【内容提要】 沈金水是当代缂丝艺术的杰出代表，技艺造诣深厚，技法技巧高超，尤擅长缂织牡丹，他的《金地牡丹中堂》被誉为“缂丝之冠”。作者结合本人的学艺经历，并经过实践体悟，总结归纳了沈金水独具一格的几点绝技。

　　关键词: 沈金水 缂丝技艺 牡丹花 技巧

　　上世纪六十年代初，我被苏州刺绣研究所领导安排跟随缂丝老艺人沈金水学艺，其时，虽然师傅年事已高，语言表达也不甚清晰，而我年龄尚轻，一时难以领会，但在三年多的时间里，我仍亲眼目睹和亲身感受了沈金水师傅那不同凡响技艺造诣，并随着往后本人技艺水平的不断提高，对师傅独特的技艺、技巧的认识也日益深化，尤其是对他的一些难度大，或者较为特殊的缂丝品的缂织方法有了更为深刻的认识和理解，由此对我技艺上的提升启发很大，使我终身受益。

　　沈金水(1883-1967)，苏州蠡口人，出身于缂丝世家，幼年丧父，15岁时从其宗叔(晚清苏州织造府缂丝工匠)学习缂丝。他聪慧过人，青年时期就能独立缂织各类图案，织品挺括、图案生动、形象逼真，常为织造府缂织宫廷定制差货(指宫廷织造府订货)。光绪末年，曾为慈禧太后和宣统皇帝登基缂织袍服、龙袍等。辛亥革命以后，缂丝业日益凋零，而沈金水的声名甚高，产品仍为国内外客商所青睐。

　　新中国建立后，沈金水重操旧艺，并被推选为苏州市政协委员。此时，他虽年已古稀，却感恩于党和政府的关怀，一边缂织艺术精品，为国家留下缂丝精品，一边悉心授艺，为新中国培养缂丝后继人才。他不顾年老体衰，一直工作到1964年，直至81岁高龄时才告老回归故里，1967年在家乡病故，终年84岁。

　　沈金水的缂丝技艺造诣极高，其缂织的作品细腻、平服，设色文雅、古朴，具有很高的艺术欣赏价值。他早年的作品为织造府所作，有皇袍、女蟒、马甲、马褂等宫廷用品等;民国时期的作品大部流传欧美，有台毯、和服腰带、靠垫、册页、屏条等，有的作品流向日本，被日本国视为国宝。1949年以后，他缂制的作品有《玉兰黄鹂》《鸳鸯戏水》《芍药鸽子》《牡丹蝴蝶》《牡丹双鸽》《金地牡丹》等，其中《金地牡丹》曾在1962年北京团城工艺美术精品展引起轰动，被誉为“缂丝之冠”，其中一幅为北京故宫博物院收藏，另一幅为天津艺术博物馆收藏。

　　沈金水擅长缂织牡丹、玉兰、水仙、山茶花，尤以牡丹为最。他缂制的金底“牡丹中堂”是他的代表作，是由著名花卉画家于菲闇所作。于菲闇画的牡丹与众不同，一枝牡丹中有一朵突出，为深红色，而其余则由浅色花组成，犹如众星捧月，有画龙点睛之意。沈金水缂丝时亦独具匠心，运丝如神，细致处秋毫分明，与画作相得益彰。

　　沈金水缂织的牡丹，花瓣重叠多姿，雍容华贵，戗色丰富，采用沿轮廓线边缘伸展戗头，花朵具有立体感，花瓣与枝干都以不同的戗法与技法凸显出生动与逼真，达到形神兼备的艺术效果。如缂织花蕊，用色简练、大胆，尤其是花蕊的正瓣，常用深色线提色，使花朵更显精神，在枝干的戗法上，他特别重视阴阳面之分，结合长短戗技法及大小块面逐一缂织。织粗枝干时，他一般采用“包心戗”技法，外框以深色线勾，表现出枝干的浑厚结实的质感。他晚年的作品《金地牡丹屏》中堂，高3.6尺、宽2尺，图案以9朵盛开的牡丹花，配以绿叶、地披，共用彩线175种，以金线织素地，镶色柔和，色阶丰富，呈现出一派金碧辉煌、富丽华贵的气象，充分展现出戗色工艺的特点。

