【内容提要】 苏作家具历史悠久。苏作家具杰出的代表是明代后期和清代前期制作的明式家具。本文从苏作家具的用料、制作工艺、装饰等方面论述了其造型优美、线条流畅，用料结构合理，比例适度等特点和简练、朴素、高雅、大气的风格。同时，还论述了当代苏作家具的发展。
关键词: 苏作家具 特点 风格 发展
苏作家具，是指以苏州为中心的江南地区制作的家具。苏作家具历史悠久。苏作家具杰出的代表是明代后期和清代前期制作的明式家具。
一、苏作家具的特点
明式家具具有造型优美、线条流畅，用料结构合理，比例适度等特点，呈现出简练、朴素、高雅、大气的风格。其特点主要体现在：
一、用料
苏作与京作、广作的在用料上有着很大的差异。在历史上的家具用料，无论是黄花梨、紫檀木，还是红酸枝这些名贵硬木，大多是漂洋过海而来。广州是近水楼台先得月，大料、好料资源丰富。北京是皇家驻地，皇权威严、财力雄厚，获得优质原木自不在话下。然而苏州，虽然经济也发达，但在古代交通不发达的环境下，取得好料的机会非常困难，拿到的基本都是细料、短料。于是，工匠便惜木如金，精打细算。这样反而促进了匠师设计制作工艺的提升，用精湛的工艺来弥补原料的缺陷。匠师们以鬼斧神工之能，做出形状美观，简洁明快的苏作家具，使家具的型、材、艺、韵都非常到位 。
二、制作工艺
苏作以榫卯工艺备受推崇。榫卯结构在苏作中的变化多端。卯榫结构一雌一雄，做法变化多样，自古至今有140种以上，现如今常用的有33种，很多结构是其他地区和流派所没有的。例如制作屏风的冰纹。冰纹形状不规则，每个榫头的角度都依形状的变化做的十分精妙。海棠形的图案则用十字榫头连接起来，这些都是苏作独特的榫卯工艺。现代科技发达，新型工艺和机器出现，给家具制作带来了方便和提高了效率。但苏作的精品家具制作仍然保持传统手工。
苏作家具另一工艺特点是生漆工艺。生漆工艺需要在一定的空气湿度下才可以进行，苏州地区气候湿润，所以这个工艺一般只有江南地区使用。生漆制作只有在湿度足够了，漆擦在家具上才干得快，如空气干燥，漆就很难干透，因此，在北方地区就无法做生漆工艺。
三、装饰
中国古代家具的精神核心是：尊严第一，舒适第二。它注重其社会功能。把家具被摆放在最显眼的位置。尤其进入明清，家具作为室内装饰的主体，不仅式样愈发复杂，更重要的是它在强调主人的身份。家具从简单的生活用具，增加着更多的社会内容。基于这一点，家具设计者把使用者的尊严放在第一位，舒适则服从于尊严。于是家具的使用者和制作者就在装饰上大做文章。
苏式家具的装饰题材多取自文人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰，如云龙纹、双龙戏珠、凤穿牡丹等。大多借其谐音寓意出一句吉祥话。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。
另外，苏式家具的镶嵌和雕刻艺术也非常优秀，以常见箱柜为例，多以硬木做成柜框，框架之间起槽镶一块松木或者杉木板，然后按漆工工序做成素面漆，漆面阴干后，开始装饰图案，先在漆面上描出画稿，再按图案形式用刀挖槽，将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内，用胶粘牢，即成为器。
苏作家具中的各种镶嵌也多用小块材料堆嵌，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺钿等。苏式家具镶嵌的手法主要优点是可以充分利用材料，小块的玉石碎渣或螺钿碎末，都会利用。
雕刻工艺，苏州雕刻工艺一直非常发达，如玉雕、核雕、佛雕等，木雕技艺借鉴其它雕刻手法。形成苏州木雕独具的“精、细、雅、丽”风格，被誉为“苏式”木雕，与安徽、南京、宁波并称为“四大流派”。木雕艺术结合到苏作家具之中，至臻完美起到了互补作用。
