【内容提要】红木雕刻是一门循序渐进的艺术，匠人们必须从最基本的雕刻手法学起，用心体会其中的奥秘待到庖丁解牛、游刃有余之时，便可继续学习深层次的技艺。

关键词：红木雕刻    传承   技艺

常言道：“三分长相，七分打扮”。雕刻对于红木家具而言，好比是淡妆浓抹的装饰，或者说是色彩艳丽的衣裳，它在传统红木家具制作中扮演了极其重要的角色，赋予了红木家具以新的审美含义。同时雕刻也是对红木材料的一种珍惜和尊重，使其运用恰到好处，最大化的展现其价值。当然，这里所说的红木雕刻并不是泛指所有的红木雕刻，仅指纯手工的红木雕刻。

尽管如今机械雕刻得到了大规模的运用，它能大大提高家具雕刻的效率，但是作为一种传统的艺术表达形式，只有手工完成的雕刻作品才能包含雕刻者的思想和灵魂，表达传统文化的精髓。雕刻匠人以刀代笔，在一凿一铲间融入了无限的情感，赋予了红木作品灵动的生命力。

雕刻手法——循序渐进的刀尖艺术

红木雕刻是一门循序渐进的艺术，匠人们必须从最基本的雕刻手法学起，用心体会其中的奥秘，待到庖丁解牛、游刃有余之时，便可继续学习深层次的技艺。如果急于求成，跳级学习，最后便只能一事无成。在红木雕刻中，常用的四大手法为线雕、浮雕、透雕和圆雕。

线雕

线雕极其讲究刀法，是所有雕刻技法的基础，也是最简单的红木雕刻手法。一般是指以阴线或阳线作为造型手段的纹样雕刻。追溯历史，最原始的线雕是骨器上的线刻，它是原始社会雕刻萌芽的产物，是一存最早的雕刻品种。红木家具的屏风、箱柜类家具表面上常用线雕手法刻植物的花朵、叶脉，动物的毛、须等图案，以及书款、书铭等文字，画面生动优美，线条流畅自如。线雕是在一个平面上做加法和减法，所以其可分为阴雕和阳雕。

浮雕

浮雕是日常中用得最多的一种雕刻手法，它是指在一个背景平面上，雕刻出适合从正面观赏的凸起的半立体形象。浮雕适宜表现内容复杂、场面宏大的山水风景、楼台殿阁、街市等复杂的场面。较线雕来说，浮雕较为复杂，除了要把握雕刻线条的流畅之外，还要保证雕刻图案的准确性，要活，要生动形象，所以其雕刻难度远远超于线雕。

浮雕，有深浅之分，深浮雕纹面凸起，多层交叠，接近于雕塑，画面构图丰满，疏密得当，粗细相融，玲珑剔透。浅浮雕以刀代笔，如同线描，接近于绘画，线条较流畅，有清淡、静雅的艺术效果。

浮雕的装饰效果．从某种程度上来讲，要胜于其他任何一种雕刻表现形式。尤其是深浮雕，在一个平面上分几个层次叠加，二层、三层、四层，循序渐进，到达四层的时候比较接近于透雕，正是因为这种深层次的立体感，使其能表现复杂而生动、真实而直观的场面，引人入胜。

透雕

透雕是指将底子镂空不留地的一种雕刻方法，用来表现雕刻物的整体形象。镂空的方法是使用钢丝锯拉空后再进行雕刻，也可以“半镂半雕”，就是部分用钢丝锯拉空，部分用凿子剔空。

透雕介于圆雕和浮雕之间。大体有两种，一是在浮雕的基础上镂空其背景部分，有的为单面雕，有的为双面雕。单面雕一般只透雕正面，不雕背面，多见于椅背等不见人的部件处；双面雕是指在正面和背面两面均透雕图案，多见于床围子、衣架的中牌子、座屏的屏框等正背两面都外露出，层次丰富，观赏性强。二是介于圆雕和浮雕之间，也称凹雕，镂空雕，指在透雕正、背两面的同时，还要用刀透空纵深部分，使图案立体逼真。所以，镂雕其实也是透雕中的一种，它是一种穿插的艺术。

圆雕

圆雕又称立体雕，是艺术在雕件上的整体表现，它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。适合从多角度观赏的动物、植物、人物等图案雕刻。圆雕富于装饰性，其作品极富立体感，生动、逼真、传神，多见于红木家具的端头、柱头、搭脑两端、腿足、底座等部位，以广式家具最为常见，而在红木小件中圆雕也是运用最多的雕刻手法。圆雕一般从前方位“开雕”，同时要求特别注意作品的各个角度和方位的统一、和谐与融合，只有这样，圆雕作品才经得起观赏者全方位的“透视”。

半圆雕是圆雕中的一种特殊雕刻手法。它是根据运用作品雕刻深度的不同而灵活掌握的，比如深浮雕人物，头部可以用圆雕技法雕刻成比较立体的造型，而身体部分应当用半圆技法雕成平扁型的图案，才能满足花板平面深度的空间分配要求。半圆雕兼有圆雕的立体感和浮雕层次丰富两者的长处。

