【内容提要】宝螺镶嵌工艺，历史悠久，品种繁多，工艺精湛，是漆器行业中的一个重要组成部分。因其制作工艺之复杂，品质之优良和选材之多样，以及其所独具的艺术美感，在漆器行业中独树一帜。早在几千年前，宝螺镶嵌已是我国漆器最古老的一种装饰技法之一。由于多种因素，该工艺曾一度停产。为恢复和传承这项技艺，中国工艺美术大师张宇先生携夫人陈美华女士，历经数月潜心研究，终于恢复了此项宝贵的工艺。

       关键词：宝螺镶嵌     发展

      扬州漆器闻名天下，其中一种名为宝螺镶嵌的工艺更是璀璨夺目。宝螺镶嵌是我国最古老的一种装饰技法，早在宋元年间，宝螺镶嵌不仅作为漆器日用器皿的装饰，还广泛应用于家具中。不过，由于宝螺镶嵌工艺的繁杂和材料的稀少等各种原因，这项工艺已停产了数十年之久。现今由扬州漆器厂克服了选料、下料、开纹、镶嵌和磨光等多个技术难关，终于恢复此项宝贵的工艺，宝螺镶嵌工艺得以恢复，再次展现于世人眼前。

      宝螺镶嵌的制作材料主要有云母、石决明、亮耳料、珍珠贝和蚌壳等，制作时采用的是比较复杂的挖嵌手法，需要先在底座刻出图案，然后再按照图形解剖贝壳，并将贝壳的一半嵌在底座里，一半突在底座外。而白色的贝壳很多，可是有些作品中需要多种颜色，所以挑选合适的贝壳非常重要，需要精挑细选，制作周期也较长。

      下面就介绍三个宝螺镶嵌工艺恢复生产后的作品，均是由扬州漆器厂的各位精英设计制作而成。

       宝螺镶嵌《四季芬芳》四条屏是根据中国工艺美术大师张宇的画作《十大名花》制作而成，十种名花寓意祖国繁荣昌盛，蓬勃发展。十大名花分别为：牡丹、杜鹃、兰花、荷花、月季、丹桂、菊花、梅花、山茉花和水仙花，分布祖国河山的各处，在历史上更是无数文人名家赋诗赞颂的对象。作品选择了十首闻名遐迩的诗句，运用刻漆贴银的技法刻于挂屏上方。花丛中更有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓穿绕其中，生动活泼，自由飞翔。荷叶上一只青蛙雕刻得惟妙惟肖，眼神紧盯前面一小昆虫，以静显动，为作品增添了新意。

       本件作品制作材料主要有云母、石决明、亮耳料、珍珠贝、蚌壳等，贝类的天然绚丽的色彩再加上技艺的巧夺天工，枣红的底坯映衬着淡彩的宝螺，使作品显得更加高贵典雅，将张宇先生画作中的神韵充分的体现出来。不论是从艺术水平还是从制作技艺上都不可多得，堪称佳作。

      刻漆宝螺镶嵌《花月拥扬州》挂屏，由扬州市工艺美术大师韩丽娟设计。设计者从唐代诗人张若虚的诗作《春江花月夜》中得到创作灵感，用浪漫主义的手法再现了诗文中所描述的江南春夜美景。扬州美，最美不过扬州水。扬州风光因水而增色，历史因水而兴衰，城市因水而得名，文化因水而滋润。所以，水成了本件作品贯通众多元素的纽带，“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”，“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”这些耳熟能详的千古名句所讴歌的情怀在本件作品中都得到了体现。烟雨扬州、翰墨邗沟;二分明月、秦淮翠楼;移步即景、如画如歌。扬州的美，可以美的很醉人，也可以美的更内涵。因而设计者将春台明月、祥云碧水、五亭秀色、白塔晴云、缠腰骑鹤、玉莹琼花等众多扬州元素巧妙融合，运用扬州漆器中的多种工艺手法相互交叉，呈现不一样的视觉效果。

      本作品采用了以宝螺镶嵌为主的综合工艺处理手法，将扬州漆器中的宝螺镶嵌工艺、刻漆工艺、骨石镶嵌工艺、彩绘工艺相互交叉糅合，多层次，多方位的将多种工艺优势在同一件作品上能够得以呈现。宝螺镶嵌工艺作为一种刚刚恢复起来的工艺类种，扬州漆器厂一直探索怎样更好的发挥其优势，所以综合多种工艺制作出此件佳品。宝螺镶嵌源于中国漆艺中的百宝镶嵌工艺，以螺贝为材，施以巧雕，光泽夺目耀眼，具有极高的艺术价值。作品中的芍药、亭台楼阁等多处便采用了这种装饰手法，材料全部采用螺壳珠贝类如砗磲、云母、鲍鱼贝、亮耳料等，采用浅浮雕技法，将这种工艺自然美、材质美、做工美的艺术特性完美呈现。此作品中的装饰水纹采用了扬州漆器中的刻漆工艺完成，刻漆工艺作为扬州漆器重要的工艺手法之一，以其以刀代笔的独特艺术风格扮演着装饰艺术上的重要角色，其工艺归纳为刻、铲、批、作、贴、撒等六大程序，刀法的纯熟灵动，线条的流畅多变能够为作品带来不一样的审美情趣。作品中彩绘工艺的运用，极大程度上丰富了画面的视觉表现力，彩绘以渲染细腻，色彩雅致，气韵生动的艺术特性展现了中国工笔重彩画的魅力。整件作品多种工艺的相互渗透和交融，呈现出了不拘一格的艺术效果，将古城扬州的秀美与内涵用唯美多样的方式诠释的淋漓尽致。本作品融入了扬州漆器工艺中的多种装饰元素，在力求装饰艺术效果多元化的今天，这无疑是一次富有价值的探索，宝螺镶嵌与多种工艺相结合，别有风情，更添其观赏性和艺术性。

      雕漆底宝螺镶嵌《龙腾凤舞》圆地屏由中国工艺美术大师张宇设计，画面主要采用中国传统龙凤图案，画面主体部分为金龙戏珠，白凤献花。制作过程中，对于材料的选择可谓用心良苦：金龙全身采用黄云母，一气呵成，云母天然的光泽和颜色自然过渡，显现出庄严高贵。白凤凰采用白云母和珍珠贝，将凤凰的典雅华贵烘托出来，青金玛瑙的点缀则起到锦上添花的作用。五彩祥云采用各式亮耳料和珍珠贝。制作工艺采用宝螺镶嵌在雕漆底上挖嵌，粘结剂采用石灰和桐油，绿色环保。薄浮雕开纹后抛光，没有罩化学漆，雕漆底采用国漆，手工光漆后雕刻锦纹。整个地屏，用料严谨，工艺复杂，造型内容丰富大气，是一件不可多得的工艺美术精品。此件作品首次实现了雕漆和宝螺镶嵌工艺的结合，也是扬州漆器厂的创新尝试。

      随着社会的发展，宝螺镶嵌工艺在继承传统的同时，还需要进行一定的理论和技术创新，才能更好的满足人们日益增长的物质文化需求。为此，包括笔者在内的广大漆艺工作者一直在进行孜孜不倦的努力和实践，让宝螺镶嵌这一古老的传统工艺在新时期绽放出新的生命力和活力，再创辉煌。

参考文献：

【1】张燕《扬州漆器史》 江苏科学技术出版社 1995.1

【2】王世襄《髹饰录》中国人民大学出版社 2004.1

作者简介：

      吴磊 ，1987年出生，江苏扬州人，助理工艺美术师，2011年进入扬州漆器厂参加工作，从事设计漆器产品，其多件作品在各大赛中获奖。