谈苏绣《十全图》的绣制

【内容提要】苏绣《十全图》是根据清朝宫廷画家艾启蒙所绘的名画《十骏犬》绣制的。笔者认为，要绣好历史名画，必先读画，对名画产生的历史背景、艺术特点及其文化内涵，要有深刻的理解。同时，还要运用合适的针法和绣法。

      关键词：苏绣     《十全图》    刺绣    制作

      苏绣《十全图》是根据清朝宫廷画家艾启蒙所绘的《十骏犬》所创作的。《十骏犬》描绘了欧亚十种名犬，暗指“十犬”，故又名《十全图》；与郎世宁绘制的十幅花卉——《十美图》，合帙为《十全十美》。三年来，笔者带领十多位绣娘，先后成功绣制了《十美图》和《十全图》，感受颇多，本文谨对《十骏犬》的绣制，谈一些看法。
      笔者认为，绣制中国历史名画的过程，就是一个深入学习中国历史文化和绘画艺术的过程。要绣好名画，必先读画，对名画产生的历史背景，形成过程及其文化内涵，要有比较深刻的认识和理解。
      《十骏犬》的绘画者艾启蒙，1708年生于波西米亚（今捷克），1745年（乾隆十年），被欧洲天主教会派到中国，起汉名艾启蒙，字醒庵。到清廷后，艾启蒙师从郎世宁学画，并与郎世宁一起供奉内廷。其擅长画人物、花鸟、翎毛、走兽、与郎世宁，王致诚，安德义合称“四洋画家”，形成新体画风，对当时宫廷绘画产生了巨大的影响。
      《十骏犬》为艾启蒙平生得意之作。所绘十种名犬，均为各国进献给乾隆皇帝的世界稀有名犬。也是乾隆行猎南苑或木兰秋弥时的随行之犬。它们分别是：茹黄豹、雪爪庐、金翅猃（xian）、斑锦彪、霜花鸡、漆点猣（zong）.苍水虬（qiu）、 空鹊、墨玉蝙、晱（shan）星狼。狗，在中国是“智勇忠诚”的象征。艾启蒙绘制时，正值中国传统狗年，他描绘此图就是要向乾隆表达“吉年祥兆，忠君爱国”的心愿。
       在图中，艾启蒙用中国的笔墨、纸绢和颜料，以欧洲的绘画方式和素描技法来描绘名犬的结构和形貌，通过光影的变化准确生动地表现出各种猎犬的立体感和毛皮的质感。十只名犬，或行、或站、或蹲、或卧、或回首看望等，形态各异。而后面的山水背景则是宫廷内中国画家画的，笔法细腻入微，景色清新秀丽。这种中西合璧的画风既有诗意，又符合中国传统的审美情趣。因此，当艾启蒙将绘制的《十骏犬》敬献给乾隆帝时，乾隆竟爱不释手，视为瑰宝，并为之题写诗文。
       苏绣《十全图》为长卷，全幅长10米多，宽40厘米，是一幅集诗、书、画、印为一体的清宫珍藏的艺术品。长卷由艾启蒙绘的10幅名犬图和十幅赞诗组成，即在每幅画后附一首赞诗。赞诗分别由梁诗正和汪由敦撰写，并有嵇璜书。梁诗正为雍正、乾隆年间大臣，诗词成就卓著，被乾隆帝封为“词臣之首”。汪由敦，字师茗，号谨堂，安徽休宁人，官至礼部尚书。嵇璜字尚佐，号拙撰，江苏江宁人，为官河南河道总督至文渊阁大学士。可谓诗，书，画皆为名家经典之作，而且在卷首和画与诗的交界处盖有“乾隆御览之宝”，“嘉庆御览之宝”等印鉴，其艺术价值和收藏价值不言而喻。
       绣好这幅经典之作的关键，在于把握好以下几个环节：
