【内容摘要】苏作家具在明代就形成了简洁、大方、典雅的特点。苏作家具之美主要体现在其图案及造型。本文论述了苏作家具中传统图案内涵及造型特征，梳理了苏作家具在设计中的审美理念和表现。

 

　　关键词：苏作家具 图案 造型

 

　　苏作家具在明代就形成了简洁、大方、典雅的特点。苏作家具有“形、材、韵、艺”四个基本要素。形，指的是家具的形状、款式、线条等;材，指的是家具所用的材料讲究;韵，指的是家具的神韵,融合了人们的思想与情感,富有艺术内涵;艺，指的是家具的工艺美,其中包含了雕刻、打磨、上蜡等。而其中雕刻则是重要的环节。好的图案会给人们带来视觉上的冲击，使整个家具的外观显得美观。笔者认为，在“形、材、韵、艺”这四个基本要素中，最为重要的是图案和造型。

　　一、 苏作家具的图案

　　中国传统图案是我国历代劳动人民在几千年的生产劳动中所创造出来的，具有独特的民族艺术风格。它不仅反映了我国历代社会的政治、经济、思想、道德和伦理，同时也反映我国历代劳动人民对美好生活的愿望和祈求。这在历代的民间美术和工艺美术(如：年画、家具装饰、青铜器具、戏曲人民脸谱、亭台楼阁和民间剪纸等)得到了印证。传统图案是劳动人民以丰富的艺术想象力，综合了理性和感性思维方式，运用了独具魅力的视觉形态，向世人传达着独具特色的典雅的视觉信息。到了明清时期，传统图案在吸收历代装饰传统的基础上，造型便趋于程式化，在思想内容方面则把社会的政治、伦理、道德、价值观念及生活理想与图案形象结合起来，表现一定的含义，形成了所谓“图必有意，意必吉祥”的吉祥图案。这些传统图案在苏作家具上都得到了淋漓尽致的表现。

　　苏作家具雕刻的传统图案总的归纳起来大致有花草类、神兽瑞禽类、博古清供类和动物类等四个类别。这几类图案除具有装饰作用外还有美好的祝福和寓意。

　　(1) 花草类。有松竹梅，叫岁寒三友，外加兰花，叫君子四性。牡丹代表着富贵，缠枝莲则寓意子孙万代，富贵连绵。葡萄、葫芦寓意子孙多多连绵不断。灵芝、水仙、寿桃寓意灵仙祝寿。佛手寓意多福寿。石榴寓意多子，而莲花则寓意着高雅和圣洁。

　　(2) 神兽瑞禽类。神兽的出现能给世人招来幸福，化解戾气，被视为吉祥的象征。瑞禽象征吉祥之鸟，如鸾、凤。神兽瑞禽都是民间艺术家对自然界的飞禽走兽进行神话所创造出来的，它们代表着人类克服大自然的灾难、驱除妖魔的美好愿望。常装饰在家具的牙边、扶手处，显得庄重典雅。

　　(3) 博古清供类。在古代有博古通今、崇尚儒雅的意蕴，在封建社会被认为是文人仕官高雅博学的标志之一，是传统木雕中的常见图案，常用于书香门第或官宦人家的住宅。博古的传统图案式样有瓶、罐、壶、碗、盘、盒、炉、鼎、卤、盏、觥、豆、钵、斗、盂等，配以如意、珠宝、玉磐、犀角、银锭、珊瑚、方胜、古钱等物件，显得古雅而秀美。

　　(4) 动物类。有鹤寓延年，鹿即禄，鱼即有余，蝙蝠即福，鸳鸯寓意着夫妻和睦，喜鹊寓意人心喜悦，对于狮子的图案来说，喜狮即喜事。除此之外，还有鹤鹿同春，五蝠捧寿，蝠(福)在眼前，蝙蝠衔玉，下面挂着双鱼的称为吉庆有鱼，喜鹊在梅枝上叫喜上眉梢，麒麟回首寓意麒麟送子等等。

