【内容摘要】核雕创作是充满着挑战和乐趣的工作，中间夹杂着苦恼和喜悦。一件作品从创意到创作都浓缩着手艺人的艰辛。一篇文章可以记录设计创作的关键节点，既是对核雕创作的总结，也是对核雕创作的实验探索。《唐朝仕女女》的创作便是如此。

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　　仕女多是指封建社会中，出身社会中上层阶级的官宦人家的女子。仕女具有高贵雍容的气质，同时又具有闭月羞花的美貌，因此，古往今来，玉雕、竹刻、瓷器等很多艺术载体将仕女纳入创作题材的范围，其中尤以国画为最。历代画家都热衷于将仕女作为描绘对象，他们根据自己内心美的原则来塑造仕女形象，“仕女画”也自成国画一派。有“江南第一才子”之称的唐寅，就是一位喜欢并擅长仕女画创作的大家。在男权至上的封建社会，理想的仕女艺术作品成为文人雅士的文房清供，点缀着他们的清雅生活。

　　仕女也是苏州工艺美术创作中的常见题材，在核雕创作中，浮雕仕女作品比较常见，然而，采用圆雕技法创作的核雕作品却并不多见。于是，我就打算用圆雕的技法来尝试表现这一传统题材。然而，中国悠长的封建史培育了丰富多姿的仕女形象，每一个历史时期的仕女都有着不同的外在和神韵。结合核雕创作的特殊要求，我觉得唐朝仕女更适合圆雕创作。唐朝仕女丰腴富丽，不比宋女纤瘦，这正是我选择圆雕唐朝仕女的初衷。

　　确定了圆雕唐朝仕女之后，我选择了橄榄老核，并开始琢磨如何在橄榄核上设计布局。圆雕唐朝仕女最重要的是要在有限和定型的空间里，不仅能雕琢出其身姿，更能表露其气质。为此，在设计稿上我就特别追求在“形与神”、“内与外”的平衡和互补，力求将唐朝仕女的雍容姿态和优雅神韵表露无遗。在表现唐朝仕女的雍容姿态方面，传统表现手法往往会选择通过着重描绘仕女的胸部和臀部来体现，但是根据核雕的形状及神韵表达的需求，我并没有这么去做。我选择在唐朝仕女的面部和身后衣纹两个部位做文章。在仕女的面部，我特意将仕女面部雕琢成椭圆状并饱满圆润，双颊及额头几乎在同一个弧面上，尤其是让鼻头圆满且不突兀，以期达到使整个面部布局和谐统一的目的。仅仅通过面部来表现唐朝仕女的丰腴远远不够，还需要通过仕女身段来体现，为此我刻意在唐朝仕女背后的着衣上，重点体现仕女的丰满身段。唐朝仕女的背后着衣，通过腰部的束腰分为上下两个部分，中部的束腰定位较高，处在腋下和手肘之间，且束腰宽大，有一种“水桶腰”的视觉冲击，但是这种视觉冲击是符合唐朝“肥美” 准则的。束腰之上，唐朝仕女的肩部同样饱满宽大，下垂的发髻居于双肩之间，显得细短，衬托出唐朝仕女的体态之丰腴。束腰之下，我从衣袖末端位置开始，往下方简约雕琢出衣褶。通过这些寥寥数刀衣褶走势的刻划，加之上端束腰的凹线，来突出衣褶之下唐朝仕女臀部的肥大，这一表现手法貌似简约，实则大费心思。

　　在表现唐朝仕女的优雅气质方面，我主要是通过唐朝仕女的双手来体现。唐朝仕女的双手一上一下汇集在胸前，成为作品正面除仕女面部之外的主要构图。在设计画稿之时，我起初是想在这一位置雕琢出仕女丰满的胸部，以表现出仕女的丰腴体态和唐朝的开放时风，但是想到还要表现唐朝仕女的气质神韵，我也只好改变初衷，在作品正面中央以双手来代替丰胸，进而追求唐朝仕女气质神韵的塑成。唐朝仕女左手手面朝外，自然向下垂落，右手手心在外，大拇指与食指相捻，其他三指顺势舒展。这一手型的设计体现了唐朝仕女仪态的优雅。

　　作品雕琢完毕后，整体的艺术效果达到了预期目标。看着手中的作品，我十分开心，第一次进行唐朝仕女题材的创作，就取得了这样的效果，我已经很知足。但是，仔细地端详完作品之后，我发现了作品中还存在着诸多的不足，一方面是由于自己的手艺还需要不断的提升;另一方面是由于在设计方面缺少变化和灵性。作品正面的仕女衣衫，我雕琢出了衣纹的多个层次和飘动形态，但是线条却显得生硬。同时，衣纹的飘摆通体过于剧烈，缺乏疾徐变化。衣纹的飘摆多是由于风的吹拂，双手抬起的仕女，其手部长袖与肉体距离远，垂下的衣袖就自然会随风紧贴下体，这一细节我当时没有构想出，使作品正面满是浮动，却没有熟谙“以静衬动”的手法，作品就“满眼浮华，意蕴不存”。作品中，以双手形态来表现唐朝仕女的优雅气质，效果较好，但是并没有达到最优化的境地。如果是在仕女的左手之下，雕琢出一柄纨扇，着于仕女之手，这样处理既可以避免手指表现方式过于简单雷同，添加作品的正面视点;又可以将纨扇的文静气息融进唐朝仕女的气质中，突出唐朝仕女的内涵;还可以用纨扇遮掉长袖上衣纹的雕琢，增加正面的层次和变化，真可谓一箭三雕。认识到作品还有些可以完善的地方，我更加高兴，因为在追求艺术的道路永无止境，只有不断地挑战自我、否定自己，才能获取更大更快的进步。

　　核雕《唐朝仕女》的创作让我收获颇丰，虽然仅仅是一次尝试，但是在作品创作中的所知所获让我受益匪浅。通过这一次尝试的启动，我将会逐步地完善仕女题材作品的创作，并争取尽快创作出为大家所认可、为本人所满意的仕女艺术佳品。

参考文献：

　　[1]《传统仕女画技法》，黄均，北京，北京工艺美术出版社，2000.7

作者简介：

　　朱东琴，女，工艺美术师，苏州市民间工艺家。上世纪九十年代起开始学习橄榄核雕刻技艺，至今二十余年依然坚持不懈。其作品具有浓厚的舟山核雕传统色彩，其代表作品多次获得国家级、省级金银奖奖项。