【内容摘要】在异彩纷呈的漆画世界里，磨漆画是最早脱颖而出、最能体现漆画独特的材料语言和工艺语言、最能表现漆艺深沉蕴藉、迷离神奇魅力的一种形式。它以传统漆艺中填嵌和罩明的各种技法为主要工艺，呼吸了日本的莳绘和变涂工艺，经过研磨，显露埋在漆下的画面。有人以为，表面磨过的漆画就是磨漆画，又有人以为，表面效果光平的漆画是磨漆画;。还有人在粉画、油画上罩几遍聚氨酯便说是磨漆画;这是对磨漆画缺乏理解。

       关键词：磨漆画     磨显      工艺特征

      磨漆画主要的工艺特征是磨显——画面初埋漆下，经过打磨而显露。一般制作程序是：在漆板上埋伏下不平的画面雏型——可以嵌贴蛋壳、螺钿或金银，洒播各种屑粉，引起漆面不平，可以用色漆泼洒描画;可以在漆面刻镂刻除、遮挡、腐蚀出凹陷线面。然后，通过填补或覆盖色漆，用金属箔、粉并罩透明漆等手段，尽量将画面找平。干燥以后磨显出来的画面，某一部分漆色溶和浸漫好似防窑变，某一部分肌理璀璨变幻又象犀皮、赤宝砂.但它不是任何一种程式化了的洒、泼、画、填、罩、磨......谁先谁后，制作前必须周密、设计好工艺程序，充分估计到公益效果，制作中，要把握情况，统一运筹，随机应变。

       磨漆画的制作灵活多变，又是有工艺规律可循的。其制作程序和制作种种，大致可以分解，列举如下：

       第一步，在漆板上造出不平的画面雏型

       一、贴

      漆面的嵌贴材料常见有蛋壳、螺钿、铜丝等。如果用大漆作粘合剂，可以将大漆一次涂布在需要粘贴的部位，然后按部就班的粘贴，贴完放在阴房候干;如果用聚氨酯作粘合剂，只能涂一片，粘贴一片，防止因涂料干性太快而粘贴不牢。蛋壳可分为：鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹌鹑蛋壳等，质感厚度各异。捺碎粘贴成图象。粘贴蛋壳漆料的颜色从蛋壳裂缝中露出，加上蛋壳自身颜色、质感和裂片大小的同，以及罩漆色彩厚薄和打磨轻重的不同随手弃去的废物呈现出极为丰富的肌理美感、和不同的明度效果。蛋壳裂片的大小嵌贴的疏密，可以表现素描的体积感。保留蛋壳图象的不整齐边缘，往往有天然美感;用刀切割边线，有时导致刻板。

      嵌贴软螺钿，容易工艺性过强，色调不稳定。软螺钿通过处理，可以出现嵌蛋壳般的自然冰裂。用浆糊将软螺钿片贴在纸上，在圆棒上裹紧，封头。浆糊干固的拉力是软螺片出现冰裂。软螺片朝漆面，连纸贴出图象，漆料干固后，蘸水将纸洗去。

      如果嵌贴几种材料，材料要尽量厚薄一致。硬螺钿和蛋壳不能同步贴在统一层面，否则难以同步磨出画面，造成部分嵌件还埋在漆下、部分嵌件已经磨穿的失误。

      二、引起不平的方法

      1.利用引起料引起涂漆不平。

      在需要制造肌理的部位，用稠厚的堆光漆厚涂，趁湿将引起料---将棕丝、枫叶。荷叶、纸、稻、粟、豆、米、塑料纱、丝瓜络等洒上去，压印出凹凸不平的画面。漆面干后，剔除引起料，洗去其下未干的残漆，得到大小、疏密、形状不同的凹陷。传统漆艺中，称用此法引起不平再填漆的工艺叫、“斑纹填漆”、“彰髹”。

