【内容摘要】缂丝和刺绣是我国织绣技艺中极具欣赏装饰性的工艺，笔者多年来尝试将缂丝与刺绣技术一同运用于制作绣品，从而让作品物象更为生动丰满，色彩鲜丽又不失高雅。在此结合自身从业经验，浅谈在设计、制作缂丝刺绣台屏时的一些创作看法。

       关键词：缂丝  刺绣 台屏设计

      缂丝作为中国传统丝织业中一种挑经显纬的工艺，它属于一种平面艺术，如同平坦的纸张绘制艺术图案一样。缂丝从宋元以来一直是皇家御用织物，观赏性的缂丝作品一般摹缂名人书画，而历朝各代的书画艺术对缂丝的艺术和技艺发展都产生了重大影响。现代缂丝不再是宫廷贵族独享的奢侈品，普通家庭也能添置缂丝收藏品，如此随着消费群体的多元化和群体的扩大，缂丝题材也随之增多了。而中国刺绣被誉为中华民族文化艺术的瑰宝，刺绣自古以来就是我国人民从事的手工业，从妇女养家糊口补贴家用的技艺到体现闺阁小姐的生活情趣，刺绣的题材自古以来就充满多样性。缂丝和刺绣的古韵需要继续发扬，但也需要与时俱进。笔者多年来尝试将缂丝与刺绣技术一同运用于制作绣品，两者技艺相结合，加强了装饰效果，让作品的物象更为生动丰满，色彩鲜丽又不失高雅，丰富了作品的表现力。其中，缂丝刺绣台屏是笔者潜心研究制作的主要作品类型，在此结合自身从业经验，从原稿设计、制作前准备和制作这几方面，浅谈缂丝刺绣台屏的创作：

       一、底稿的设计

       缂丝和刺绣是我国织绣技艺中极具欣赏装饰性的工艺，缂丝色彩古朴高雅，质地坚厚耐磨;刺绣色彩雅艳相宜，富有立体感。将两者相结合，能具有极高的艺术表现能力。但不论是缂丝还是刺绣都不是凭空创作的，一般要在底稿的基础上完成，规划设计底稿是缂丝刺绣台屏重要的创作程序。

      缂丝刺绣台屏是要先缂丝后刺绣的，因此创作作品的过程并非简单的“描摹”，而是需要灵感与再创作的。如果台屏图案完全自主创新设计，就必须在设计时考虑作品尺寸、图案分布、刺绣部分等。台屏这一题材形态限制了作品的形状和尺寸，比如圆形、扇形、方形等，并且还必须考虑后期装裱留空的部分。综合这些因素，在设计时就要注意画面构图，而刺绣部分作为一种增加物象立体的方式，如果图案过多也会显得喧宾夺主，因此在设计时要把握好缂丝和刺绣的使用比例，为烘托主题物象服务。

      如果是要利用一些古代名画来作为底稿，那就要在制作前对这些稿件有充分的认识。由于这些画创作时间久远，现存的古画稿往往线条不是很清晰，在选择此类底稿时如果单纯利用电脑将古画放大到要求尺寸，就会出现局部马赛克的现象，这时就需要我们进行“再创作”，要在既不能破坏原稿的构图和韵味，又要让绣稿显得清晰、还原古韵。这时需要我们从上到下从远到近的层次研究透彻，在还原时要注意前后层次质感，这有利于在缂丝底稿完成后用刺绣技术细化完善图画的，这样能明白哪些图案与部分要先通过缂丝的方式制作，再留白以后期刺绣。唯有这样才能先制作出合适的图案，继而才能进行刺绣来补充画面，并且考虑线材、针法来体现、处理物象之间的关系。在后期绣制时就可以大胆地运用多种色相的丝线相拼接重叠，甚至还可以采用乱针绣技艺表现画作线条交叉重叠、组合的视觉效果，与缂丝通经断纬的纹路相呼应，给欣赏者以耳目一新之感。

