【内容摘要】文房雅供创作采用新材料紫袍玉，根据材料的料性、颜色、形状等特点，最大限度地发挥玉料的特性，设计出符合这块玉料独有的题材，织成一个完美的画面来诠释主题思想。

      关键词：玉料 题材 造型

      文房雅供不仅具有极强的实用价值的文具用品，而且融绘画、书法、雕刻、装饰等为一体的艺术品，文雅供成为收藏界的一直关注的对象，故设计了文房雅供——《山水有情》，现从以下三点阐述设计理念。

      一、产品选材——紫袍玉

      玉的神秘是古已有之的。远古人类即有石崇拜，认为石是神灵之物，尤其是作为石之美者的“玉”，其“硬、美、润”一直为人称颂。利用玉固有的许多特点，人为地为它罩上种种神圣的光环，把玉奉为万物主宰、天地之精。从古至今有关玉的说法日益神奇，充满了浓郁的神奇、隐秘色彩。随着民间对玉的使用渐渐的普及开来，玉作为一种吉祥，福康，财富的象征，经过几千年的言传作为一种宗教信仰，被人们保留下来，至今人们仍视玉是一种驱鬼避邪带来好运的神物。

      紫袍玉产于贵州省自然保护区梵净山之颠，梵净山为弥勒佛古道场，10亿万年来集日月山川之精华，才造就此石中精品。据考证，迄今为止，世界上就只有梵净山才出产紫袍玉，民间传说其具有佛性可为人带来吉祥幸福。此玉以紫色为主，绿条相间，同时伴有桔红、白等色在其中。古往今来，紫色代表吉祥之意，所谓紫气东来，大红大紫又是民间历来宠爱的色彩，寄托希望和未来，正可谓加官进爵，玉带横腰，如意吉祥。

      二、产品题材——文房雅供

      产品设计题材为我国独有的文书工具，它们见证了我国千年历史，承载了华夏文明的精髓，在中国文化史上占有重要地位。其深厚的历史文化积淀为国人喜爱，被世界推崇。今天，它已由工具演化成为了一门艺术，一种文化。这套设计，旨在让这套古老的书写用具，既有实用性，又能体现艺术性，充分彰显其价值。

      1、印章

      亦称图章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。

      2、镇纸

     镇纸是中国古代传统工艺品。指写字作画时用以压纸的东西，常见的多为长方条形，因故也称作镇尺、压尺。

最初的镇纸是不固定形状的。镇纸的起源是由于古代文人时常会把小型的青铜器、玉器放在案头上把玩欣赏，因为它们都有一定的分量，所以人们在玩赏的同时，也会顺手用来压纸或者是压书，久而久之，发展成为一种文房用具——镇纸。

      3、笔架

     笔架亦称笔搁，中国传统文房用具，放在案头，用来架笔的工具。已有1500余年的历史。南北朝时就已有笔架的记载，但传世品还不曾发现。唐代笔架流传下来的极为罕见，此时的笔架已经成为文房的常设之物。宋代笔架传世品和出土物较多，材质多样，有铜、瓷、石等，其形多为山形。到了明代，笔架成为文房中不可或缺之物，其材质更加多样，不但有珊瑚、玛瑙、水晶，还有瓷、玉、木等。清代笔架更胜明代，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等，而以自然之物最为名贵。

      4、砚台

      砚亦称为研，中国传统手工艺品之一，砚与笔、墨、纸合称中国传统的文房四宝，是中国书法的必备用具。汉代刘熙写的《释名》中解释：“砚者研也，可研墨使和濡也”。它是由原始社会的研磨器演变而来。初期的砚，形态原始，是用一块小研石在一面磨平的石器上压墨丸研磨成墨汁。至汉时，砚上出现了雕刻，有石盖，下带足。魏晋至隋出现了圆形瓷砚，由三足而多足。箕形砚是唐代常见的砚式，形同簸箕，砚底一端落地，一端以足支撑。唐、宋时，砚台的造型更加多样化。

      5、笔洗

     笔洗是一种传统工艺品，属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，基本都属于名贵材质。各种笔洗中，最常见的是瓷笔洗。

      三、产品造型——山水有情

     1、山水造型现代简约

      简约风格是现代人的首选之一，简约以简洁大气、明亮的装饰元素，寻求时尚和简便造型、愉悦的色彩。简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出设计和思路的延展，不是简单“堆砌”和平淡的“摆放”。

     印章、镇纸、笔架、砚台、笔洗风格简约时尚打破了传统工艺复杂繁琐的方式。整体营造了绿水青山的自然美景，精炼的线条来表现水，水随山而动，山体抽象概括去繁为简，给人以如去枷锁，身心宁静之感。

      2、巧用玉中紫色绿色

    俏色的运用是玉雕工艺中的一种艺术手法，这种艺术手法不同于绘画、彩塑、也不同于雕漆、珐琅，是利用玉石本身的材质、色彩、形体等特性，略施刀斧，自然成形，这种"不雕而雕"的工艺特别能显现出一种“天人合一”的造化之趣。，每一块本色的玉料上，都有它独到的天然情趣，对它的创作只能根据玉石的天然颜色和自然形体“按料取材，按材施艺“，而且还要因人制宜，必须要有独到之处。

     袍玉中的紫色，塑造朦胧的远山,晕色使远山仿佛笼罩着一层轻纱,影影绰绰,在飘渺的云烟中忽远忽近,若即若离。用玉中淡淡的绿色来表现潺潺的流水，灵动清丽，令人神往遐思。远山含绿水，动静相结合，构成了一幅令人神往的画面。

     3、产品功能便携实用

     产品包含印章、镇纸、笔架、砚台、笔洗。镇纸与笔架合二为一，区别与传统造型的繁琐，整体显得型简洁大方，砚台与笔洗二者能有机结合，这些充分体现了产品便携式人性化设计理念，更符合当下使用者的需求。

参考文献：

[1]《玉雕制作技法》 陈咸益 江苏美术出版社 1999年4月第一版

[2]《玉雕创作与鉴赏》文少雩中国轻工业出版社出版 2008年9月第一版

作者简介：

     张加辉，男，1981年生，助理工艺美术师。毕业于淮阴师范学院美术学专业，擅长人物雕塑及绘画。 2010年开始接触玉雕工艺，2013年进入扬州玉器厂从事玉雕设计制作工作，成绩出色。