【内容摘要】玉器是美术之精粹，是中国文明古国的一颗艺术明珠，当今的扬州琢玉艺师们全面继承历史上玉雕的优秀技艺，锐意创作，在技艺实践中，运用“量料取材，因材施艺”的琢磨工艺规律，结合时代的要求，不断提高“问玉”，“相玉”能力，以巧用料，尽用料，用好料为指导原则。扬州玉器技法，博大精深，玉器中的跳色，有着神秘的色彩，也是“问玉、相玉”设计。

　　关键词：因材施艺 问玉 相玉 俏色

　　扬州是我国玉器的重要产区之一，琢玉工艺源远流长，几千年来，玉器艺师呕心沥血，勤谨实践，继承发展中国玉器的优良传统，创造了数量众多，形式各异工艺精巧的玉器珍宝。

　　玉器是美术之精粹，是中国文明古国的一颗艺术明珠，当今的扬州琢玉艺师们全面继承历史上玉雕的优秀技艺，锐意创作，在技艺实践中，运用“量料取材，因材施艺”的琢磨工艺规律，结合时代的要求，不断提高“问玉”，“相玉”能力，以巧用料，尽用料，用好料为指导原则。达到废料利用，小料大用，好料精用之目的。设计制作了大批构图新颖，造型优美，做工精致的产品，同时，还在吸取姐妹艺术的精妙知识来充实自己。扬州玉器技法，博大精深，玉器中的跳色，有着神秘的色彩，也是“问玉”，相玉设计。和制作过程中的一个重要表现手段，它是“问玉大师”，相玉设计大师和制作大师们，共同研究和切磋，高深的值得研究的技法，对经济价值的体现，有着充分的发挥作用。

　　跳色，首先要从原材料就开始考虑，玉石的质地色彩，透明度，光泽度，考虑什么料，可以跳色，什么料不具备跳色，跳色的料，一般具备的色彩，透明度等，都是所考虑的范畴。通常玉料中的新疆的白玉籽料，籽料、山料青海的矿带料，和黄皮料，以及黑皮料和翡翠都是可以跳色的品种。白玉籽料，质地细腻柔润，微透明，它们当中，淡青，淡灰的料，基本上讲，可以跳色，过分青，灰白，不具备跳色。而山料中，驿成山料，“于阗”山料，是很好的山料，它们具备新疆料的优点。细腻温润，光泽度高。它们中的淡青，淡灰的山料，也具备了跳色的条件。通常，去购买玉料，老维子，(是维吾尔族商人的称呼)把料都是堆放在一起，几块眼珠料，放在最显眼的位置，眼珠料是，最白，最细腻，油性好，而纯度高的，问起价格，他们头昂上天，开出的价格有时竟是天价，高得叫人不敢去碰，既使碰了，回家生产，利润，也是很少，而且在买料中，充满了赌性，玉料中赌性是非常残酷的，而又现实的，一块料花了多少万回家一切开，有时让人不敢相信这是事实，甚至是相当的问玉高手，赌面才会大一点，多数买料者，是输得很惨的，而堆放一起的料中那些，色彩淡青、淡灰的，一般价格合理，公道，让人接受，这里有金子可挑，这些料，拿回家去通过相料设计和制作，会把料的颜色，提高。也是跳色制作的产品和白料生产出的几乎差不多，甚至超过，这就达到花小钱，挣大钱的效果。

　　目前，玉料市场，青海料成为宠儿，它是新时代的料种，质地细腻，湿润，透明度比新疆料高点，最大的好处是价格便宜，赌到好料，制成产品，其价格和新疆料比，不相上下，其最难的一面，就是风险比其它的料要大了很多，外面流传一句“十买九输”就可想而知。通常它和新疆白玉一样，眼珠料，也是很贵的，也容易输。这是就要寻找那些，可以跳色的料子，如淡糖料，淡青料，淡灰料，这些颜色都可以跳色，而价格便宜。经过跳色制作和白料生产的几乎没有差别，其卖价当然也差不多了，而颜色深的就不行了，青的糖的，灰的，你再怎么去跳色，怎么去捣薄，都改变不了其本色，最多淡一点问料中的购买正确，是很有学问的，不光要赌料纯，还赌料是否跳色，有向上发展的潜力，也就是经济价值的升值。购买料正确，就是少花钱，节省财富，等于创作财富，因为是纯利润，问料的跳色是很重要的。

