抽象艺术在和田玉造型性的具体体现。
(3) 西方油画的构图和色彩运用到和田玉雕刻作品中
传统的和田玉雕刻作品吸收了中国传统的书画艺术，而当代和田玉作品不仅吸收了中国传统的书画艺术还大胆的借鉴西方的油画的表现手法。当代和田玉雕作品把西方油画的构图和色彩融入到传统的玉雕技艺之中，使传统的和田玉雕作品也有了演绎当代艺术的机会。最具典型的代表便是海派玉雕大师翟倚卫的玉牌和玉石雕刻大师施稟谋的玉画。
总的来说现代审美观念指导下的和田玉玉雕将和田玉雕带入了历史上又一鼎盛时期，作品的样式多样，风格变化多端。但是整个人类文明高度发达的背景下，治玉工具越来越先进，而艺术却渐行渐远。玉雕作品的价值扶摇直上，而文化气息却越来越淡薄。现代从事玉雕设计和创作的人，在工艺上相对成熟些，达到了一定的标准，但由于文化的匮乏，创造力的缺乏，所以从文化层面和作品的内涵上讲还没有达到真正创新。
三、传统文化与现代审美相结合
在现代和田玉雕中，纯现代审美设计的和田玉雕并不广为人民接受，在这种情况下，传统文化与现代审美相结合的设计理念就十分重要。
中国上下五千年的文化是中国人的精神财富和文化财富的集合体。千年来的传统文化一直影响着中国人的审美和艺术追求。在和田玉玉雕设计亘古以来较多的运用植物、动物或具有吉祥寓意的物品作为传统图案进行设计雕刻，例如吉祥、福禄、富贵、一路连科等这些中国传统文化寓意的图案题材。随着时代的发展，如此优秀的传统文化开始受到现代审美的冲击。所以现代和田玉首饰设计中将二者结合的更为重要。现代和田玉首饰设计中应积极吸收新的、现代的设计元素和表现手法。因此，在对现代和田玉首饰进行设计时应该注意以下几个问题：
第一，传统元素的现代借鉴，以一些现代的设计理念为依托，在现代首饰设计中增加一些传统元素应用于首饰设计中。第二，传统理念的现代运用。中国有许多优秀的传统理念，例如在和田玉雕中的“惜材”理念，在现代和田玉首饰设计中也应该将这个理念发扬下去。
中国人所拥有的文化是传统的，是历久弥新的。在现代和田玉首饰设计中将传统文化置于创新顶端，不断推陈出新，才能让古老的和田玉激发勃勃生机。
结论
现代和田玉玉雕设计需要依托现代审美理论的指导，让和田玉玉雕在当代玉雕设计发展中走的更远，事实上真是现代审美观念的指导当代和田玉玉雕发展迎来新的高峰。但和田玉玉雕的设计受现代审美影响下，也出现了一些弊端，如受大众喜欢的传统和田玉玉雕越来越少，不受重视。因此在和田玉玉雕中应理想的运用现代审美观念，将现代审美观念与传统文化相结合，设计出“与时俱进”的和田玉玉雕作品。
参考文献
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作者简介：
田晟，1974年5月生， 扬州大学管理专业本科学历，美国西北理工EMBA结业。自幼喜爱美术、篆刻，扬州市工艺美术协会会员。2008年创办“扬州和美玉坊”玉雕工作室(实体店注册名：雅玉坊)。在国家级玉雕大师薛春梅，省大师薛群等前辈指导下，秉承扬州玉雕的传统的同时结合苏州、上海多地先进玉雕工艺，潜心于从事青花籽料山水牌、山子摆件，俏色杂件人物、特色把玩器皿的设计创作,作品以情带意，结合现代审美与美玉之天成融为一体，风格空明淡远，作品往往见其大意，而不为刻画之痕迹，颇具诗画意境。
