【内容提要】因材施艺是玉雕技艺最显著的特征，只有通过读玉、审玉，充分认识和掌握每一块玉石的特性，才能最大限度地发挥出创作者的才艺，才能演绎出巧思化境的艺术魅力。作者以本人创作《秋夜丝语》《迎春》《春酣》等作品的实践阐述了审读玉材的重要性，对玉雕从业者不无启发。

     关键词 ： 读玉     创作    巧思

        玉石是大自然的造化，其形状、色彩及其结构呈现出千变万化的状态，世界上绝没有两块完全相同的玉石，不同的玉石材质呈现出的特性也有所不同，所以因材施艺就显得特别重要。为将每一块玉石的最精彩一面呈现给世人，琢玉者必须先要读玉、审玉，即从外而内全方位地审视玉材，然后再构思表现的内容和方法，这就是常说的“因材施艺”“俏色巧雕”。以白玉籽料来说，虽块状不大，却质地细腻、油脂性好，还往往带有大自然形成过程中的浓重皮色，如构思创意恰到好处，不仅能遮疵避绺，还可以通过俏色巧雕增添作品的艺术感染力，有时候斑斓的色彩可以演化成富有情调的情景构成，粗糙的纹理可以描画为曼妙的线条或迷蒙的幻影，尤其那浓重的皮色可以转化为烘托主题、渲染气氛的独特风景，其成效得失全凭创作者的独具匠心。

      我的玉雕生涯从苏州工艺美校起步，1989年毕业后进入苏州玉石雕刻厂，1995年担任玉雕设计员，从学徒到独立设计，历经了专业水平的磨练到逐步成熟。近十几年来，我一直主攻和田籽料雕刻，有时碰到一块有“感觉”的玉料总要静下心来揣摩默想一个阶段，以捕捉灵感，寻找那材美工巧的迁想妙得。有几件以江南四季景象为主题的作品，充分运用材质的特点巧妙构思，展现出宁静淡泊的意境和清新雅致的格调，也寄托着我对家乡风物的那份感悟与情感。这些作品的创作设计过程即是读石、审石的过程，至今回想起来，依然记忆犹新。

      《秋夜丝语》是运用材质皮色巧思巧雕江南景象的一件作品。原石形若鹅蛋，有些扁平，呈“扇面”造型，质地却非常细腻、紧密，且油性十足，皮呈枣红色，唯一不足是玉色微微泛青。经反复审读原石，考虑以竖式设计为宜，微青的玉色可以营造夜色的环境，而枣红皮色可取“霜叶红于二月花”之意，表达秋色的意境。因材而思，秋与夜就成为作品创作的主体格调。大体构想有了，但如何表现仍然颇费思量，因为整块玉料较厚，不宜简单地表现平面构图。由此，我便在中心位置设计一立于枝头的夜莺，并以圆雕的方法使鸟与底板脱开，以突出材质的白皙。不过底板还是相当厚实，显得呆滞、平板，思量许久，觉得可以利用和田白玉特有的微透光性，将底板与夜莺之间的距离拉开。接着，我又在底板上方大胆地斜压了一个半圆，这样既能体现出夜莺的立体效果，又能使斜压进的半圆略微透过光来，构成了静谧的秋天夜色中夜莺孑立，一弯朦胧的新月悬于长空的美妙图景，画面中有静有动，有色有声，仿佛使人听到了丝丝鸟语声，如此，作品的主题也就油然而生。

      再如作品《迎春》，原石一头较宽，一头较窄，为半边黄皮半边洁白的和田白玉籽料，黄皮色泽接近于明黄，且中间微泛红色，白的半边则显露出洁白如凝，油性欲滴如羊脂般和田白玉的本质。品读玉料，我想，莹润的白色可以演变为皑皑瑞雪，隐约的红色可以转化为晨曦之中一缕阳光的映照，顿时脑海中立即浮现出以往踏雪寻梅的景象，心中不由一阵欣喜。构思设计过程中，我将宽的一头作为上部，以示峭壁悬崖，并不动一刀，既可表现“已是悬崖百丈冰”的寒冬景象，又能展现玉材的润白的质地。在这样的指导思想下，其余部分也少施刀错，尽量保持材质的冰清玉洁，黄皮处轻施线刻、勾勒出遒劲的梅枝，枝头浮雕三、二梅花，或含苞、或盛开，清新简约、姿态骄人，构成了“千里白雪寒冬至，一束黄蜡暗香来”的醉人雪景图画。

      如果说《秋夜丝语》与《迎春》是依色就势、由色塑型，营造动人氛围与景观的巧思，那么，《春酣》则是灵活运用皮色的分布走向与平面构成原理，刻画春回大地动人画面的成功范例。《春酣》的原石是一块典型的秋梨皮色和田白玉籽料，材料表面黄褐、红、红棕等色彩斑驳陆离，且大体呈不规则圆点形分布。如何充分利用这些圆点即成为构思设计的关键一着。经审读原石，反复揣摩，理清了各种色彩点的聚集与走向，初步形成了画面设计的构想。我将处于下方的褐色圆点雕琢成大小不等的椭圆形，借以表现地面的鹅卵石和水中飘浮的荷叶，又将上部的棕红色雕琢成一串串形状不同小圆点，圆点之间似断欲连，借以表现随风飘舞的嫩叶和春花，中部的褐色聚集处则雕琢两只在春花柳叶间上下翻飞的燕子，由此组成了山花烂漫、花团锦簇的一派春光，强烈地传达出万物争春的气象。纵观整个画面，带有不同色彩的圆点变化与演绎成为作品的最大亮点，不仅显示出作品的动态感，也增强了作品的形式美感，引发了观者对春的遐想。

      玉雕的创作实践使我深刻认识到，玉雕创作果然离不开专业知识积累的厚度与技艺造诣的提升，但是，读玉、审玉是创作设计必不可少的前提，其实，读玉、审玉的过程即是形成构思设计的过程，有时候这种构思设计常常不能一次性完成，需要在琢玉过程中针对玉材内部结构的变化灵活调整。因此，只有由外而内地充分认识和掌握每一块玉石的特性，才能最大限度地发挥出创作者的才艺，才能使作品演绎出巧思化境的艺术魅力，这里有高低之分、文野之别。

参考文献：

【1】《苏州玉器》2013年第1期，总第2期，苏州市玉石雕刻行业协会主编

作者简介：

     张备，男，高级工艺美术师、苏州民间工艺家。1989年毕业于苏州工艺美术学校，同年进入苏州玉石雕刻厂，1995年担任玉雕设计员，1998年建立个人玉雕工作室。在长期的玉雕实践中继承“苏作”传统，形成了清雅、细腻的特色风格，尤擅长“巧意”雕刻，作品曾先后获得各级工艺美术精品评比奖项。