【内容摘要】苏绣的发源地在苏州吴县一带，苏绣具有图案秀丽、构思巧妙、绣工细致、针法活泼、色彩清雅的独特风格，地方特色浓郁。绣技具有“平、齐、和、光、顺、匀”的特点。苏绣针法繁多，不同的物品用不同的针法来表现它的艺术魅力。
关键词： 苏绣 针法 艺术
苏绣注重运针变化，截至目前为止，苏绣教程里常用的苏绣针法有：齐针、散套、施针、虚实针、乱针、打点、戳纱、接针、滚针、打子、擞扣针、集套、正抢、反抢等。从原来常用的10多种增加到如今的四五十种。苏绣针法至近代分为：乱针绣与平针绣两大类。
一、乱针绣
乱针绣，顾名思义是针刺很乱的一种绣法，其实这是一种似乱不乱的刺绣，是有一定规律可循的。创始于二十世纪三十年代，创始人为江苏镇江丹阳人，中国现代著名画家，书法家和艺术教育家吕凤子先生与其学生杨守玉。因其绣法自成一格，被诩为当今中国第五大名绣。乱针绣主要采用长短交叉线条，分层加色手法来表现画面。针法活泼、线条流畅、色彩丰富、层次感强、风格独特。在绣制油画、摄影和素描等稿本的作品时较为常见。
乱针绣更适合油画、素描作品，其他类型的作品不是很适合。原因在于，油画、素描作品都有明暗关系，层次感丰富。乱针绣特别注重色彩效果，通过“叠”、“乱”的针法，它比一般刺绣的层次要多得多，更能表现这样的作品。
叠
乱针绣的叠是通过颜色的叠加，把色彩堆厚些，其色彩效果才能出来。所以乱针绣作品看上去像一幅油画。但不同于油画。因为丝线有光泽，绣面上各种不同方位的线条，在不同方位的光线下，它的色彩有不同变化，当光线强与光线弱时，当放在明处看与放在暗处看时，当正面看与侧面看时其效果均有不同的变化。油画上二种颜色混合就变成另一种色相，原来的二种色用不再存在，而绣面上二种色线交叉重叠后可以得到第三种色相的色感，原来的二种色相依然存在。所以它比油画的色彩更艳丽明快，形成绣的独特风格。
乱
乱针绣把不同方向、不同颜色的直线条交叉重叠堆积来表现物体的体积感、前后物体的空间关系及色彩变化。“乱针绣”的显著特点是摆脱了一股刺绣“密接其针、排比其线，”的传统操作法，而是不拘教条，让作者自由地表达自己的思想感情，因而乱针绣有其错综复杂的工艺要求而成为极其珍贵的艺术效果。
乱针绣的复杂与珍贵之处便是“乱”，而乱是有情理、有规则的乱，乱是为了求得整体的统一与更活泼的变化，绣者要根据自己的意向来运用线条的长短粗细、疏密深浅等变化。以“情”指挥针，以“线”表达意，情意相融。按照光和色的变化规律，以丰富多变的针线来体现作品的线条美与立体质感。从而使我们从作品中看到的一切乱，均符合情理与法则，让人感到乱中迸发出的活力，乱中显示出动感。一针一线是那么的自由交叠，又是那么的恰到好处。
乱针绣的某些特点是跟油画、素描是一样的，素描讲究明暗关系，说白了就是黑白灰，但是黑白灰需要统一，有些素描作品，局部看黑白灰很乱，但是整体很统一，跟乱针绣是一个道理。所以“乱针绣”作者必须要有油画、素描的基础，不仅要求掌握绘画的基本知识，而且要求有熟练的绘画技巧。同时能掌握绣理和具有熟练的刺绣技巧。因此，乱针诱作者须经过漫长而艰苦的磨练，依靠实践积累的经验来从事制作。“乱针绣”创作周期的漫长，制作前，要先画好素描稿与色彩稿。要反复思考酝酿表现方法，操作步骤与绣成后的效果。所以现在作品中的油画作品中不会单单的就用乱针绣法，还是会运用平绣的绣法，以节约成本和时间。
二、平针绣
平针绣相对乱针绣来讲，线条的排列比较整齐，起针和落针都非常有规律，用这种针法绣出的作品较为平整，在绣制植物尤其是花类时较为常见。最常用的针法是直针、平针、戗针、擞和针等针法。
戗针是平绣中运用最多的针法之一，戗针是用短直针顺着形体的姿势，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是直针的发展，更适合表现物品形态，适合绣花朵和叶子等植物。戗针是用短直针顺着形体的姿态，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是直针的发展。其配色是把深浅分成批数，一批一批地逐渐使其匀接，按照配色的难易来看，这种针法可能产生在套针之前。它要求批批匀挣，针口齐整。
抢针有反抢和正抢之分。反抢是由内向外绣，绣一批压一条线在里面，使得批批齐整。正抢是由外向内绣，不加压线。抢针遇有花瓣重叠，叶片交错，枝茎分歧时，在显出的地方留一线距离以露出绣底，分清界限。但因其线条组织有一定规律，成品比较结实，色彩浓郁，绣带有图案意味的图样最为适宜。绣粗的花木枝干，也可以用短斜线条的抢针。
绣花朵，用反抢为好，可用压线配合花瓣形状而绣。如牡丹花瓣有弯曲凹凸形状，若用通边压线，便显得呆板，而用瓣端弯曲的开头，一弯一弯地压线就觉自然。再如玉兰花的长瓣，其花脉是两端聚，中间散，若用通边压线，看上去就不顺眼，而改用滚针代替压线，效果就比较好了。这两种改进的绣法，前者为分压法，后者为滚压法。
擞和针，又称长短针。这种针法是长短针参差互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，有调色和顺的长处，可用来绣仿真形象。又名“长短针”、“羼针”。这种针法是长短针参差互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，带有放射形象，色彩比较调和，形象活泼，绣大幅颇为富丽。可用来绣仿真形象。针法的组织与散套大同小异。敞套针线条重叠，较浑厚，针迹隐伏于线条间;擞和针线条平铺，较平薄，针迹显露。
滚针，滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。除第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线。细的用劈线。
套针，套针始于唐代，盛行于宁代，至明代的露香园顾绣，清代的沈寿时，就进一步发展了。套针流传很广，是苏绣的主要针法。套针的基本方法有单套、双套二种，在苏绣中另有木梳套、集套、扁毛套和活毛套等。
总结，现代苏绣随社会的发展而发展，绣制的物件千变万化，材料繁多，针法与之不断变多，绣娘在长期不断的学习和研究过程中，努力探索，先后改进、创造了一些新针法。这是一种创新与突破，为苏州创造了新的生命力。
参考文献：
[1] 朱凤. 苏绣[M]. 教育科学出版社，1993
[2] 张淑艳. 经典刺绣针法与花样[M]. 上海科学技术文献出版社，2009
作者简介：
陈英华，高级工艺美术师，苏州市工艺美术大师、非物质文化传承人。从事刺绣创作22年，现为陈英华刺绣艺术有限公司艺术总监，首创刺绣工艺在大型文化装饰工程上的应用，为刺绣工艺的发展开拓了新的路子。