      2.利用工具引起涂漆不平。

      在需要制造肌理的部位，趁湿用竹括、蘸子或手指、铜丝刷、麻头、丝瓜络等打出密集的突起，或施转、髹刷出不平的漆面。稠漆内掺入蛋清，可以增加漆数粘稠度，湿漆突起不涣溃痿，又可以提高推光漆的亮度和燥性。

      3.利用漆性引起涂漆不平。

      皱漆和裂纹是髹饰工艺的过失，被漆画家巧妙利用，变弊为利，制造出独特韵味的机理。在需要制造皱漆的部位厚涂快干推光漆，或高温促其快干，或在漫漆表干时薄髹一道快漆，漆液干燥过程中表里收缩不匀，漆面便抓起漆皱，出现一道道弯曲的浪棱。将高出的浪棱的表皮磨破，用溶剂洗去破口下未干的漆液，得到断续蠕动的凹陷的肌理。

      三、洒

      日本莳绘用金银粉有：圆粉、半圆粉、平粉、平目粉、梨地粉、销粉多种，我国漆画的洒播材料也有圆、平、厚、薄之别。比较粗硬、可以引起漆面不平的洒播材料有：蛋壳粉、干漆粉、螺钿粉、炭粉、据末、金属粉、闪光粉、石英砂等。干漆粉、螺钿粉、蛋壳粉要自制。大面积洒播用筛箩，小面积洒播，可以自制粉筒——找竹简或纸筒一截，一端蒙上粗细适宜的丝网即可。屑粉要重压，再用硬毛帚笔扫匀，粘着才能牢固。再甩金胶越漆固粉，防止打磨时移位。屑粉粗细型号要基本一致，高低不平会给打磨带来困难。因为颜料遇湿漆化开，污染画面，所用颜料粉洒播不好，即使随色漆干燥，打磨的色浆也会使画面灰掉、脏掉。

      洒粉是漆画制造肌理多种方法中最便捷的一种。漆板洒粉以后好比光面纸变成了宣纸、水粉纸，有了良好的吸色性能，画起来更自如，效果也更丰富。在颗粒地子上用色漆挥洒点画，色漆渗透浸漫，产生丰富的色晕，有水晕墨章的韵味。反复晕染，一层层色晕磨显出来，尤其耐看。颗粒地子上反复数次填补数种彩漆，磨显出来，围绕题粒圈圈成文，天然流动绚丽。在颗粒地子上打金胶、贴金银箔，金银箔被粗颗粒顶穿，残留在颗粒间的凹陷内，颗颗粒粒镶上了金圈银边，十分悦目。屑粉地子干时，用刀迅速刻划，形成黑漆张条。

      四、泼

      泼漆是磨漆画中的一种工艺形式。在需要泼漆的部位一次髹涂或倾倒不同颜色的色漆(指兑入稀释剂、比较稀飘的推光漆)，用漆刮或漆刷牵引其互相浸漫渗化;便出现了窑变般奇异的色彩效果。可以再洒稀释剂在飘漆上，漆被稀释剂驱散融化时，用刮锹、毛笔、刷子、丝瓜络、麻头或蘸子、滚珠等工具髹刷、点扑、旋转、拖拽，也可以挂起或旋转、倾斜、晃动漆板、人为控制其形成画面。洒水在飘漆上，则留下圆圆的、低凹的水迹。樟脑油作泼漆稀释剂，挥发性适中。无毒性，漆液浸漫不至失控，入漆分量过多，则影响燥性。与汽油混合使用，互补短长，效果较好。

      五、画

      在漆板上用稠厚的色推光漆画出图象，连画数遍到填漆磨显需要的厚度，或画一遍漆，洒一遍细炭粉，或用色推光漆调炭粉厚云匀，使线条凸起类似沥粉。炭粉轻，透气性好，利于厚绘千燥，磨显出来的图象上炭粉黑点，也不失为一中肌理色漆内拌入金属粉的色漆点虱，笔触明显;或用漆甜挑取厚漆刮出图象，一次可以达到磨显需要的厚度，图象上有金属屑粉闪烁。在糙漆地上用粉画颜料画当图象干后以色漆覆盖，待漆干燥以后重力磨穿。粉色随水融去，留下凸限图象，也是制造不平的画面皱形的方法。