      二、制作与准备工作

     在制定好原稿之后，就是对底稿进行制作的过程。准备调色的前期工作就如同画家在绘制画稿前的调色工作一样，要按照画稿的色彩来挑选颜色合适的线。越是繁复的画稿，对配色的要求也越高，我们在挑选色线时，要注意色彩规律，注重主色调的冷暖转换，配色的好坏直接关系到作品整体色彩过渡的和谐性。

      缂丝刺绣台屏以缂丝为底，因此在制作时要确定主体图案在整面台屏上的布局，确定后期要用刺绣来增加立体感的图案。制定刺绣针法也是制作前重要的准备工作，传统的刺绣作品使用抢针、齐针、平针、滚针、旋针、施针、平套、散套等技法绣制。自上世纪三十年代杨守玉先生吸取绘画精髓首创乱针绣之后，刺绣作品在绣制人物肖像和动物像时大多都采用乱针绣，即以不规则的针脚排列组合来绣制作品以此来注重动物人物的神态，因此对于复杂的作品而言，一般都使用乱针技法或多种技法相结合运用。合适的刺绣技法反而能将缂丝的画理完美融合，从而以一种别样的艺术形式忠实地再现原作。

     在制作过程中，我们要根据实际情况，采用合适的绣法并进行调整。虽然我们此前已经完善了作品的缂丝底稿，确定了刺绣所使用的工艺技法，但并非程式化制作就能确保万无一失。缂丝颜色体现较为淡雅，设计搭配的刺绣线条颜色搭配以及轻重程度是最难控制把握的，刺绣所用的丝线可能会因为光线而呈现出不一样的色彩，而绣法的不当更是会直接影响整件作品的构图效果。例如禽鸟是缂丝常见的题材，原本缂丝就是一种体现物象立体的技艺，如果加上刺绣就更能塑造出物象的立体感。但物象层次越多也越容易犯错，在使用刺绣技艺来表现鸟类各部位的羽毛时，丝理必须连贯统一，要注意羽毛的排列疏密，要让皮毛更为自然，充满层层覆盖的层次感，甚至可以使用多种绣法来穿插体现，避免将所有羽毛杂糅在一起。

      三、结语

      缂丝刺绣台屏的创作，不仅要足够把握设计底稿，做足前期工作，制定合理的色彩方案，更要在制作时注意缂丝与刺绣在色彩方面的衔接，在构图方面的比例要得当。精细瑰丽的刺绣色线，配合丝丝入扣的细绣针法，与精巧素雅的缂丝技艺相衬托，表现出栩栩如生的物象。

      现代刺绣和缂丝能有如此高超的技艺和丰富的题材，都归功于我们的前辈将这些织绣技艺一代代传承并完善。我们现代织绣匠人所要做的不仅是单纯地将技艺传承，更要在传统题材和技艺方面加入时代的气息，从而让这些传统技艺融入奔流不止的时代洪流，符合现代日新月异的审美浪潮。

参考文献：

[1]方宏智，臧成建，朱晓礼.《浅谈缂丝艺术的创新发展与应用》.艺术科技.2015年第10期

[2]孙佩兰.《中国刺绣缂丝文集》.河北人民出版社. 2004年

作者简介：

      顾正才，工艺美术师，2016年被评为苏州市姑苏高技能重点人才，自幼受老一辈艺人熏陶学习缂丝和刺绣，开拓创新，精益求精，自2000年创办才艺阁绣坊以来，对刺绣和缂丝有了新的认识，潜心研究缂丝和刺绣相结合的作品形式，丰富作品表现力。作品多次获得国家级、省级奖项。

      戈琴华，工艺美术师，2016年被评为苏州市姑苏高技能重点人才，2000年与顾正才一同创办才艺阁绣坊，钻研缂丝和刺绣技艺，从业已有三十余年，作品多次获得国家级、省级奖项。