[内容摘要]本文以《虢国夫人游春图》作品为例，论述了笔者研究彩绘人物，动物的技法和过程。

 

　　关键词：彩绘 漆画 虢国夫人游春图 描述 创作 技法

 

　　彩绘是中国最古老的漆器工艺品种，扬州在秦汉时期就已有很高的制作水平和较大的生产规模。其工艺采用中国大漆与入漆色调制成各种色彩，按画面及工艺要求绘制在髹好的漆面上，装饰在各类壁画、屏风、家具和各种礼品、纪念品等产品上，用笔渲染细腻，图案纹样精致优美，栩栩如生，可反映古今不同时代的画面，色彩雅致，气韵生动，具有中国工笔重彩画的特色

　　在中国自古有之，被称为丹青。常用于中国传统建筑上绘制的装饰画。后来传到朝鲜半岛和日本。并被两者广泛运用和发扬光大。在中国古代建筑上的彩绘主要绘于梁和枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、栏杆等建筑木构件上。主要以梁枋部位为主。成语"雕梁画栋"由此而来。中国建筑的彩绘的运用和发明可以追溯到2000多年前的春秋时代。它自隋唐期间开始大范围运用，到了清朝进入了鼎盛时期，清朝的建筑物大部分都覆盖了精美复杂的彩绘。在彩绘装饰工艺制作中工笔画法是最基本的一种处理技法。工笔画是以精谨细腻的笔法描绘景物的一种表达方式，线条美，一丝不苟，形象生动，立体感强是工笔画的特色。工笔画的技法有，描，分，染，罩。所谓描指的是白描，画者分别用浓磨，淡磨瞄出底稿，分是指用磨色上色，用清水分蕴开来，表现出画面的层次，染和分是一个意思，只不过用的不再是磨色，而用彩色来分蕴画面，罩色指的是整体上色，比如整片叶子上的绿色。

　　漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。它既是艺术品，又是实用装饰品，成为壁饰、屏风和壁画等的表现形式。漆画越来越走进人们日常生活中了，它增添了艺术感。

　　狭义的漆画指以天然大漆为主要材料的绘画，广义的漆画是指一切运用漆性物质的绘画。漆画具有绘画和工艺的双重属性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品。漆画的材料多种多样。除了漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多采，依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。以一种或多种漆绘制纹样作为装饰的漆器，称为彩绘漆器。

　　一、故事背景

　　首先，就拿《虢国夫人游春图》这副画来说，早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”，但玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，不理朝政，过起了侈糜艳逸的生活，并分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒淫无度的生活，这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的《丽人行》相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。

　　盛唐是唐朝人物画的高潮期，宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。张萱的绘画题材以表现宫廷生活为主，这是由于他的宫廷生活所决定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄《唐朝名画录》称他“尝画贵公子、鞍马、屏幛、宫苑、仕女，名冠一时”。他的人物画题材虽囿于宫廷生活，但能展现出较大的生活场景，这必然会促使张萱掌握多种画科的造型手法和表现技巧，因此，他“善起草，点簇景物，位置亭台，树木花鸟，皆穷其妙。”

　　二、内容描述

　　《虢国夫人游春图》画中这八骑人马包括一女孩共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，第一个为虢国夫人。从马的鬃毛来看，经过精心修剪的只有两匹，一个是最前面的身着男装的，一个是带着一个小孩的侍女。其中四人(包括女孩)穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监，乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

　　三、创作技法

　　彩绘的制作技法运用了很多工笔画的手法，其流程也与工笔画的技法相似，主要有：抹潢、染色、描金。可是，运用油漆彩绘的技艺表现虢国夫人游春图的形象，却不是一件容易的事情。据介绍，唐代绘画多不落款，因此宫廷所藏的唐代绘画一般根据宋徽宗的《宣和画谱》来确定身份。董宝厚认为，图中首骑身份较高，并无女性特征，不像有些研究者判断的是“女扮男装”。此外，画中女童饰有假发，画有蛾眉，装饰繁缛，被拥在一位老年女性怀中，周围四骑环绕，并有两人投去关切的目光，因此从空间关系看，第一位骑马人与女童才是此画的中心人物，确定此二人身份将成为确定此画的关键。

　　画马的时候，它的形态多样化，毛色复杂，以骝、栗、青和黑色居多。动物的毛发本身就很散乱。但在画毛发的时候，我们也不能一味的越乱越好。其实，毛发是丝缕分明，灵活生动的，在制作毛发的根部时，必须顺着动物肌肉的走向而做。毛发的发端是可以随意自由摆动的，只要毛发根部是连着动物肌肉走向就对了。这样画出来的毛发就很有质感，毛发顶端做的再乱再散都没关系，因为毛发的根端是贴着肌肉走的，就会看上去像从身体皮肤里长出来的毛发一样，自然而又不死板。如果不按这样做法的话，动物的毛发就会做得一团糟，乱得理不出次序来，会让人感觉不生动。

　　彩绘人物时，技术难度就会更高，因为彩绘人物不但要蕴染自然，而且要掌握好人体的生理结构，稍一疏忽，就会比例失调，所以在制作彩绘人物时，夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。这些要有非凡才能和高超的艺术技巧，对生活的细密观察和创作的严谨态度，需要有足够的经验，还要有一丝不苟的精神。脸部是比较难画的，先把脸部线条的轮廓描绘出来，然后用油画颜料和油漆颜料混合接近人物的肤色就行，从眉毛向嘴巴由淡粉转为肤色慢慢的蕴染开，蕴染的时候动作要轻柔，越往嘴巴肤色的面越大，那样染出的脸部才能栩栩如生，然后开始画眉毛，古代女子的眉毛是弯弯的细眉，神态有高有低，两边的眉毛要一样的高低，弯度要适中，不同的眉型体现不同女性的美，眼睛是重要的部分，我在画的时候，先把眼睛的四周用黑色打底，然后把眼睛里的亮点圈出来，有了轮廓后，再用浅咖啡色画出它的双眼皮，看起来很有神。虽然眼睛的地方只有黄豆那么大小的方位，但是每画一笔是非常关键的。眼神具有画龙点睛的作用，我们在彩绘时对色彩的把握一定要多加注意，在眼睛的西周有颜色的交接处可以加点相应的亮色进去，这样画出来的人物会更具有生动灵活性，眼睛也会更有神韵感。

　　当作品完成后，一幅气脉相连，节奏鲜明虢国夫人游春图便展现在我的眼前了。当时，我内心无比的兴奋。但是，我又想，艺术永远是学无止境的，探索无止境的，创新无止境的。因此，我们要不断地探索漆画技法，不断地超越自己，使自己的漆画技法不断的成熟完美起来。

　

参考文献：

【1】 陈恩深 当代漆艺[M].重庆 重庆出版社 2003年版

【2】 张燕 《扬州漆器史》 江苏科学技术出版社 1997年版

 

作者简介：

　　张丽，女， 1982年出生。工作于扬州漆器厂，助理工艺师。师从扬州市工艺美术大师、技师、助理工艺师花静，擅长彩绘花、鸟等题材，深得彩绘漆画要领。