【内容提要】：古语云“玉不琢，不成器”，一块美玉只有经过琢玉人的巧妙构思和细心雕琢才能成为美妙的艺术珍品。玉器雕刻技艺，是将各种玉石材料加工制成玉雕工艺品的专门技术。该文通过玉雕作品《双凤瓶》的设计创作实践过程，阐述了链条瓶雕刻的工艺流程及技法。
关键词：链条瓶 选料 创作过程
“天下玉、扬州工”，扬州是我国玉器的主要产地之一。目前扬州玉器品种齐全、花样繁多，既有炉、瓶、鼎、熏等各种器皿，也有“山子雕”，人物玉件和各种花鸟走兽等等。
二十年前，笔者有幸与玉结缘，从事玉器雕刻技艺，2002年经朋友引荐与高毅进大师结识进入其工作室工作，得到高大师悉心指导和传授器皿制作技艺，对器皿制作有了更深得感悟，这一阶段学习对笔者帮助很大并通过创作实践来丰富对器皿雕刻的认识，逐步独立设计制作玉雕作品。
笔者2013年创作完成的作品白玉《双凤瓶》以典型“扬派”玉雕风格作品获得较高好评，获得2013中国(苏州)子冈杯玉石雕精品博览会金奖，现借以本文浅谈当时的创作过程，谈谈链条瓶从选料到创作这一过程的见解。
之选择制作《双凤瓶》链条瓶，是因为链条制作技艺是最为
典型的“扬派”玉雕风格。早在宋代，扬州玉雕在工艺上就不仅掌握了镂空技巧，而且还掌握了链条的制作技巧。清谢堃在扬州康山江氏家见到宋代扬州制作的玲珑玉塔时写道：“宋制玲珑玉塔，塔玉雪白，绝无所谓饭绺瑕莹，高七寸，作七级，其制六面，面面有栏，栏内佛像，螺髻眉目毕现，榱桷间透空，细纹若罘罳，塔塔有链环小索，系诸顶六角，绝不紊乱，所谓鬼斧神工，莫能若是。”[注]
扬州玉雕的链条工艺传承至今，它最大的特点就是“小料大做”，即将一块玉料的高度在制成作品后达到翻番的视觉效果。用行话说就是将作品做高做大了。如此一来，既增强了作品的美感，又提高了作品的经济价值。
一、选料
链条瓶过程中，至关重要的一个环节莫过于选择适合创作链瓶题材的玉石原料。首先，这块玉石原料要质地细腻、无咎无裂，体积丰厚。因为只有适合的原材料才能用于器皿造型的雕刻和拿捏。
为创作《双凤瓶》链条瓶，我首先选择了一块22x16x9cm的山料，然后再对材料进行探料和研究，设计出适合材料的器型，最后再设计链条怎样排序使之能够顺利琢制，并和器型达成完美统一。
二、创作
1、链条的制作，首先选择没有毛病，没有脏斑的地方，备一块铁皮以链条长度和宽度为准，两头剪成“V”形，把链条排列好琢成十字形。铁皮卡子在整个链条制作过程中，是用来检验每一节圈大小长短最为便利的测量工具。每节圈的大小厚薄要一致，然后琢出基形状，多余的玉石尽可能的去掉，再用适中的圆钉仔细凿出内圈的形状，并与外圈要吻合，不应有粗有细，用尖杠棒挑去圈与圈连接的多余玉料。在操作时要注意调节工具与产品之间的角度，防止链条被工具损伤，当全部链条可以活动，链条每节圈转动自如，不卡壳后，再一个一个的把圈琢规矩。成品的圈圈要求是既要不失圆润又要大小厚薄均匀一致。最为重要的是两根链条的长短对等，方向一致。链条圈圈的形状要是澡盆形或者椭圆形，不可方形，方形会显得生硬，不自然，不美观。最后，用绵柔扎实的线将链条两端系好，固定在结实的圈别子上。这时需要注意，线的长度要短于链条，但一定要再链条间隔中穿越而过。这样既避免链条的外露现象，又起到了链条的受力改由棉线来承担，起到安全的作用。
2、链条制作完成后就要出胚了。炉瓶一般以均衡式造型居多，因此出胚时必须运用部位对称分解的办法，先到中心点画“十”子中心线，由上面的十字中心线延伸到底部，再确定底部的十字线。由上面的十字中心线确定出口，耳，颈的大小，再由底部十字线确定出底足，这样就可以上机器操作了，瓶胚制作过程尤其要注意点线面三要素。
3、瓶形确定好后，就是掏膛。想要膛好膛就要选择好工具。为了使瓶膛串匀串够，首先要做到掏砣与膛肚形状相符，其次掏砣的大小要与膛口尺寸相适宜。最好稍微小点，使操作避免崩口，掏膛过程中要注意用力均匀着力，即从一开始就要均匀，这样从头到尾才能保证瓶膛厚度一致。
4、投子口首先要把产品身子口琢平，然后把盖子口外形琢规矩，此时盖子口应略大于身子口，再用纸剪一个子口样，依样分别把身口和盖口画好，线条要细要准确，这时要注意母槽的深度略深于盖子的高度，同时注意公与母凹凸形必须角度不太大的倒“八”字形，这样投得子口越往下越紧，不易左右摇晃。子口投好后把盖子盖身上用大勾砣轻轻掸平整，这样整个子口工艺即可完成。接着制作好瓶盖的外形。切记外形要与瓶身器形相衔接。
5、本人创作的《双凤瓶》的吞头是该作品的一大重点和特色。这件作品的题材是选择一组仿古的凤纹造型。自古以来，凤是人们心中的瑞鸟，天下太平的象征。古人认为时逢太平盛世便会有凤凰飞来。器皿瓶也有平平安安的寓意，这样完美结合给人们祝愿和期盼，吞头制作要注意与器形相结合，使线条流畅和工整。
6、《双凤瓶》的提头雕刻采用的是香草纹饰。线条的曲直张驰有力，给人以无穷的动态美。在不大的面积上采用了阴线、镂空、双面透雕的手法。在提头的中下部加雕一如意吊坠来调节两根链条之间的空间，使链条作品的造型更趋完美，这样使提头与链条与器形既显得端庄厚重，又透丽精致。
7、为使瓶身与提头相呼应，本人在了面时选择了缠枝纹饰。缠枝纹饰汉族传统吉祥纹饰。“缠枝纹”又名“万寿藤”，寓意吉庆，因其结构连绵不断故有生生不息之意，以一种藤蔓卷草经提炼变化而成，委婉多姿，富有动感，优美生动。在作品绘好纹样后，用勾铊勾出线条，线条要勾得深浅一致，特别是小弯曲的地方，要采用小工具勾好然后撞平底板，底板要深浅一致，光滑平整。接下来就是镗凹的部分，要光滑接气，粗细得当，且应镗出软硬的质感。
终于，一分耕耘一分收获，白玉《双凤瓶》在2013中国(苏州)子冈杯玉石雕精品博览会获得了金奖。我也通过这件作品获益匪浅。学无止境，学海无边，在玉雕艺术创作的道路上不但要勤奋努力，不断进取，还必须积累丰富的文化知识。只有坚持认真做好点点滴滴的小细节，我们的玉雕创作才能提升到一个更高的艺术境界。
[注]：引自清·谢堃《春草堂集》。
参考文献：
1、陈咸益 《玉雕技法》 江苏美术出版社 1999
作者简介：
王广安: 1979出生，助理工艺美术师。2008年成立扬州品尚玉器行工作室。从事玉雕20年，不断努力创新，多次在各博览会上争金夺银。
