【内容摘要】：髹漆于器的“器”，也就是漆器的胎体，主要分为脱胎漆器，木胎漆器，陶胎等三大类，其中最为广泛运用的非木胎漆器所属；不同时代的社会资源、科技、审美不同，扬州漆器中“器”也悄然发生着转变。

　　关键词：脱胎漆器，木胎漆器，陶胎，器的变化，器和艺的转化

　　不管是明清以前还是近现代扬州漆器，扬州漆器素胎以木胎为多，有夹苎胎，有少量的竹胎、陶胎、皮胎，金属胎等。木胎又有斫木胎、卷木胎、雕木胎、木板拼合胎等多种。胎体的性质决定着所髹漆器的耐潮湿、耐腐烂、耐磨的程度，有的漆器能保存几百年甚至上千年，于“器”有着莫大的关系。而且器型基本决定了漆器整体轮廓和方向。

　　一、扬州漆器常见器型

　　（1）、“脱胎漆器”

　　脱胎又称夹苎胎，是用漆灰（生漆和砖瓦灰、河砂、土灰或石灰调在一起）和麻布为原料制成的一种复合胎体。在预先用木材或泥土制好的模具上涂一层漆灰，粘一层麻布，如此反复数次，待干燥后从模具上取出成形的胎体，最后在麻布壳上髹漆。

　　在扬州八大漆器中，属红雕漆漆器用的脱胎胎器最多。比如扬州红雕漆漆器的蒜头瓶、樽、笔筒等立体器型都用的脱胎工艺。

　　现代漆器厂髹漆大师仿制元代的霁蓝釉白龙纹梅瓶的髹漆工作时，首先在梅瓶模子上，刷上调制好的浆糊水，将裁减好的草纸糊满瓶身的表面，放入荫房中，等待荫干，在草纸上涂第一层灰漆。为了制好的漆胎更加坚固，与漆层之间不开裂、不脱胎。第一层灰漆荫干后，在灰漆表面贴上一层麻布，将猪血料均匀的涂抹在麻布之上。先糊纸、后刷漆、在贴布，每道工序之间间隔一天，如此往复三次，历经一周，漆胚才最终成型。随后，在坯体上开一个口子，然后用竹签沿缝隙慢慢插入，使布坯与模子分离，将开口的布匹小心的取出，重新缝合，成为一个完整的坯体。此时的漆胚，朴素甚至是丑陋至极。漆胎完成，意味着髹漆工作进入了“光漆”环节，通俗来讲，就是用极细的毛刷在漆胎上反复涂抹大漆。“光漆”的擦拭，要拿捏的准确。既不能太快也不能太慢，既不能太厚也不能太薄，每层漆的厚度要控制在0.02毫米左右。

　　一般来说，一件用于雕漆的漆器，根据制作技法的不同，需要刷漆100到600层不等。没刷一层漆就要放荫房阴干一次。

　　现如今扬州漆器厂部分点螺产品和大漆艺术产品也都用到脱胎胎体，尤其是红雕漆漆器。脱胎漆器的传统工艺在扬州漆器厂得以继续传承和广泛运用。

　　（2）、木胎漆器

　　木胎又有斫木胎、卷木胎、雕木胎、木板拼合胎等多种。斫木胎主要见于盘、盆、耳杯等，耳杯常大小成套。将木料劈成薄片、卷折胶合成型的卷木胎，又称“薄木胎。”《髹饰录》记作“屈木”，见于圆形器皿，奁、卮、樽等，最见扬州汉代漆器特色。木板拼合胎见于方形器皿笥、案等。

　　近现代扬州漆器中，“器”几乎离不开木胎，一般一些大型的台屏、地屏、屏风楹联，圆的、方的各种形状，不论在点螺产品，红雕漆，甚至是彩绘漆器，无一不是木制器体；各类小件，点螺产品中文房四宝、古楠木漆砂、衣架几乎都是木胎，彩绘漆器的小件也是如此。

