【内容提要】作者论述了清乾隆以来苏州薄胎器皿的历史发展，尤其是较为详尽地介绍了当代苏州薄胎器皿的继承与发展，并以专业的眼光，从人物到作品均细细作了周到的解析，充分反映出苏作薄胎工艺的精湛技艺和地域特点，为读者深入了解苏州薄胎器皿制作技艺提供了有关专业知识。

 

关键词 ： 苏州  薄胎  器皿  传承  发展

玉雕器皿是我国传统玉器中的一个重要品类，它从实用和欣赏的结合上反映出中国工匠的智慧和巧思，尤其是薄胎器皿，集圆雕、浮雕、镂空雕、阴阳细刻、打钻掏膛技术、制口琢磨技术等多种工艺于一身，以晶莹华美，玲珑精巧而独步天下。

早在唐代，我国就有薄胎器皿玉器制作，其时的薄胎器皿主要是碗、杯、盅等，受佛教文化影响，其纹饰多为莲花香草纹，工艺上则以剔地阳刻，再加以浅刻阴线勾勒，如玉莲瓣纹杯等。宋代的薄胎器皿鲜有记载，元、明时期也不多见。直至清代乾隆时期，薄胎器皿才逐渐风靡起来。

清代的薄胎器皿制作与乾隆皇帝有关。乾隆时期朝廷特意在神武门附近专门设立“如意馆”，并几度下旨到苏州招收玉工，专为皇家琢制和田美玉。乾隆皇帝对“薄胎西番作”情有独钟，开始恢复薄胎器皿制作。这种薄胎器皿最早出自中亚和东欧一带，被称为“痕都斯坦”玉器，乾隆以前已几近失传。由于乾隆本人的酷爱，新疆叶尔羌地区特地从苏州招收玉工为宫廷制作薄胎玉器。但是这种薄胎玉器制作难度相当高，制作过程中损坏较多，因此每成功一件，乾隆皇帝都要赋诗一首，“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。”即是乾隆著名的诗句。纪晓岚在《阅微草堂笔记》中也曾经写道：“今琢玉巧，以痕都斯坦为第一。”可见乾隆时期宫廷对薄胎器皿重视的程度。

    乾隆时期的薄胎器皿吸收西部番作的特点，用料多采用青玉、白玉，并以青玉居多，制作的玉器有盘、碗、瓶、壶之类，如菊花瓣盘、白玉压丝嵌宝碗、薄胎龙纹玉雕瓶、白玉簋等；工艺上采用浮雕、阴勾、镂空等技法，并在器物表面以剔地隐起雕琢纹饰，如花草叶纹、动物纹等。

薄胎器皿由于胎壁打薄，显得非常轻巧，有轻若浮云鸿羽之感，故有“薄于纸更轻于铢”之称；如以青玉制作薄胎器皿，可使青色减退返白，充分反映出玉质的均匀美、透度美，故有“抚外影瞻内”之誉。假如将薄胎器皿放在水上，能使其飘浮起来，所以又被称作“水上飘”。

薄胎器皿制作工艺难度很高，技术性较强，因为器皿的坯体薄了，强度和韧性弱了，制作过程中极其容易破碎。因此要求制作者必需具备娴熟高超的技艺及敏锐的观察能力。器皿掏膛是古时的一门绝技，玉工需随着器物的形状，将实心的玉料掏空。另外，对器皿表面的纹饰的要求也相当高，不仅要做到纹饰对称、层次清楚，而且线条要婉转流畅、雕琢毫不拖泥带水。现在我们常常要赞美“乾隆工”精密、多层次和轻巧的工艺特点，其中薄胎器皿可以说首屈一指，可将玉材处置得薄如蝉翼，且薄度均匀，其表面的纹饰也十分精美，透光而视则丝丝入扣。

乾隆以后，薄胎器皿的制作日益减少，一来由于薄胎器皿对材料的要求非常高，一点小瑕疵或裂伤即可暴露无遗，二来薄胎器皿制作的工艺难度和风险都很大，一不小心就会全功尽弃。因此从事薄胎制作的玉工越来越少，即使有人偶尔仿制，也难以坚持，久而久之便逐渐淡出了人们的视野。上世纪九十年代以来，苏州东诸、光福的一批青年玉工通过专研和反复实践，恢复了薄胎器皿的制作，并在型制和纹饰上有了更多的改进和完善，成为当代苏州玉器工艺的杰出代表。

