【内容摘要】百宝嵌作为扬州漆器技艺中历史悠久、具有重要地位的一门技艺，它的发展现状以及发展趋势是本文研究的重点。

       

       关键词：扬州漆器 百宝嵌 发展趋势

      百宝嵌工艺是扬州漆器众多门类中重要的一种，百宝嵌工艺又名“周制”。钱泳《履园丛话》:“周制之法，惟扬州有之。明宋有周姓者，始创此法，故名周法。其法以金、银、宝石、真珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、车渠、青金、绿松、螺钿、象牙、密蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台，花卉、翎毛，嵌于檀，梨、漆器之上。大而屏风、桌、椅、窗槅、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。”

      一、百宝嵌工艺发展现状

      扬州漆器行业中逐渐根据市场需求和工艺特征，把周制分为雕漆嵌玉和骨石镶嵌两大类工艺。从工艺特征来分，雕漆嵌玉工艺以雕漆锦文为底，镶嵌各类玉石材料，因为玉石硬度较高，摩擦发热，加工需要带水降温，所以在制作镶嵌的玉石时主要以水作为主，机器选用的高速玉雕机。骨石镶嵌以平面的漆胚为底，镶嵌各类骨头和石头，因为石头的硬度较低，粉尘较多，所以不能带水雕刻，又称干作，机器选用的开纹机。从市场需求的角度，雕漆嵌玉材料成本和人工成本较高，周期长，一般底胚选用雕漆底，产品档次为中高档，如图一雕漆嵌玉《喜鹊登梅》《和平颂》大挂屏，底胚是红雕漆锦文，浮雕采用翡翠、玛瑙、珊瑚、和田玉、墨玉等多种名贵材料，前后周期三年;骨石镶嵌产品周期短，一般选用合成大漆做底胚。今年来，随着私人定制市场的发展，两种工艺“混搭”的产品愈来愈多，有雕漆底嵌石图二雕漆嵌石《红楼梦》屏风，也有玉雕挖嵌，还有玉石结合制作等多种集合。这两种工艺的特色明显，立体镶嵌，栩栩如生。

      二、百宝嵌工艺特殊性

      百宝嵌工艺材料选取广泛。作品中常见的玉石类材料有翡翠、和田白玉、晶白玉、碧玉、东陵玉、青金、绿苗、玛瑙、蓝纹石、水晶、石榴石;还有中国四大名石中的寿山石、巴林石、青田石，另外有广西石、辽宁石等。同时选用了很多贝壳类，如：砗磲、黄碟贝、白碟贝、鲍鱼贝、珍珠贝等。在产品制作过程中还选用了猛犸象牙、珍珠、牛角、牛骨、珊瑚、钻石、金、银、铜等。

      百宝嵌工艺技法多样，主要有平面撞逢浮雕、插缝叠雕、高浮雕、薄浮雕、浅浮雕、深浮雕等。如图三骨石镶嵌《群仙祝寿》壁画：人物身体采用平面撞逢浮雕技法，头上多层配件采用插缝叠雕技法，衣带运用了薄浮雕，而部分衣纹运用浅浮雕雕刻，多种技法结构，人物栩栩如生;房廊、树木则采用了高浮雕手法，高低层次一览无余。在产品制作过程中镶嵌手法可以综合运用，采用了平面撞缝挖嵌、漆面搭嵌、多层次叠嵌等镶嵌手法。

      三、百宝嵌工艺的发展趋势

      百宝嵌工艺受到原材料限制越来约明显。比如仙鹤，从和田玉改为青海白玉再到普通的白玉，材料档次随着成本大幅上涨而下滑。与其他技法的结合运用成为该工艺的发展趋势。产品制作过程中，骨石镶嵌、雕漆嵌玉、点螺，勾刀、彩绘、描金、贴金等多种工艺相结合，以百宝嵌工艺为主体，合理运用多种工艺，彰显作品的艺术价值。

      以常州天宁寺的百宝嵌《慈航普度》壁画为例，这幅壁画是近年来百宝嵌制作产品中规模最大，难度最高的作品。在产品制作之初，我们对于材料的选取做出了很多突破。(一)材料选取广泛。此作品中玉石类材料有翡翠、和田白玉、晶白玉、碧玉、东陵玉、青金、绿苗、玛瑙、蓝纹石、水晶、石榴石;还有中国四大名石中的寿山石、巴林石、青田石，另外有广西石、辽宁石等。同时选用了很多贝壳类，如：砗磲、黄碟贝、白碟贝、鲍鱼贝、珍珠贝等。在产品制作过程中还选用了象牙、珍珠、牛角、牛骨、珊瑚、钻石、金、银、铜等。(二)同种材料细分，运用俏色。在选料过程中，对于颜色的搭配是一大难关，沉静淡雅是核心。在搭配过程中，考虑到观音的女相，需要衬以女性的鲜艳的颜色，还要做到艳而不俗。在这种情况下，我们选料时充分运用俏色。同样是寿山石，不同片上的颜色合理利用，我们使用了红寿山，白寿山，黄寿山，更多的是使用了几种颜色的搭配，自然流畅，色泽淡雅。东陵玉使用了红东陵，绿东陵以及蓝东陵，其中碧绿东陵有翡翠的姐妹石之称。如图四中，在观音大士制作过程中，突破了传统的百宝嵌技法，将点螺、彩绘、描金等多种技法融为一体：佛光选取了黄蝶贝打磨，霞光熠熠;火焰则选用了珍珠贝的局部;一袭白衣的观音大士，选材时在白玉上采用了彩绘、点螺制作衣襟、图案，雅而不俗，凸显了大士的慈悲，受到了常州天宁寺的高度认可。

作者简介：

      韩锋，男，工艺美术师，扬州漆器厂车间主任。

参考文献：

[1]长北. 扬州漆器史[M]. 江苏：江苏人民出版社,2017

[2]王世襄. 髹饰录解说[M]. 北京：文物出版社,1998:101-106