[内容摘要]水烟壶是中国烟具中唯一以水为特点的吸烟器具，材质造型和装饰方面都体现出中国传统技艺的精湛和独特的东方审美品味。此文一开始先介绍水烟壶作为舶来之品的简略历史，主要从水烟的使用者的阶层族群方面来突出水烟壶的审美特性。第二部分简略介绍了下水烟壶的构造、原理、材质，第三部分则将创作者的玉雕作品水烟壶分享，并与传统材质的水烟在审美特征上进行比较，最后是从创作角度，按照创作思路顺序，针对玉雕水烟壶的大胆独特之处进行了阐释，意图爱好者能够对作品进行更深的解读和认识，也希望能够对相关创作者带来些许经验。

 

　　关键词：玉雕 水烟壶 创作思路 材质突破

 

　　水烟壶别称水烟袋、水烟斗，是舶来之品，最早的考证是记载在《金壶七墨》中“乾隆年间，兰州别产烟种，范铜为管，贮水而吸之，谓之水烟”。但相传这个时期的水烟壶还比较大型，外表也比较粗糙，更谈不上什么视觉美感。到了清代乾隆后期渐渐传入中原，据说慈溪太后非常喜欢抽水烟，她觉得水烟适合女性，水烟壶既高雅别致又能显得闲情逸致，并把水烟壶当作收藏品来把玩，一时半会水烟在其影响下成为皇室后宫嫔妃们的风靡之物。在清代的《烟谱》中曾有记载说：“又先含水在口，故烟性虽烈而不受其毒……又或以又或以锡盂盛水，另有管插盂中，旁出一管如鹤头，使烟气从水中过，先含凉水意。”一副妇人拿着精致水烟壶在烟雾缭绕中摇曳生姿的画面跃然纸上。

　　水烟袋作为一种烟具，同时也是一种民间工艺，大多数情况下都是用白铜制作，也有青铜、黄铜和锡为材料，它主要构成部分有吸管、盛水斗、烟仓、调试口等构成。吸管一般长15厘米左右，位于盛水斗之上，上端向后弯曲，便于吸烟，下端便插入水斗，但在水斗的水面之上。吸管、烟仓、调试口为一整体。烟仓上均有盖，以防烟丝风干，调试口可以根据烟量大小旋转调试，一般都是由金属材质整体铸成的。最考究的莫过于水烟袋，或雕、或镶宝石、或嵌墨银、或烧珐琅等，纹样有花、鸟、草、虫、鱼，亦有吉祥图案、诗词联句等，加上有趣的造型，遂成吸烟者把玩之物，逐渐就成了一种名贵的工艺品。抽水烟时一头进气，一头吸食，中间贮水、装烟，吸烟气穿过贮水的地方，既可滤掉一些烟气中的大部分的有毒物质，有杀菌消毒之效，抽起来也不熏不呛，甚至能发出"咕噜噜"的声响，犹如鸟啼凤鸣，闻之悦耳异常。

　　烟具的高雅贵贱之分，既在于质料，也在于使用者的身份和地位。下面要着重介绍的这款获奖作品——玉雕水烟壶，本身即是将玉器雕刻与传统民间工艺相结合的佳品。 此白玉水烟壶采用细润白玉琢磨而成，玉色纯净，匀而无杂。创作者在设计构思上极为精妙，其中机关翻盖皆可活动。壶身主体器型方正硬挺，古拙清雅，落落大方。壶嘴抽长而上，婷婷而立，配以金属链设计，剔透玲珑，现代感十足，亦古亦今。可以说他的整体造型美观合完整、工艺精湛，置于几案赋予观赏者更多的美感与趣味。