      六、刻

      在上涂漆面刻镂、剔除、遮挡、腐蚀出低陷的线面。

      一、用金属箔粉并填透明漆。漆画常用的金属箔粉，要填透明漆保护。银箔与箔粉、选金箔与箔粉、铜箔与箔粉、铝箔与箔粉等。用金属箔粉，要填透明漆保护。银箔与箔粉，铝粉罩在淡黄色的透明漆下，也能泛出金色光芒。材质轻薄，一般用在不平的画面皱型确定之后。用得太早，容易在贴、引、洒、泼、画、刻的时候被污损或遮盖。也有先用金属箔粉做地子的，地子上工艺要尽量单纯。箔粉可以有粗细，有疏密地洒播，可以制造肌理，也可以洒出图象。

      二、填漆。在有意制造肌理的部位，用一种颜色，漆填入凹陷，也可以用几种颜色的漆逐逐次填入，每一遍要待上遍漆实干。磨显以后，出现彩华缤纷、变幻多端的肌理，坑凹不平的地方，要通过填漆——就平，打磨平整，在罩漆。

三、罩漆。画面用金属箔粉，要罩透明漆;如果没有用金箔，可全面覆盖色漆或透明漆。

      第三部，磨显

      一要等漆膜干固。如果打磨一的时候漆粘砂纸，磨出条状污垢，是漆干未到火候，赶紧停止打磨，继续候干。二要知道，磨显象照片显影，随着色推光漆层部分被磨去或透明漆层渐薄，画面逐步显露，逐步清晰，打磨轻重会带来明暗效果的变化和意想不到的效果。磨漆不求平，哪里达到理想效果，哪里便立即停止。切不可闭着眼睛率性用力，磨过了头或者将漆膜磨穿。打磨用水砂纸。水砂纸不可用于干磨。干磨粉尘会将砂子颗粒填平，失去打磨作用，砂纸也容易折断。打磨平面，水砂纸背面包一块木头打磨，打磨凹凸，水砂纸背面包橡皮或软布打磨。

      第四部，推光

      推光之前要先退光。漆画磨显完毕，退光也便大致完成了。如果罩漆，还要磨去浮光再推光。退光不透明。漆画与传统漆器不同，常常不要求推光过于明澈，过强莳反光容易导致画面精巧富贵有余，大气素朴不足。罩漆浓淡、推光不明是传统工艺的过失，而漆画常常在一幅画面上。通过罩漆浓淡的对比、推光不明和准光明澈的对比，取得画面需要的明暗效果。

     漆艺的技法是几千年来，漆艺匠人们的勤劳和智慧的结晶。他们在日常生活和工作中不断的发现和积累。这是一种文明的传承和经验的积累，在现代漆艺人的眼中被视为一种技艺的愧宝，他们在传承和保护的同时，还要不断的创新和发现新的漆艺髹饰技法和新的材料，在漆画大家乔十光先生的努力下，漆画成为一种既古老又年轻的独立画种，被人们认可，全国各大艺术院校也开设了漆艺这门课程，故而星星之火可以燎原，漆艺的发展终会达到一个全新的高度。

参考文献：

【1】乔十光.《漆艺》.中国美术学院出版社 2004.8.1

【2】孙勇、胡伟.《现代漆画制作》.上海交通大学出版社 2006.8.1

【3】王世蘘.《䯱饰录解说》.文物出版社 1983

【4】陈圣谋、龚声.《漆画技法》.上海人民美术出版社 1993.12

作者简介：

      钱小艺，1978年生，工艺美术师，毕业于扬州师范学院艺术系，现就业于扬州漆器厂设计室。