【论文摘要】点螺漆器是我国传统工艺品。明代是点螺漆器的盛期，工艺水平已达到相当精湛的程度。用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片，再将薄螺片“点”在漆坯上，故名“点螺”。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软，故又称“薄螺钿” 和“软螺钿”。。中国古老的传统手工艺被为了满足现代的生活需要和适应了现代工业批量生产为主的艺术设计给取代，当我们在接受西方的新的文化的同时，中国的民间美术在人们的视线里逐渐消失。如今，对于点螺工艺的传承，发展，研究，在日趋多元化的现代社会有着更深一层的意义。

 

　　关键词：软螺钿镶嵌工艺 现代设计 运用

 

　　1、 点螺工艺

　　以色彩丰富的彩贝，如珍珠贝、夜光螺、石决明等为材料，制作成极为精细的图案纹样，镶嵌在漆面上的一种装饰工艺。

　　“点螺”是螺钿镶嵌的一种技法。“点”是技法，“螺”是材料。螺是蚌壳的五彩内层所切割成的薄片，再刻制成山水、人物、花卉、草虫、鸟兽等平面形象，然后再放在细砂上磨得薄如纸张，底面上还涂上一层色漆，以增加螺钿片色彩的美丽，其中名贵的还镶有金片、银片、金丝、银丝。

　　这些薄螺钿和金银片往往很小，镶嵌时用漆“点”在胚胎上，故名“点螺”。薄螺片用胶漆按事先设计好的图案、文字依次点上去，全都粘好之后，候其干固，于面上再涂一层色漆，待漆干燥，便进行打磨，将螺钿花纹上的漆磨去，就显出了螺钿和金银片拼成的平正的图案了，在光线的照射之下五彩缤纷，闪烁变幻绚丽异常。

　　1、拣料、开片：挑选有色彩的贝壳，经加工处理，开成极薄的片料备用。

　　2、下料：根据设计图案内容，分别不同需要对用料进行精选，用刀具将片料下成点、线及多种图案形状的镶嵌部件。

　　3、粘贴：将主要镶嵌件，用粘接剂按设计稿粘于漆坯上，粘实，压平，待干。

　　4、开纹：用开纹刀开出图案细部纹理。

　　5、了手：添补细部装饰纹样，如芦滩、溪径、小花、细草、云雾、松针等。

　　6、光漆 漆工处理待实干后，用细砂纸打磨。揭退点螺表面漆层。再经数次擦漆、抛光而成。

　　“点螺”漆器是在螺钿漆器的基础上发展起来的，它在宋代开始发展与成熟。元代镶嵌螺钿的技法已经相当的成熟。至明末清初成为名符其实的“点螺”漆，同时也进入了炉火纯青的巅峰期。

　　2、扬州点螺工艺在现代设计中的转换与应用

　　扬州，我国古代重要的政治经济中心，扬州靠水而生，因水而兴，也因水而衰。扬州是我国木胎漆器的发源地，也是重要的漆器生产地。秦汉时期，扬州有所发展，特别在汉代，社会富庶起来，在扬州挖掘出万件汉代漆器，体现了汉代扬州漆器的生产规模与技艺水平，唐代扬州手工业发展迅速，对外特别是对日本交流频繁，扬州大明寺主持鉴真东渡日本，带去了扬州的漆工与玉工。宋元时期扬州漆器已雕漆和软螺钿工艺而著称，在《髹饰录》中描述“壳片古者厚而今者日渐薄也”反应了当时软螺钿工艺的发达。明清两代，扬州漆器鼎盛时期，扬州城内以漆器命名的巷名有十几条，成为全国漆器的制作中心。鸦片战争后扬州的漆器走向衰亡，很多工艺逐渐失传。

　　新中国成立后扬州现代漆器受到国家重视，成立了扬州漆器厂，从而扬州漆艺逐渐走向复苏，不仅多次为国家领导人出访提供国礼，还为众多场所提供陈列产品。

　　如今点螺工艺与扬州地方的礼品，旅游纪念品设计相结合，设计出台屏，小挂件，漆砂砚，收纳盒等家居用品，工艺与材料是漆艺最基础的语言，产品最基本的切入点就是工艺和材料的创新，现代设计中将各种技法综合运用，并以现代机器与设备进行辅助，缩短生产周期，例如我们引进电脑激光雕刻机，刻出的花纹准确，清晰，快速。我们尝试使用非传统的材料，在旅游纪念品胎骨的制作过程中引入现代雕塑所用的玻璃钢，可以大规模成批量生产，减少了大量的成本与工时。

　　随着对点螺工艺的不断探索和创新，现代设计师将新的设计理念和手法融入到漆艺家具设计中，更加贴近现代人家居设计的时尚口味。如今简约风格大行其道，同时出现了中国特色文化成为室内设计新潮流的趋势。在这种情形下，极赋古典韵味的漆器家具将会大受欢迎。要体现中国传统文化，纯粹的元素堆砌是行不通的，要通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，在古典艺术与现代审美情趣的结合上下大功夫，如将写意、抽象等现代艺术手法巧妙地融入点螺漆器的创作，使之更加符合现代人的审美需求，打造富有传统韵味的现代产品。

　　现代设计师还将高档食品(酒、茶叶、月饼等)、高档滋补品 (人参、鱼翅、燕窝等)、文化产品(骨牌、笔、文具四宝套装、印章等)、工艺品(茶具、瓷器、水晶、金银铜饰等)、首饰(手表、项链、手镯、戒指等)搭配扬州的点螺漆盒，提高产品的档次。

　　3、结语

　　传统点螺作品与现代设计之间是一种既矛盾、又统一，既斗争、又融合的关系。面对这样辩证统一的关系，我们要有大量的理论知识作为基石，并通过实践工作来印证。我们就能够正确把握二者之间的关系，正确对待并处理，逐步形成一个既有深厚的点螺工艺传承，又符合现代设计发展规律的中国现代设计体系，让点螺工艺成为我们中华民族文化中不可分割的一部分。

 

参考文献:

　　【1】张燕《扬州漆器史》 江苏科学技术出版社 1995.1

　　【2】陈忠南 张幼荣《扬州工艺美术》北京工艺美术出版社 1992.1

　　【3】曹永森《扬州特色文化》 苏州大学出版社 2006.12

　　

作者简介：

　　张太珍，女，高级工艺美术师，江苏省工艺美术大师，任职于扬州漆器厂。