当今苏州的薄胎器皿制作匠师们借助先进的雕刻工具，在胎壁的均衡度和胎壁的薄度等技术处理，以及胎体表面纹饰雕刻深度等方面已大大超越了前人，体现出继承发展的崭新技艺成果。如乾隆时期的薄胎器皿，胎壁厚度大都在1至1.5毫米之间，而现在苏州制作的薄胎器皿的胎壁可以做到0.5-0.6毫米，这在全国同行业内可以说是遥遥领先。苏州的薄胎器皿在纹饰雕琢上也可圈可点，不仅分布均衡对称，疏密得当，而且线条细腻、流畅，丝毫不露雕琢痕迹。

东渚的俞挺在薄胎器皿制作上颇有造诣，他善于吸收其它艺术门类之长，在器型上把握得十分恰当，纹饰线条细腻流畅，雕琢干净利落。如《天官双耳炉》，以色泽沉稳的新疆碧玉为材，在器形上选择庄重大方的炉体造型，炉身凸鼓，双耳对称工整，方园相衬；炉体的纹饰采用传统的緾枝花纹，以阳刻浅浮雕的技法顺着器形的转折面缓缓舒展，图案清雅、秀丽、端庄，给人以温文尔雅之感。又如，以青海青玉制作的《薄胎迎春宝相花纹瓶》，器型饱满，细颈、鼓腹，钮盖为宝珠，瓶体以剔地隐起宝相莲与迎春花纹，纹饰密而有序、繁而不紊，丝毫不显碾琢痕迹，于繁密中显凝重，精微中现奢华。

光福的朱玉峰专攻明清仿古薄胎器皿，他将江南的秀气、文气融入艺术造型之中，并善于将自然界的植物、动物形态演化为器皿的优美纹饰图案，使之繁简有度、虚实相衬；在工艺上不断精益求精，使作品完美无比，无可挑剔，显示出圆润、晶莹、纤细和轻巧。如《宝月瓶》等小口细瓶等器皿，其腹部常呈满月式，瓶体上浅浮雕山川殿阁，并有朵朵流云飘动，诗情画意，趣味无穷，既含传统意蕴又具现代美感。

光褔的茹月峰也是制作薄胎器皿的行家里手。近几年他从生活中提炼文化元素，运用薄胎制作技艺制成各类器皿造型，取得了突出的创新性成果。如以青海青玉制作的《梦·太湖》，巧用江南水乡典型元素雕琢薄胎器皿三件套，器身纹饰分取姑苏古典园林花窗框造型，框边作镂空状形成漏窗，窗内浅雕太湖三景，或鱼儿游弋、或小鸟鸣唱、或渔帆点点，在光线的作用下，显得影形悱恻，分外迷人。又如《门》，以苏州具有代表性的“门”为切入点，刻画了桥门、城门和工业园区的“东方之门”，桥门为笔洗的形式，饰以浅浮雕水墨效果的小桥流水；城门为香炉的形式，浅浮雕书法“吴门”两字；“东方之门”为花器形式，镂雕纵横交叉的高架道路，反映出苏州这座古城的历史变迁与发展。

        笔者本人也长期从事薄胎器皿制作，在工艺上追求“空、飘、细”的传统苏作风格，器型端庄稳重，雕琢薄胎空灵，纹饰细腻纤巧。如白玉《凤凰对瓶》，器型秀美，双耳以雕琢凤凰作为装饰，器身以深浮雕、镂雕的“双层工”满雕寿字纹和花草纹，大大增强了纹饰的立体感和器皿的玲珑感。还有白玉《长寿瓶》，青玉《立鸟壶》等，均体现出轻盈纤细、玲珑精巧的工艺特色。

历史上的苏州薄胎器皿曾是苏作玉雕工艺精细灵巧的一个显著标志，今天的苏州薄胎器皿在继往开来的道路上不断攀登高峰，作品既具优秀传统意蕴又具现代审美，必将在中国的玉雕史上留下浓墨重彩的一笔。

 

参考文献：

【1】《雕镂凝章》，单存德著，凤凰出版社（原江苏古籍出版社），2015年12月出版。

【2】《苏州玉器》（内部资料）第3期、第5期，苏州市玉石雕刻行业协会主办。

 

作者简介：

范栋强，男，1982年出生，自幼喜爱玉雕，后师从中国工艺美术大师高毅进学习玉雕，至今从事玉雕十余年，现为工艺美术师、苏州民间工艺家。作品曾在国家级和省级工艺美术精品博览会上获得金奖、银奖等十多项奖项，其代表作品薄胎《花样年华》获2015年“子冈杯”博览会金奖，被行业内公认为最具创意的作品之一。