[内容提要]扬州雕漆嵌玉工艺，源自明末清初，扬州著名漆艺大师周创造了骨石镶嵌的百宝镶嵌工艺又称“周铸”。《春草堂集》中记有“(扬州)又有周翥，以漆制屏柜，几案、纯用八(百)宝镶嵌、人物、花鸟颇有精致”。选用的宝石色彩协调，巧色天然，光泽莹润，挖嵌准确，镶粘牢固与精致的雕漆工艺相结合。

         关键词：扬州       雕漆     嵌玉

      1、 雕漆嵌玉的解释

       雕漆嵌玉工艺自创立以来，在不同的历史时期均创作了众多的漆艺精品，为丰富漆器的内涵，发展漆器事业做出了重要的贡献。。清钱泳《履园丛话》载，“周制之法，唯扬州有之。 其法以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、 瓴毛，嵌于檀梨、漆器之上，大而屏风、桌椅、窗格、书架，小则笔床、茶具、 砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩。”后又有卢葵生等名家辈出，百宝嵌工艺盛极一时。除扬州外，北京的清宫造办处和广州的工匠们都善于制作这种五光十色、富丽堂皇的制品。

      2、 雕漆嵌玉的施工流程

      雕漆嵌玉工艺现在要做的胎体上髹涂数十层到几百层中国大漆，这种大漆与天然矿石研磨成各种颜色，以红色、黑色、黄色为主，然后雕刻各种图案和锦纹，纹样优美、刀法坚决。到了明清时期，扬州漆器艺人在雕漆工艺基础上，选用翡翠、玛瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉、珠贝、象牙等几十种高档材料，将这些材料加工制成各种形状的物体，构成各种各类花鸟山水的团案，每种石头都有他们不同的特性，有的冷色有的暖色，比如象牙就可以加工成人物的脸和手，珊瑚可以加工成鸟类的嘴和爪，翡翠玛瑙加工成梅花等，青石白玉可以加工假山等。

      雕漆嵌玉工艺与螺钿相比，更为复杂。因为它是利用珍珠、珊瑚、玉石、水晶、玛瑙等名贵材料，他们有不同的质感和颜色，组合成山水人物、花卉翎毛等装饰图案，和单纯用螺壳、海贝相比，能够呈现出更多的效果。它主张“美”的观赏性，远看近观皆熠熠生辉，细致到每朵花、每根茎叶都复杂而精美。不同名贵材料的叠加使用，除了组合出多种不同图案，随着照射光线角度的变化，还会发出各种各样的光彩，美得让人挪不开眼睛，色彩非常丰富。

      百宝嵌所用的材料取于自然，为了达到美的要求，在制作过程中要与需要表现的物体尽力符合：一个是要与自然交好，取之有度，用之有节;另一个是了解各种名贵制作材料的特性，形状、颜色各有不同，要以美学的视角去观察它们。虽然百宝嵌需要用到很多种类的材料去表现成品的质感，但实际上每一个作品用的材料都不是很多，这对材料的品质、形状与颜色都提出了更高的要求。经过挑选、清洗、打磨等数十道工序处理后的原材料就像玉石的边角料一样，此时，匠人就会根据图案的主题思想和美感效果，去完成他们的稿件，然后雕刻打磨，然后镶嵌在家具上，最终以一副浑然天成的精致画面呈现在人们眼前。提升了整套家具的价值，与家具形成一体。

      如果嵌玉是花，那雕漆的锦文就是绿叶，用来存托所嵌宝石的美丽，所谓锦地纹，即“锦纹”，是中国汉族传统纹饰图案之一。锦地纹是由一种图形或多种图形连续重复构成，其构成的图形可以是十字、卍字、回字、花卉、几何图形等，其中几何图形构成的锦地纹通常结合多种图形构成，如五角形与十字形，六角形与梅花形，圆形与十字形等组合。锦地纹构图繁密工整、华丽精致，一般占据的面积比较广，仿佛遍地分布，故得名“锦地纹”。匠人事先准备好设计图稿，在锦地上根据纹饰图案雕刻出相应凹槽，将嵌件粘嵌在凹槽内，并与锦地搭配协调，做到匀称、精美。由于嵌件高于锦地面，使纹饰显出强烈的立体感。这种方式为凸嵌法，在多样的材料之间，不同色彩、不同质感形成强烈对比，为锦地点缀上缤纷斑斓的色彩，这就是雕漆嵌玉的特点。

      3、雕漆嵌玉的继承发展

      为了继承和发展扬州雕漆嵌玉工艺我们首先要继承传统，改革创新，寻找当代新背景下的传统工艺的新生命，将现代设计与传统题材相结合，将现代工艺现代科技与传统技艺相结合，其次，我们要走精品的路，不能像南阳一样走全民搞木雕的路子，要发挥名人，名品，名厂，名城的作用，提高扬州漆器的品牌价值。其二，要培养新型创新性人才，提高人才素质，培养出具有较高艺术修养又能全面操作技能的高素质人才，可与本地高等院校合作，系统进行美术教育，脚踏实地的培养新一代漆器人才。最后，扬州漆器的发展离不开政府的支持与保护，政府需要制定完善相应的法律法规，建立科学文化管理机制，加大财政投入，重视专家指导与理论人才的建设，加强对扬州漆器等企业的管理，搭建良好的平台，扩大招商力度，减轻创业负担，扩大办学规模，提高教学水平，加强宣传教育，将扬州漆器的影响力拓展出去，促使扬州漆器能走向全世界。扬州漆器在历史的长河中起起伏伏这么多年，靠的是一辈又一辈的人才不断的传承创新，才有了它的不断发展和生命力。

       4、结论

      扬州漆器因扬州在古代的重要地理位置而成为我国木胎漆器的发源地及全国漆器的重点产区，但由于时代的发展，战火的波及，扬州漆器一度走向灭亡，近些年来，扬州漆器虽然在继承传统的基础上有所创新发展，恢复了扬州漆器的各种传统工艺，诞生了一批批的精品，但总体上，形式还比较单一。面对21世纪的现代化进程，我们要加快发展速度，才能适应这个时代的要求，才能让扬州漆器寻求更大的发展。雕漆嵌玉作为扬州有代表性的传统工艺，我们要培养一批好的玉工，而不是完全的用电脑取缔人工，手工的产品才具有生命力。

参考文献：

【1】黄成.《髹饰录图说》[M].山东画报出版社，2007.4

【2】长北. 扬州漆器史[M]. 江苏：江苏人民出版社,2017

【3】寇焱：《中国现代漆画》，北京，北京大学出版社，2007年版

作者简介：

        罗辉，1967年5月出生，工艺美术师，从事漆器工作36年，多次获得各种奖项。