　　苏作家具在不同的时代风格不尽相同。明代家具充分发挥了硬木的色泽和纹理之美，不事雕琢，为了讲究线条的优美，在不影响整体效果的前提下，只是在局部做小面积的雕饰;而清代家具和明代家具在造型艺术上的风格截然不同。清代家具的特点，首先表现在用材厚重上，家具体型、尺寸较明代宽大。其次是装饰华丽，表现手法有镶嵌、雕刻及绘彩等，给人一种威严、稳重、豪华的感觉，与明式家具的朴素、轻巧形成了鲜明对比。

　　二、苏式家具的造型

　　苏作家具设计造型可以说是丰富多彩的，不仅形态优美、形式简约，而且在家具的整体造型中流露出中国传统文化的古典韵味，有着浓厚的中国特色，如圈椅、交椅、官帽椅等。家具是一个时代营造美学的载体，体现了当时的时代特征。作为时代的反映者，也体现了那个年代人们的生活水平和审美观念。所以，在现代苏作家具设计中，设计师应灵活运用这些传统特色，使苏作家具造型和结构设计巧妙融为一体，让各方面元素相互融合。作为苏作家具制作的直接传承者，我们有必要将苏作家具特色元素加入设计，传承博大精深的苏作文化内涵，这样才能创造出富有苏作特色的家具设计时代。

　　一切艺术形态都是通过造型要素：点、线、面、体、色彩、质感而构成的。家具造型也不例外，它通过各种不同的形状，不同的体量，不同的质感和不同的色彩来取得造型设计的表现力，家具的艺术性手法也就是依据形式美原则对造型诸要素的协调处理。苏作家具有时强调对称平衡，体现秩序美、静态美、条理美，给人以庄重、大方、完美的安定感。有时则追求多变的动态美，给人以生动、活泼、轻快、灵巧的感觉。而将对称平衡与动态均衡统筹兼顾，交替运用，密切结合，在同异相辅相成的动静互补均衡中求得安定和轻巧的珠联璧合，则使苏作家具造型趋于完美。

　　苏作家具以立体的设计，立体的观感，以不同线型的组合使造型产生丰富的变化塑型。如：直线配曲线，直线显得稳健挺括，曲线则显得流畅舒展;直线配斜线，则直线更显稳重，坚实，而斜线亦显出力量和变化。正如苏作明式家具多以精炼、流畅的曲线造型，在曲线的运用上有着明显的古典美的痕迹，观感和触感都特别柔和，极具回转灵动的生命气韵。

　　苏作家具用料以俊秀著称，其格调古朴大方，造型精致典雅，线条简约优美，并因当时苏州的木材来源稀缺，苏作匠人对木材的使用，到了挖空心思的地步，可谓“惜木如金”，制作每一件家具都要深思熟虑，反复斟酌，对每块木料反复观察、衡量、精打细算。具体表现为：制作大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面，而小件碎料拼接更是常见。

　　苏作家具不管是S形的线条造型，还是榫卯结构，或是雕刻工艺，均蕴藏着流动不息的生命力，这是匠人们一雕一刻、一凿一铲间所赋予的无限灵动美。一把红木圈椅，S形的扶手造型，弧圈一木连做，一气呵成，线条简洁流畅;表面无缝无隙，平滑如镜，丝光玉润，造型典雅优美;技艺可谓炉火纯青，与书法艺术异曲同工，一笔一划，苍劲洒脱，飘逸灵动，迷人的造诣令人叹为观止。

　　在科学技术飞速发展的今天，苏作家具既要推陈出新，也要传承古代优秀的传统，在保持和发扬手工技艺特长的基础上，大力开展科学研究，改进生产工艺，提高产品质量，以满足现代社会人民对物质文化和精神文化生活高质量、多元化的需要。

　

参考文献：

　　【1】《论“重道轻器”思想对中国古代造物设计的影响》 江建龙 蒋炜 美术教育研究.2010(4)

　　【2】《论红木家具中的装饰文化》[J] 魏志江 中国集体经济.2013(26)

　　【3】《红木家具收藏与鉴赏》晨钟 新世界出版社.2014.1.1

　　【4】《浅论明式家具造型美的形成》 徐雪梅 天天家具网.2005(12)

　　

作者简介：

　　张建社，工艺美术师。从事苏作红木家具设计、制作工作四十余年，在长期的研究实践过程中积累了丰富的经验。近年来，其作品多次在国家级和省市级工艺美术精品评比中获得金、银、铜等奖项。