二、苏作家具特点的形成原因
苏作家具的特点和风格的形成，与苏州地区高度发展的文化艺术及特定的文化环境息息相关。
清代文人沈朝初的《忆江南》写道：“苏州好，城里半园亭。”苏州地区园林遍布，秀甲天下。园林修建好之后，需要大量的家具来摆设，从而推动了苏州家具制作业的高速发展。另一层面，园林多为文人、士大夫所构筑，如唐寅的桃花庵、文征明设计的拙政园、宋代由扬州文人史正志的“万卷堂”故址改建的网师园、北宋文人苏舜钦的私家花园沧浪亭、明代袁祖庚所建的“艺圃”、清代顾文彬的怡园、著名学者王世贞的山园，大学士王锡爵的王氏园、南园、乐郊园和常熟著名文人钱牧斋的“拂水山庄”等等。
这些文人士大夫追求高逸脱俗的意境，寄情山水花草，从而对苏作家具产生了潜移默化的影响。特别是明代文震亨的《长物志》、屠隆的《考盘余事》及清代李渔的《闲情偶寄》对明清家具进行了品评和总结，推动了苏作家具艺术水平的提高。苏州又是吴门画派诞生地，明代吴门画派四大家——沈周、文征明、唐寅、仇英，都在苏州生活过很长的时间。苏州文化艺术的高度发展，促使苏作家具脱颖而出。苏式家具的风格必然契合文人雅士、达官贵胄的情理和怡性。于是，造型“方正古朴”、“古雅精丽”，便成了一种独特的形式。
苏式家具不仅通过精致、匀称、大方、舒展的实物形体展现出造型艺术的魅力，而且还在传达一种合乎自然的和谐，给人们一种超然沁心、古朴雅致的审美享受。这种“古”和“雅”的风格与特色，是在文人倡导的所谓“古制”和“清雅”的文化精神中孕育产生的;文人在设计家具时，往往还寄托自己的情感与追求。比如，四出头的官帽椅，“耷脑”两边出头，两扶手也出头，所以叫四出头，寄寓能出人头地之意。从美学的意义上讲，是他们对历史传统审美的一份总结，是对民族优秀文化精神的弘扬、光大。
三、现代文明推动苏作家具发展
历史上取得的再辉煌的成就也只适合历史，现代人的生活需要和审美要求跟古人有着非常大的差异，所以传统家具只有创新，才能适应现代人。我们不能总坐在明、清人的椅子上去享受现代的生活和文明。
我们需要从传世的明式家具实物中，去努力挖掘出更多的民族文化精粹，也更需要创新，以创造出新时代的家具来体现现代苏州人自身的进步和生活理想。我们现在需要做的是把明式家具的元素一个个罗列出来，像化学中的元素周期表一样，然后再通过设计把元素重新整合，设计出符合明式家具元素和精神的产品，又符合现代的人文情怀。
例如我设计的这把“囧字凳”：其面框、下盘和四腿的边沿都只有一个凹线元素，当它整个跟通之后，就产生了四个腿边的一条凹线和面框四个角的鱼唇纹，这就是一个元素所引发出的一系列元素，这个凳子有一个比较时尚的名字，叫“囧字凳”。其形就像一个“囧字”。
进入现代，古典家具开始探究更多地增加实用功能;同时更加提倡设计精进，纹饰美观。艺术与科学的结合表现出种种新的审美形式，这正是人们在新的历史环境下赋予家具的一种新的审美理念。我们只有借鉴传统，不断创新，才能进一步开创当今时代苏作家具的新局面。
参考文献：
[1]传承古韵,亦引今风苏作家具的文化与新生
[2]李楠 - 《现代苏州》 - 2013 立足苏作 道技相融 传承文明——苏州工艺美术职业技术学院工艺美术教育教学改革与实践
[3]王建良 - 《苏州工艺美术职业技术学院学报》 - 2014
文化·符号·标签--也谈苏作家具
[4]唐梦骥 - 《苏州工艺美术职业技术学院学报》 - 2014
作者简介 ：
史志晔，1985年生,工艺美术师，苏州市姑苏高技能重点人才。2010年，创建了“苏州市吴中区光福海黄阁红木工艺厂”，专门从事苏作家具和清式家具的研究和制作，精仿故宫乾隆十八件、荷花十八件等，设计制作的多件产品获得国家级奖项。获得红木家具外观专利55项，红木家具版权专利65项。
