【内容提要】我国是历史上最早会使用漆的国家之一。我国的传统漆器工艺，历史悠久，技艺精湛，名扬中外。远在新石器时代，我们的先民就已使用漆。在已出土的商代漆器上，就画有精美的漆纹。扬州，是我国历史上漆器的主要产地之一。它生产的漆器，形式优美，装饰华丽，技艺熟练，制作精良，早在明代就己具有独特的风格。

　　关键词：扬州现代漆器工艺 描金 平磨螺钿 点螺 雕漆 刻漆 勾刀 镶嵌

　　我国是历史上最早会使用漆的国家之一。我国的传统漆器工艺，历史悠久，技艺精湛，名扬中外。远在新石器时代，我们的先民就已使用漆。在已出土的商代漆器上，就画有精的漆纹。扬州，是我国历史上漆器的主要产地之一。它生产的漆器，形式优美，装饰华丽，技艺熟练，制作精良，早在明代就己具有独特的风格。扬州的漆器品种，一般分大件和小件两种。大件有大件有螺甸屏夙、雕漆的箱柜和桌几以及床塌、书架等;小件有雕漆、点螺、浅刻的盘盒、烟具和各种小摆件、砚盒和扇骨等。制作技术上，有玉石镶嵌、深刻、浅刻、勾刀、雕填、描金、描银、赤宝沙、点螺等。装饰技法的多样，为全国漆器工艺中所闻名。装饰纹样有的用国画形式表现，有的用图案装饰手法，亦有两者合用的。构图布局和漆艺配色也有显明的艺术特色。镶嵌是扬州漆器的独特风格，分周制(雕嵌)及磨螺甸两种，其中以老山玉嵌屏夙为突出。它是用玉石、玛瑙、姗瑚、翡翠等材料，雕嵌成花鸟、山水、楼台等画面，色彩鲜艳，在历次国内外展览中都深受好评。

　　两汉时期，是漆器史上的高峰，扬州在50年代发现了上百座汉墓挖掘出土了大量精美的漆器制品及残品，多达万件。元、明、清时期，漆器工艺愈越精湛，生产遍及全国。当时扬州的镶嵌漆器，就以其独特的装饰技法，名闻全国。

　　扬州现代漆器工艺主要分描金，平磨螺钿，点螺，雕漆，刻漆，勾刀，镶嵌等。

　　平磨螺甸，是用蚌壳磨成薄片，按图案花纹锯成各种形体，用胶粘贴在漆器的粗坯上，尔后上油灰并在表面裸一层上光漆，经过磨光再在螺甸上雕刻或描绘花纹。一般螺甸镶嵌都用黑漆，和白色螺甸相对照，黑白分明、简洁大方。

　　雕漆，雕漆以木灰、金属为胎，面上堆漆，一般涂三五百层，多的需八九百层，雕漆前描上画稿，用不同形状的刀雕刻人物、山水和花鸟等图案.以锦纹为地，花纹隐起，最后用瓦灰打磨抛光，既精丽华美，又稳重清雅，具有较高的艺术价值。

　　彩绘勾刀是彩绘和勾刀两种工艺的结合。勾刀，用特制头带勾形的刻镂小刀镂划出春蚕吐丝般的花纹。勾刀以后，花纹不甚分明，要再戗金、戗银或戗彩。敛金、银，将金粉或银粉与清漆调匀填入勾槽内，现出金色或银色的花纹，戗彩则将彩漆填入勾槽，填白曰“戗白”，填蓝曰“戗蓝”。图象上还可以轻刀密划刷丝，使花纹和漆地区别明显，强化装饰效果。《髹饰录》:“戗金，鎗或作戗，或作创，一名镂金、鎗银，朱地黑质共可饰。细钩纤皴，运刀要流畅而忌结节。物象细钩之间，一一划刷丝为妙。又有用银者，谓之戗银”，“鎗彩，刻法如戗金，不划丝。嵌色如款彩，不粉衬”。

　　点螺，也称为软螺钿镶嵌和薄螺钿镶嵌，薄螺钿漆器将“点、抹、钩、条”等各种薄螺片基本形点植于漆胎,扬州漆器业称“点螺”,“螺”指材料,“点”指点植技法,或出于“钿螺”之讹。将薄螺片浸入白醋或萝卜汁内数小时,薄螺片便变得柔软可以弯曲,嵌贴于圆形漆胎不易破裂,所以,薄螺钿漆器又被称为“软螺钿漆器”。扬州“点螺”漆器以平面造型见长,小台屏配以玲珑剔透的红木框架,造型轻灵,或漆砚盒嵌镶软螺钿画面,点植细腻,磨显精到,美感隽秀文绮。因系手工磨制螺片,片料较大,可以嵌出写实细腻的画面。

　　描金，是较简易的一种装饰技法。在漆器表面印上图稿轮廓，然后用金色照着描绘。好的描金作品，就象一幅优秀的水墨画，金色的浓淡同国画中的墨分五色一样:浓淡得宜，形神兼备，跟日本的莳绘效果相近。

　　刻漆，就是在做好的漆灰上刻出图案，然后填图颜色，贴金箔，撒螺屑等，其工艺归纳为刻、铲、批、作、贴、撒六大程序，效果好，速度快。

　　骨石镶嵌工艺是百宝镶嵌工艺衍生而来，材料主要以象牙、牛角、云母、珍珠贝、石决明、寿山石等为主。

　　扬州漆器装饰的题材，有人物、山水、花鸟、走兽和书法等。一般大件产品设计大多取材于历史故事、神话传说、戏曲人物、古典小说和佛像等，一般按国画构成的原理来组织，但与一般国画的构图又有所区别。人物、花卉等构图大多采用散点布局，要求人物、花叶等形象相互不重叠，人与人、花与叶之间，既要分散构成，又要相互呼应，传情达意;布局要丰满，又要简练、省工。为了突出主题画面，玉石镶嵌的剔红底纹一般采用几何锦纹、回纹、梅花纹等，小产品设计多为花鸟等装饰为主，背景以叶子进行衬托，一般采用图案满布于整个产品表面，不留有空白。当以动物图案为题材时，多与花卉图案一同使用，所选用的动物也以龙凤，孔雀等中国传统意义上吉祥招财的动物为主，背景配有天、地、水等锦纹也使用“回”字纹，选用汉字题材时，以“福”，“寿”等汉字的阵列排布，背景常用回纹等组成。

　　扬州漆器，经过历代艺人不断的艺术实践，在漆器的工艺制作、取材、布局和用色等方面取得了极为丰富的经验，这些宝贵的漆艺经验，不单是扬州漆器技艺上的一份珍贵财富，同时对于其他工艺的设计和制作，同样也有一定的参考和借鉴作用。但是由于缺少了创新，如今的它显得缺少活力，我们必须继承扬州漆艺的传统技法将它推层出新，把它转换运用到现代设计中去，通过创新给予它新的生命，让它重新充满活力，在新的市场竞争中取得成功。

　　参考文献：

　　[1]张燕《扬州漆器史》 江苏科学技术出版社 1995.1

　　作者简介：

　　王福彬，1993年进入扬州漆器厂工作至今从事漆工及擦漆工作，现为技师职称。