[内容提要]浅谈古琴、瑟、古筝的历史和发展的情况，特别是瑟，快要灭绝的一种民族乐器，重新开发挖掘出来，得以新生，为民族乐器弘扬发展作出贡献。对于筝的起源和现代发展自己作出贡献，特别艺术植入后市场发生的变化，为文化产业的发展起到促进作用。

　　关键词：古筝  瑟  古琴

　　众器之中琴德最优，古琴是民族乐器之中最为古老，时间最长的民族乐器，也是只有中国才有的一种乐器，它的选材非常重要。古时候人家说一张古琴料要弦梁十年才能研琴，比喻要时间长，木材本身要干、松透才能做，在灰坯上更是讲究，完全是国漆(大漆、生漆)伴有鹿角霜，几道灰坯要放一年多才能继续下道光漆程序，因此在过去完全是只有文人雅士、帝王将相一边吟诗作画，一边抚琴吹箫、对酒当歌，成为文人、士大夫的生活写照(如史记·苏秦列传)。对于齐国临淄古琴普及程度“临淄甚富而实，其民无不吹竿鼓瑟，弹琴击筑……”，实际说明古琴从创制之初就有着大量存在于民间的史实，无论弹奏、制作均不乏民间工匠琴师们的身影。《诗经》中“琴瑟在即，莫不静好。窈窕淑女，琴瑟友之“等记载，说明早在春秋时代，古琴在民间非常普遍了，帝王将相在政事之余听听琴声、吟几句诗词，是常有之事，古琴的音韵深沉、婉转、低吟，韵律忧伤，使人回忆起当时情景，催人泪下。古琴韵律的深奥和韵律的魅力在于与其它乐器不同，最让人所熟知的就是诸葛亮在城楼抚琴，退走敌兵三千，就是这个道理，一张好的古琴成品，是一点一滴的积累，也是多方面的陈现。首先选料一般以杉木为主，琴壁的厚度很有讲究，喜欢深沉壁厚一点，亮的音色，琴壁就薄一些，现在制作更是百花齐放。因生产的需要，价格的高低呈现了多种制作方法，有的用现代蕉桐干燥快、生产期短、价廉物美，不用老生漆用现代化学合成大漆，干的快，应市场需求而定，而一张价格高昂的琴必须千年古杉木，用老生漆、六角漆制作，加上金灰、玉枕等一系列名贵材料组合制作，我们以中高档为主，周期长一些，品质好一些，适合人群多一些，弹起来上手，以不打板、不沙音为准则，让购琴人喜欢。弹琴人的水平技巧与琴有很大关系，一位会弹琴的专家，什么样的琴在他手上，都能弹出好的韵律，运用自如。古琴至今更是广泛兴起，也说明中国的人民文化生活向深处发展，人民的文化素质的提高，从而加速了文化产业的发展。古琴申遗已有13年了，不愧是乐器中的大器。

　　瑟和琴分不开，先有琴后有瑟，瑟在历史中已流传三千多年，但瑟只能和别的乐器一起，起到伴奏作用。古时候，瑟的身长180厘米，宽34厘米，瑟木内羽人形象，在湖北、枣阳地区发展最早的瑟距今有2700多年历史，在一古墓中发现一琴一瑟，说明古墓是一对将相夫妻之墓，伴有琴瑟之器也表达了琴瑟和鸣之意。在2007年，我与金海鸥大师相遇，他拿出一张旧瑟让我观看，当时我非常高兴，只听说有瑟但并未见过，今天见到了，认识了这种古老乐器太幸运了，金大师让我复制，我拿回厂，召集几位制琴师傅一起研究，按原样复制一台，但过去绕弦不是用弦钉，而是用木柱缠绕而成，费工费时，弄不好就前功尽弃，我们做下来研究用制作古琴的方法又制作了一台，比以前的方便多了，但弹的声音还不如意，又动脑筋把原来音樑加以改造，把底板的结合部分拉大，让音箱扩大，内部音域流畅，结果声音达到了一定要求，大家都很高兴，油漆出来后一看还是不满意，因为过去没有装饰，我们又动脑筋选了一种楚汉之间的漆器文化，现在已没有多少人会做了，找了江都的老漆工，原在漆器厂工作的，结果一种半立体的带有汉文化图案的堆漆工艺，使瑟眼前一亮，既古朴典雅又明快大方、声音悠长，又是一件古朴庄重的工艺品。这瑟在中国已无人问津快要失传，从我手中又焕发了青春，我们在2010年申请了两项专利，得到了国家的认可，在2011年上海乐器展上，还得到了泰国音乐人的赞许，并一下购买了三台，被上海电视台作为重要新闻在最佳中午时段播放了三天，当时电台采访时，我不以为然，结果起到了很大的震撼作用，为中国的古老乐器传承做了一件有意义的事，至今厂方还不断生产，大型民乐团体、个人爱好者等前来购买。

　　古筝，其实筝本身就是从瑟演变而来，他的历史也有2800年之久，古筝也是一件古老的民族乐器，早年发源于秦，现在陕西、宝鸡一带，所以称之为秦筝，因为此乐器比较古老，现在人称之为古筝。在古老时期也是一种宫廷乐器，只有皇家、宰相才有此乐器为他们歌舞配乐之用，到唐朝流传到扬州地区，在扬州一带非常盛行，由于唐朝扬州比较发达，达官贵人来扬州游玩之多，带动了这乐器的发展，至今扬州成了古筝之乡，也是全国生产古筝最密集的地区之一。说起古筝，不得不说一个人，那就是徐振高先生，他是当代古筝之父，而且是我们江都人。原来古筝从古到今都是12弦，到清朝末年才增加一弦，而到60年代，现在的古筝才到21弦，就是徐老改革创造的，原来是平岳山，原来他把前岳山改为S型，把音域扩大到三个区域，高中低都有了，这样一变革，使古筝弹奏的曲调宽广了，增加了音域的多变程度。在这以前，近代出现多种弹筝的流派，各派都带有地方特色，如潮州、客家、河南、山东等各地都有地方特色，在互相交流中，古筝蓬勃发展。古筝在八十年代初，还是无装饰的一种乐器，自从80年代有我们扬州江都一名艺人参加古筝制作后，他把扬州地方多种传统的工艺特色慢慢融入到古筝装饰上去，使古筝百花齐放，打开工艺思路与古筝今天这样繁荣畅销分不开的，从木雕到玉石螺钿、绘画嵌螺等各种传统手工艺技术运用到古筝上，适合了现在多元化的市场，他就是本次作者冷步年先生，他和徐振高的合作，一个是筝体改革，一个是艺术植入，当今被誉为艺术植入古筝第一人，为古筝的发展和筝文化的发展，对产业化生产增加了经济效益，为文化产业的发展起到了很大的贡献。

参考文献：

　  [1]李贞.中国民乐杂志[M].«中国民乐»杂志社，2013.10

　　[2]冯剑涛.中国东方艺术研究会.唐雄文化传播，2015.6

作者简介：

　　冷步年，1966年开始做木雕手工，1982年进入古筝古琴的行业，特别为古筝的装饰起到很大的作用，把没有装饰的古筝美化成一件工艺品，尽心尽力，使产品得到市场认可，并产业化生产带动上千人就业，现任江都琴筝协会会长，扬州工艺美术大师称号，年生产35000台琴筝，是琴筝界佼佼者，为文化事业的发展起到促进作用，并担任全国多个乐器界协会的领导职务。