　　这里着重要提到的，这款水烟壶秉承了所有水烟壶的小巧别致以外，更大胆地在材质上进行了尝试。上文中提到，水烟壶绝大部分采用铜制以及白银质地，一是因为水烟壶的吸管本身狭长纤细而烟壶肚又精致，只有不那么轻巧的材质才可能在重量上赋予它更好的质感;其二是因为金属材质表面又可以上漆，绘制更多图样。因而传统版本的水烟壶理所应当更受女性喜爱，使其具有功能性以外同时也具备把玩观赏性，成为体现尊贵阶层身份的一个重要饰品。

　　既然如此，如果从水烟壶的装饰性着手，创作者能不能突破创新呢?任何一位优秀的技艺创作者都会在既定思维中进行发散和交汇思维。身为一位玉雕技艺师，有没有可能将相对柔软的玉质在这样一个以金属质感为主的器皿上实现呢?

　　在创作之初，创作者首先考虑到，雕刻的困难并不出现在实物体积上。不用说水烟壶小巧精致内部构造复杂，更加精细的玉牌扇坠都有，而其表面的花刻图案的所花精力并不低于水烟壶;其次即是实物的功能性问题。因为水烟壶肚内会有一定温度的水，那么玉质品能否在长期使用过程中经得起温度的考量也是一个相对重要的原因。在这方面创作者特地向相关专业人士请教，确定了玉质传感度较之金属类其实更有优势的答案之后，最后要考虑的问题即剩下从设计出发，从视觉美感上考虑如何使得“陋习用具”传神的问题了。

　　那么水烟壶即是多为有地位的女性把玩，那其实在它的颜色考虑上更加偏向女性化，金属质感本身沉重，换做玉质，则一定要选择洁白典雅的纯白玉，既在颜色上与传统水烟壶区分开来，又能将玉质品的温润与干净与女性的柔美体现的淋漓尽及;在挂链上，创作者则采用了纯金色的金链，并在烟嘴、细管颈、调节扣处进行交相呼应的点缀，此种考虑除了在视觉美感上突出亮和乌的阴阳对比，更是一种昭示：作品本身最具功能性的部分反而是由完全不相干的玉质来更替，反而是装饰部分保留了原本的材质，这个创作行为本身即是一种突破。而金色链子上绿珠的点缀，即是作为两种材质的链接结合点，也在颜色上起到画龙点睛的作用。水烟壶在现今已经成为收藏品，很多水烟壶制作本身粗制滥造，壶身刻纹图案含混不清，极大地影响了水烟壶整体的完整品相;再一，玉质属性偏阴，倘若再以繁琐雕饰加之于身，就破坏了自然大方的“极简风格”。 创作者在经过深思考量之后，决定在水烟壶肚上采用的“删减法”，不使用任何图案花雕，这样子的水烟壶成品若于与传统金属水烟壶并置一排，别致与品位高下立见。

　　海派玉雕作为中国四大玉雕派系之一，其特点就在于“海纳”精神和“精做”传统。海纳即是包罗万象，就像水烟壶作品一样，从体现出绘画、石雕、民间工艺以及当代艺术的各种美感元素;而精作即是追求极致，从选择材料的大胆，到不同材质拼接的巧妙，再到旧物的新创，营造出另类新颖的变化。2014年，这件水烟壶作品获得了上海海派玉雕文化协会的认可，授予了第七届中国玉石雕神工奖“最佳工艺奖”，喜悦的同时，也给创作者今后大胆在风格和材质上进行推陈出新，兼容并蓄，博采众长的态度赋予了极大的鼓励。

　　参考文献：

　　【1】赵荣光，餐桌内外的文化解析[M]，南宁职业技术学院学报，2013.3

　　【2】王光庆，老水烟袋鉴赏[OL]，中国烟草科教网，2005.9

　　【3】肖伟，方池虽小，美不胜收——中国水烟壶艺术及其文化探索，湖南师范大学学报，2014.5

　　作者简介：

　　陈华，男， 2005年大学毕业，工艺美术师，苏州民间工艺家,作品多次在各类国家级博览会上获得大奖，得到众多专家和收藏人士的好评。