       一是底料的挑选。以前绣品的底料普遍采用软缎、真丝和硬缎。硬缎料是一种较为厚实的丝绸之物，具有良好的光亮度，如果使用在一般的绣品上尚能与丝体协调，产生一种平齐、匀称的感觉。但是用它来绣清代的古画，就不能很好的表现出清代宫廷画的艺术古韵了。为了更好地将此画作诠释出来，经过研究，我选用了塔夫绸。但光用塔夫绸还是不够的，因其无法将宫廷画中章与字很好的表现出来。于是，我对底料又进行了加工染制，并请高级染色师将底料染成金黄色，以更好地呈现章与字的效果。
      二是勾稿。的对于刺绣来说，勾稿是很重要的。勾稿必须要形象准确，线条的粗细，浓淡，轻重都要处理好，特别要注意细微之处的描绘，同时还必须标明丝缕的走向
      三是色线的选用。为了逼真地绣出“十骏犬”绘画中的山水、花卉等秀丽景像，我选用了一千多种颜色的丝线。
      四是要选用合适的针法和绣法。尤其要根据画中名犬、山水、花卉的特点选用相对应的针法。《十骏犬》为中西画合璧之作。其中，艾启蒙绘的狗，为西洋素描笔法，而狗的背景则为国画，且笔法细腻，色彩文雅，题材丰富，因此就必须根据表现对象的需要选用针法。据不完全统计，在这幅长卷的绣制中所用针法达到数十种。绣制中，在必要时还要擘丝，将一根丝线擘成三十六分之一或四十八分之一来绣，最粗也要三丝、二丝或一丝。在所有的名犬中，“斑锦彪”是最难绣的。为了使绣出此犬的灵性，我特别注意其头部、颈部、尾部和整体的绒毛、刚劲有为的脚爪、眉骨突起而炯炯有神的双眼以及鼻子的绣制。经过反复推敲后，我在其颜色层次丰富的地方采用了苏绣艺术家朱凤先生所说的“针上调色法”，即将三种或二种不同色线擘丝合穿一针绣制，或用颜色相似或相近的过渡色丝绒，不厌其烦的一层层绣制。在针法上，我先后采用了散针、施针、虚实针、抢针、滚针、打籽针、接针、毛毛针、大小乱针、点针等多种针法。为了着力追求绣理和画理的充分吻合，我又运用上述的十多种针法来表现出犬边缘的细绒毛的毛茸茸之感。同时还恰到好处的绣出了犬与背景山石、树姿的纹理，并层层叠加，巧妙完美地表现出山石远近与犬的层次感和立体感。丰富的颜色变化，多种针法的巧妙运用，粗细丝线的恰当穿插、细节的准确表现，使所绣的背景物体，产生了灵气，如《苍水虬》中的枇杷树和远山，《晱心狼》中的树林云雾，《霜花鹞》中的竹石，《斑锦彪》中的山崖花树等，均生动逼真地表现了艾启蒙画作的精、气、神。值得一提的是，苏绣长卷之首还绣有“故宫博物院监制”的印鉴，卷尾则绣有原故宫博物院副院长、研究员杨新的题跂。作品问世后，受到艺术界和收藏界的一致好评。
       苏绣长卷《十全图》的绣成，对我是一个极大的鼓舞，喜悦之情更是难以言表。我深深地体会到，《十全图》的绣制过程，就是一个学习探索、创新的过程。在这两幅图的绣制过程中，我越发的感到学无止境。中国的书画艺术博大精深，每一幅画，每一首诗都蕴含着丰富的文化内涵。绣制古代传统书画的过程就是学习研究的过程，作为苏绣艺人，必须要不断地学习，刻苦钻研，才能有所创造，有所建树，才能使刺绣艺术达到更高的艺术境界。

作者简介 
      濮菊英，女 ，1965年7月生于苏州镇湖，工艺美术师。初中毕业后开始学绣和服腰带，后进工艺美校学绣小猫。1988年，拜中国工艺美术大师余福瑧为师，并成为余大师的入室弟子。后担任余福瑧大师工作室的苏绣艺术指导，专门绣制苏绣艺术精品。近年来，绣制的精品有《浔阳琵琶图》、《黄山云雾图》、《昙花》和长卷《十全图》、《十美图》等。多幅作品获得国家、省、市工艺美术精品金、银、铜等奖项。