　　相料设计中跳色的运用，也是创作经济价值的手段。相料设计中，淡糖色，淡青色，淡灰色白玉料的跳色运用，首先考虑要把它们的色彩的提高，然后考虑做什么，只有颜色白了，经济价值才会提高，才能充分发挥，材质色彩的最大弹性，在设计中，要把颜色提白，就要考虑制作薄的，有块面的，有圆面的题材，通常瓶类的产品捣薄的产品都是考虑的对象，在山子雕中，也是一样的。设计时，要考虑跳色提白，就是要制作关门的产品，有大薄面的配景。用心去思考，去设计，才能最大发挥原材料的价值。

　　跳色在制作中，也能充分体现出来，设计员在设计时，注意了跳色的设计，制作时，制作者也是紧跟上去。设计员的思路，怎么去做，才能把色彩跳色，提白。怎样做是要动脑筋思考了，既要提白，又要表现作品的造型之美，提白，要提多厚，这就是制作者所考虑的事情了。2002年，我制作白玉“汉柏图”时，由于材料是青灰山流水，很厚，由于制作时，把这块料，捣了七八个层次，一层层的，最后这幅产品，由观色上看，就出现了跳色，提白，由一块青灰的山流水，变成一块雪白山流水，当然经济价值也跟着上扬，由料质地的青灰，通过加工，演变成润白，材料的价格就是上扬，最后产品，应该讲是比较成功的，获得“天工奖”金奖。又例：2003年，加工商老朱的《放鹤亭》由顾大师设计，有我制作，鹤前面的后面是一层层的云，可这块籽料是淡青色，我制作时，首先，考虑是怎样做才能把这块料色提白，就考虑应该把云画成宽一点，一层层的，这样才方便于捣薄，让它跳色，不把它做碎，如果做碎了，就破坏了跳色，起不到把色彩提白的效果，把鹤也制作镂空，鹤翅铺开，产生宽大的面，再把后面捣去，鹤翅自然又白了出来。总之考虑到，好下工具的地方，都要想办法去捣，把色彩跳色，松树，亭子。包括杂树，人物，存心去让它跳色，最后作品，层层跳色，恰到好处，要比原材料白了几倍，真的花了许多心思，我想，那作品的经济价值和工艺价值是不言可喻的了，也是制作时与设计注意设计制作的跳色所带来的结果。设计与制作是相辅相成的，缺一不可的。

　　现在举一个反面的例子，92年我雕琢了一件山子，主要是表现亭台楼阁的，产品在制作中，一切都比较顺利，亭台楼阁几乎都制作差不多了，就等把亭台楼阁的窗格空下来了，这时，商人一看上喊“好”，因为料子比原先白了几倍，那就意味着，经济价格也就翻了几倍，但是做到最后，把窗格一空，料子反而没有原先白了，这就充分说明这样，不宜画，楼台亭阁过碎的景物，而应该画带有整面薄面的景物，这样才会产生跳色的效果。

　　玉器的跳色，并不是什么料，都可以跳色的，有些料天生就具备了，美丽的质地和细腻的纯度，温润的白度，如果你一味地追求跳色，那就适得其反，原有的温白、细腻都没有了，变成了透明，有晶体出现，这种跳色就是弄巧成拙了，玉器的跳色，在翡翠中，也是一样的恰到好处的跳色，也有意想不到效果，无须说明了。

　　玉器的跳色，无论在问料，还是在相料设计和制作中，要掌握它们的跳色技巧。掌握它们之间搭配的火候，充分发挥玉料材质的优点，节省财富，恰到好处地表现它们的颜色的提白。

　　综上所述，玉器中的跳色，是一门艺术，是一门学问。它是让人发挥才智和创造财富的门槛，是我们在玉器的问料，相料设计和制作上要不断的总结和思考学习。我相信，我们扬州玉器，在我们这一代，不断的努力，不断的进取，不断摸索，必将会更加的昌盛，更加的超越古人，焕发时代青春。

参考文献：

　　[1]《玉雕制作技法》 陈咸益 江苏美术出版社 1999年4月第一版

　　[2]《玉雕创作与鉴赏》文少雩 中国轻工业出版社出版 2008年9月第一版

作者简介：

　　吴华友 男，江苏省工艺美术大师，高级工艺美术师，扬州市级非物质文化遗产代表性传承人。1990年7月毕业于扬州玉器学校，进入扬州玉器厂从事玉雕工作。