　　沈金水总结出缂织金地牡丹戗法“平、优、齐、截”的四大要素。平，即每梭的纬线宽紧要掌握均匀;优，即经线的拉力不能过紧，筘的针眼不能太密;齐，即花界与地的距离要保持平衡;截，即两边边缘如刀切一般，必须拨子功夫过硬，轻重得当，方能心到眼到，轻重自如，堪为经典，至今无人能够企及。

　　在几十年的缂丝技艺的实践中，我经常要回味师傅沈金水缂织牡丹花独具一格的方法和技巧，深感其技艺造诣之深厚。掌握这些方法和技巧，对于当今从事缂丝行业的艺人来说实在是受益匪浅。

　　一是牡丹花瓣的缂制方法。由于缂制的深色花色彩较为简单，一般仅用七、八种色线。花瓣一般分两部分缂织，一部分的大块面只用一种色线，另一部分的小块面则用四、五种色线戗色，并在小块面外围用浅色线“掼”。例如，于非闇画的牡丹折瓣窄，“长短戗”技法就难以施展，因此常选用“木梳戗”技法。其余浅色花因其色彩变化较为复杂，一般所用色线就要达到25种之多，缂制时就要根据色彩变化连续运用“长短戗”技法。而沈金水运用“长短戗”有其独特的手法，即“长短戗”以四线为一组，四线戗柄断口处排列严谨，连线成几何菱形，非常规整，这能使色彩在过渡上和谐自然，使观者有赏心悦目的感觉，这是他的绝技。这种缂法就要根据色彩变化和外形轮廓精心安排“长短戗”戗头及戗柄的具体位置。有时色彩变化复杂，就更要仔细，即每一梭都显得至关重要，就像双十乱戗绣，每一针都不能轻易下手，必须事先设计好，否则就会带来败笔。这种缂织方法需要不惜花去大量功夫，而且难度相当高，至今无人能够效仿，也是当今缂丝艺人努力的方向。

　　二是牡丹枝干的缂织方法。一般来说，牡丹枝干边缘均用深色先来“结”，枝干中部则根据颜色深浅及明暗运用“长短戗”戗色。这种方法可以生动形象地反映枝干的质感，因此一直被沿用至今。缂织树叶时，要根据不同的树叶如单叶、复叶，老叶、嫩叶、大叶、小叶、枯焦叶等运用不同的色线缂制。沈金水缂织同一片树叶一律只以一种色线缂成，并用深色线把每一根叶脉细细勾勒出来，正所谓“粗中有细，荀而不俗”。而大多数缂丝艺人缂丝的树叶，却在叶片的色彩过渡上花去了大量的功夫。沈金水认为，这完全没有必要，因为叶是衬托花的，应把主要精力放在花上，若在叶上过多地渲染，就会给人繁而不精的感觉，虽然细致但重点难以突出，结果事倍而功半，效果将适得其反。

　　三是作品印章的缂织方法。沈金水缂织的作品大多有一方红色印章，上有“八十老人沈金水”字样。他缂制的印章也非常讲究且技法高超。细看此章，印章竖直处的文字以“单子母径”技法缂制，而印章的边框则用“双子母径”技法缂制。“单子母经”是机械式地挑一根经，“双子母经”则是挑并排二根经，并根据竖缝粗细分别运用。如此两种技法交替运用，不仅拓宽了印章边框，消除了竖坡缝，而且增强了立体感。但是，许多缂丝从业者至今仍沿用“单字母径”缂制印章，难以达到艺术效果。

　　沈金水的缂丝技艺对当代缂丝事业的发展具有重要而深远的影响，但是非常遗憾，他的存世作品在苏州仅有半幅而已，这给我们研究他的高超技艺和技巧带来很大困难。作为沈金水的徒弟，我未能完整地继承他的珍贵技艺遗产，心中常常感到十分愧疚。但我将尽余生之力，深研沈金水师傅的缂丝绝技，为继承和发展缂丝艺术作出自己的微薄贡献。

作者简介：

　　谈水娥，女，高级工艺美术师、苏州民间工艺家、苏州市工艺美术大师、苏州市非物质文化遗产(缂丝)代表性传承人。1945年出生于苏州，1961年进入苏州刺绣研究所缂丝艺术工作室，师从沈金水学艺。