　　木质胎器的漆器可塑性比较强，可大可小，一般大壁画，大屏风，地屏，卷胚大圆盘等，这些大型漆器脱胎的可能性极小，反而木胎很方便又经济。

　　（3）陶胎，竹胎，皮胎，金属胎较之上两种用用非常少。这些材质易碎易裂，金属比较硬，造型不方便，适合定制，工艺艰难复杂，不适合大批量生产。反而在结合创新方面，这些胎体比较受欢迎。最近的扬州漆器厂创作出少量的紫砂壶和点螺结合、紫砂壶和红雕漆结合的漆器，设计制作根据紫砂壶的特点巧妙的融合这两大漆器工艺，既实用又美观。还有近期点螺工艺好和手表的结合，表盘金属材质，既新颖又惊艳。

　　二、由日常生活小件器皿向大型屏风方向转化

　　从出土的扬州漆器和近现代扬州漆器中，从木质漆器中不难看出，扬州漆器由日常生活用品向大型观赏性的漆器艺术方向转变。随着公共空间的扩大，扬州漆器企业制造的屏风也越来越大。

　　清代以前，扬州漆器中剔红工艺仅见于小件器皿，清代出现了红雕漆家具，纯以雕漆工艺制成屏风则是现代产物。1994年，扬州漆器厂微北京中南海紫光阁特制“红雕漆《江山人画图》三折地屏”（260*320厘米），获得国务院颁发的长期收藏证书。2002年，中国工艺美术大师张宇设计的“红雕漆《江山神韵》大地屏”，规格放大到456*666*276厘米，从选题到制作历经三年完成，成为扬州雕漆屏风历史上最大的一件作品。

　　如果说清代以前，螺钿平脱仅见于小件器皿，清代出现了螺钿平脱屏风家具。市场经济时代，由于硬螺钿漆器工艺的彻底变革，嵌螺钿屏风越制越大。2008年，高级工艺美术师吕永林设计的“平磨螺钿《紫气东来》地屏”，规格达到360*38*228厘米，获得2008年“中国漆器艺术精品展漆花杯精品奖”银奖。

　　如果说硬螺钿平脱工艺制成的屏风已不稀罕，以嵌饰精微见长的薄螺钿平脱工艺制为大地屏，则是市场经济时代的产物。2006年，吕永林设计、扬州漆器厂制为“嵌薄螺钿《锦绣满园》漆地屏，规格大到184*50*93厘米。嵌薄螺钿漆地屏的出现，固然处于超大空间的特定需求，更因为扬州嵌薄螺钿工艺发生了根本变化，不再如手工时代全部手工完成繁难之至。

　　三、扬州漆器从“器”到艺的转化

　　扬州漆器不再是“器”，或是很少继续“器”，而形成“艺”，从工艺美术进入了纯艺术或室内装饰的空间，大型漆壁画占据了扬州漆器企业产品的半壁江山。江苏艺术院校设计，漆器工厂制作，成为现代扬州漆画壁画产、血、研合作的基本模式。与扬州各漆器企业有稳定合作关系的艺术远啊小有：南京艺术学院、南京师范大学美术学院、苏州工艺美术职业技术学院、扬州大学艺术学院、扬州职工大学美术系、扬州工艺美术学校等等。

　　纵观历史结合当代，扬州漆器中“器”的种类是越来越多，而最主要的还是脱胎，木胎胎，也许以后随着社会发展科学的进步还会出现其他主要的器物，也许“器”和“艺”还会在潜移默化中相互影响着，但我们只要好好了解熟悉器的特质，就会更好地把它运用到我们的漆器艺术中，制出符合当时代发展，和符合各种需求的扬州漆器。

　　参考书目：张燕《扬州漆器史》，江苏人民出版社，2017年9月出版。

　　作者简介：杨娟，女，1987年出生，中共党员，扬州漆器厂点螺设计制作人员，助理工艺美术师