雕刻工具——雕刻匠人从事创作的伴侣

雕刻工具是雕刻家从事创作的最直接的助手和伴侣。在红木雕刻的工艺制作过程中，雕刻工具起着十分重要的作用。俗话说：“人巧莫如家什妙”、“三分手艺七分家什”。看一个人的手艺如何，只须观察一下他的工具便能知晓，好的雕刻者会根据需求自己制作一套得心应手的雕刻工具。在红木雕刻创作中，工具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能充分发挥自己的技巧，使行刀运凿洗炼洒脱，清晰流畅，增加作品的艺术表现力。

雕刻工具有根据各种图案的雕刻需求可分为以下几种类别，平口刀、圆口刀、三角刀、斜口刀、刮刀、锉刀、弓锯等。此外，每种类型以口刃的大小又分不同的规格。所以一般来说，每完成一件红木作品，大约要使用到上百种刀具。

平口刀：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。型号大的也能用来凿大型，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。其刃口宽度一般为5-40毫米，切削角约30度，刀体长为100-150毫米，刀柄长100-250毫米。

圆口刀：刃口呈圆弧形，多用于凿削图案中各种大小的圆弧面，每种规格的圆凿应配有相应弧度的青磨石进行刃磨，以确保其弧度的精确度。圆口刀在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理。圆口刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆口刀的线条不肯定，使用起来灵活且便于探索。其刃口圆弧为120度-180度，一般为135度，刃口的弧长一般为6-35毫米。木柄长一般为100-250毫米。

三角刀：刃口呈三角形，因其锋面在左右二侧，锋利集点就在中角上。制作三角刀要选用适用的工具钢(一般用4-6毫米的圆钢)，铣出55度-60度的三角槽，将两腰磨平，其口端磨成刃口。角度大，刻出的线条就粗，反之就细。三角刀是单线浅雕的主要工具，专用于毛发、松针、茎叶、花纹、波纹等阴线条的雕刻。三角刀操作时，用其刀尖在木材上推进，木屑从三角槽内排出，三角凿刀尖推过的部位便刻画出线条。

斜口刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。如果刻人物眼角处，斜口刀更好用。斜口刀又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。

除了以上四种主要雕刻工具外，还有一些辅助雕刻工具，锉刀、弓锯等。

锉刀主要用途是可代替平口刀将刀痕凿迹锉磨平整以便修光，又可代替圆口刀或斜口刀作镂空处理。锉刀的作用还在于能大面积迅速地调整造型结构，并能与雕刻刀结合使用，将人物衣纹的辗转翻折处理得生动流畅，虚实有致。锉刀根据雕刻的不同需求又可分为毛锉、平光锉、麻密锉、锛子等。

弓锯用毛竹片拴上一根开有锯齿的钢丝制成，利用竹片锯弓的弹性把钢丝绷紧，便能锯割工件上的花纹，它是制作透雕的主要工具之一。

雕刻图案——带着历史文化信息的符号

红木雕刻中所涉及的雕刻纹饰图案种类繁多，它们不单是表象上的一张图、一幅画，而是中国传统文化和五千年悠久历史的载体，是带着历史文化信息的符号。有的图案记录着一个时代的变迁，有的图案则表达了人们对于美好生活的企盼与向往。

当然，图案纹饰并不是随意雕刻的，一般来说会根据作品整体的型来确定其设计与搭配。大部分红木作品会选用一些富有吉祥寓意的图案，如灵芝纹、葫芦纹、福禄寿纹、仙鹤纹、祥云纹、珠宝纹等。此外，雕刻图案还能彰显红木作品主人的地位和品位，如宫廷的红木家具多以龙为主要雕刻图案，而民间百姓的红木家具则以草龙为雕刻图案的居多；文人雅士多数喜欢选松竹梅作为雕刻图案，而武官则选择麒麟的居多。

虽说红木雕刻为红木作品披上一件华美的外衣，使其能更具吸引力，但是并非所有的红木都适合雕刻。部分红木由于本身拥有美丽的纹理，一旦加入大量的雕刻点缀，反而会画蛇添足，把纹理本身独具的美给覆盖住。

明式家具的雕刻内容比清式家具要少得多，因为明式家具以黄花梨为主要材质，黄花梨为浅色红木材种，首先其本身纹理十分漂亮，其次由于为浅色材种，在上面进行雕刻，图案并不能很好地显现出来。所以黄花梨家具通常不加雕刻或者雕刻很少，就是为了能让人欣赏到其纹理线条，如果想做雕刻，那适合选线雕，简单精致。

而清式家具以紫檀为主要材料，紫檀本身颜色单一又较深，是非常适合做大量雕刻的材种，其雕刻越深，层次感就越明显，制作出的作品就越具立体感，更加生动形象、活灵活现。此外，清式家具由于用料厚重，器型较为笨重，多一点雕刻会使其更加灵秀精致。

作者简介：

钟斌，1986年8月出，毕业于中国人民解放军国际关系学院。工艺美术师。2008年6月师从父亲中国工艺美术术大师钟锦德学习红木雕刻、明式家具制作技艺和设计。